紫牛头条｜大英博物馆两件展出康熙青花瓷意外受损，馆方称已交修复团队

近日，有网友发帖称，英国大英博物馆95号中国瓷器展厅发生文物意外损毁事件，一件清代青花碗从展架坠落碎裂，并砸坏下层展柜中的另一件青花印泥盒。网友发布的现场照片显示，四层展柜底部散落着碎瓷片，展柜上层一处支架空置。相关画面在社交平台传播后，引发广泛讨论。10月8日，大英博物馆方面回复扬子晚报记者邮件，确认两件馆藏瓷器受损。

网友发布的两件瓷器完好时状态

网友发布的大英博物馆青花瓷摔碎现场图

两件康熙仿古青花瓷器坠落受损，已下架修复

10月7日，多名网友在社交平台介绍事发经过：10月4日，大英博物馆大维德基金会瓷器展厅内，编号PDF,B.629的清康熙仿成化青花仕女碗从四层展架高处坠落，砸落至下层展柜，造成编号PDF,B.634的同系列青花印泥盒同时碎裂。网友称，事发后，该瓷器展厅曾短暂临时关闭，10月5日场馆已恢复正常开放，现场碎瓷已经全部清理移除。还有人估算，两件器物的商业估值可达六位数区间。

10月8日，扬子晚报记者查阅大英博物馆官方藏品数据库发现，B.629青花仕女碗、B.634青花印泥盒两件文物的展示状态均更新标注为“Not on display（未展出）”。同展柜内B673、B699、A697、C649等多件相邻藏品，状态依旧显示展出中，系统还标注了对应的陈列位置：95号展厅，大维德藏品24号展柜四层，对比十分明显。

馆藏资料显示，B.629青花仕女碗口径约21.6厘米、高约8厘米，为清康熙年间景德镇窑烧制的仿古作品，专门效仿明代成化青花风格。器身外壁描绘庭院图景，多名仕女在园中抚琴、弈棋、展卷读书，画面辅以侍从、花木、山峦点缀，构图完整雅致。馆方资料评价这件器物，是对15世纪明代瓷碗较为精美的仿制品。

B.634淡描青花印泥盒同样为康熙时期景德镇窑仿成化器物，器物高25毫米，直径66毫米。盒盖中心绘佛手柑纹样，盒身环绕桃枝、花卉纹饰，底部落“大明成化年制”寄托款。所谓寄托款，是古代仿古瓷器的常见落款形式，后世朝代仿制前朝名瓷时，题写前朝年号款识，用以致敬前人工艺、慕古仿古，并非刻意造假。这件印泥盒是清代颇具代表性的文房小件。

网友称现在展品已经移除，只剩下红点

10月8日，大英博物馆发言人在回复扬子晚报记者邮件采访时表示：“令人遗憾的是，周日（10月4日），珀西瓦尔·大维德爵士藏品中两件清康熙时期瓷器遭到损坏。瓷碗从展架坠落，掉落到下层展架上。展架与托架暂未发现损坏迹象，我们仍在继续调查事故发生原因。目前两件文物已交由馆内文保专家团队开展修复工作。我们高度重视文物保护，展厅也设置了相应防护措施，将进一步排查隐患。”

博物馆邮件回复

受损藏品来自大维德私人收藏，展厅陈列偏密集

此次文物坠落事件，也让不少网友关注到大英博物馆中国瓷器展厅的陈列方式。不少网友提出疑问，展柜内器物摆放较为密集，是否会带来文物安全隐患。

长期研究古陶瓷的南京瓷器专家在接受扬子晚报记者采访时坦言：“大维德展厅我实地去过，玻璃展柜里藏品确实摆得比较满、比较密。”专家也表示，目前缺少事故现场的完整细节，究竟是托架松动、环境震动还是其他因素导致瓷器坠落，暂时无法下定论。

据了解，此次受损的两件青花瓷器，均出自英国收藏家珀西瓦尔·大维德爵士的旧藏体系，这批总数约1700件中国陶瓷藏品。

专家介绍说，珀西瓦尔·大维德爵士生于1892年，花费数十年时间收藏中国古陶瓷。他自学中文，能够阅读中国古代文物鉴赏文献，曾多次来到中国考察陶瓷工艺与收藏文化，还受聘担任北京故宫博物院荣誉顾问。他积极推动中外艺术交流，助力筹办1935至1936年伦敦“中国艺术国际展览会”，向展会出借大量珍贵藏品，吸引数十万观众到场参观。同时，他翻译明代曹昭的《格古要论》，资助伦敦大学设立中国艺术与考古相关教研岗位，对西方学界认识、研究中国古瓷起到一定推动作用。

大维德的收藏序列涵盖宋、元、明、清多个时代的名窑瓷器，藏品以景德镇窑器物为主，其中不少为宫廷风格精品。1950年，大维德将这批收藏捐赠给伦敦大学；1952年，大维德中国艺术基金会正式对公众开放，作为教学与学术研究基地。2009年，藏品整体迁入大英博物馆，在何鸿卿爵士资助下设立95号专属展厅，又名何鸿卿爵士陶瓷研究中心，系统展示公元3世纪至20世纪的中国陶瓷。

这间展厅藏有汝窑器物、大维德花瓶、明成化斗彩鸡缸杯等知名度较高的瓷器。在不少业内研究者看来，大维德这批藏品，是海外较为重要的私人中国陶瓷收藏，能够为古陶瓷断代、工艺研究以及中西文化交流研究提供实物参考。

文物可修复但价值受损，完整性损伤难以逆转

针对公众关心的文物修复问题，瓷器专家向扬子晚报记者介绍，目前国内古瓷修复主要分为锔瓷、金缮、无痕修复三种主流方式，不同工艺各有特点，也存在相应局限。

“传统锔瓷修复牢固，但要在瓷胎上打孔，会对器物造成二次伤害，馆藏文物一般不会采用这种方式。金缮观感雅致，不用打孔，但耐久度有限，修复成本也偏高。现在博物馆处理这类器物，多用无痕修复，补色补绘之后肉眼很难看出痕迹。”专家告诉记者。

即便修复工作顺利完成，文物本身的价值也会受到影响。专家解释：“技术上可以修得很美观，修复之后用来展出、学术研究都没问题。但文物讲究完整度，一旦碎裂再修复，它的市场价值肯定会大打折扣。”

业内人士表示，这类馆藏文物的核心价值更多体现在学术研究与公共展示层面。器物发生碎裂之后，实物完整性受到破坏，这种损伤很难彻底弥补。后续修复工作，也需要文保团队反复论证方案，在兼顾外观呈现的同时，最大限度保留文物本身的原始信息。

扬子晚报/紫牛新闻记者 宋世锋 张楠

见习记者 鲁玥

剪辑 戴哲涵

编辑 郭一鹏

主编 陈迪晨

校对 胡妍璐