毛主席1955年写给故乡的亲笔短函曝光，笔法自由舒展，尽显宗师气象！书法作品中出现败笔怎么处理？

毛主席1955年写给故乡的亲笔短函曝光，笔法自由舒展，尽显宗师气象！书法作品中出现败笔怎么处理？

这要看几种情况：若送朋友的作品，或者受人之托的作品要出现 败笔，就一定要重新再写，不能把这样的作品送人。如果写较长的楷书作品，或者特别需要功夫的， 那也有几种不同情况的处理方法。如果作品刚开始 那不如就重头再来，若写到中间或者靠后的部分，那可以在作品最后题款上标注一下，注明是掉字，或者 有失误，保管以后待一定机会处置。

在外参加表演，笔会等场合出现败笔，不用 太介意，环境嘈杂大家都能理解，但尾款要标注 参加活动的背景，也算给败笔做个圆场。有败笔的作品肯定是不能带去参加比赛的。 平时自己练习出现败笔，那就应该在败笔处 反复多练几次，并仔细分析一下问题的原因。

抖颤笔法如何运笔？写张迁碑，衡方碑，鲜于璜碑，爨宝子碑，和爨龙颜碑， 这路以方笔为主的字帖，可以考虑用适当的颤笔笔法。不适合初级写家，否则弄巧成拙，怪病上身。这种抖动 要自然流畅，似有非有才好。 这种技法就是写“屋漏痕”的技法，这种齿痕不是写出来的， 而是碑的自然残损，风吹雨打的结果，所以抖动得要恰到好处。

写法是屏住呼吸，气注笔尖，靠腕轻轻颤动， 边颤边行，用力不能均匀，稍微有大有小，颤出的边界较自然。 不要每一笔都颤，那就不自然了。你可以思考一下一个碑 在外界的环境下会发生哪些破坏？那个自然的状态就对了。临帖时少用，比赛或者创作时大胆地使用。很难抓住形体特征。 是否可以改选其他字帖，选择余地很大，要看你自己喜欢什么。

一定要保证在宣纸上的书写时间，保持笔墨纸三者的训练时间，这对学书法很重要。每一个阶段，要保留下来自己的练习书稿，经常 观摩，回味，这是水写布达不到的。如果不是经济上的原因，还是在宣纸上练，利大于弊。水洗最大的遗憾是把你的学书历史及记忆一同洗去。

你临的碑，刚刚起步，雏行初见，有一定的成绩。练好要多写，重点是竖弯钩处理不好，要在此处下一 点功夫。我估计你是此处写的速度偏快，慢一点试试。 乙瑛碑最大的问题是，目前市面上的字帖和原碑失 真太多，至少有三处大的失真，且目前版本除了原碑的 损毁，和后期印刷的粗燥，面目全非。我是不建议初学 者开始学习此碑，这比较适合有一定基础的人学习。不同的书家用不同的技法和笔墨会演绎不同的效果。写魏碑，隶书墨要浓，笔要实，感觉苍劲，厚拙。用写贴的方法写碑是不行的，太飘，太浮。 缺乏金石味。用中鋒还是偏锋要看写出的效果，技法要服从效果。

我认为田先生讲的是大实话，完全赞同。卢中南的硬笔是以其扎实的欧楷作为基础的， 故所书作品无论结体，章法，精神均有出处， 至少从取法上就占得先机。庞中华的钢笔字写的还不错，我对他的字的 评价只能用不错二字，但大家想一想，我们周围 哪没有几个字写的不错之人呢？就我周围就有大 批的至少不比庞中华写的差的人，不过，只是 没有庞中华这么幸运能出字帖罷了。

学习书法多年之人，尤其是楷书，至少有一个能力， 就是这字有没有功夫，功夫有多深，天赋怎样。基本 一眼就可以判断，即便你有些功夫，但路子怎样， 就是传承如何，庞中华的字让初学者临一下不是不 可以，但从书法艺术的角度去考虑，从取法上还是偏 低了一些，从书写水平上当然和卢中南有一定的差距。硬笔书法从表现力上讲，和毛笔书法相比有着 天然的劣势，把两个不同类别的书家相比，硬笔书家 肯定不占先机，这也是明摆着的事儿。