《中国艺术品金融市场发展蓝皮书（2026）》初稿专家评审会议｜范勇总结

导语：《中国艺术品金融市场发展蓝皮书（2026）》初稿集结专家审核会，由亚洲艺术品金融商学院主办，旨在对2026版蓝皮书初稿开展专业评审，为报告的修订完善与正式出版提供权威的专业支撑。

《中国艺术品金融市场发展蓝皮书（2026）》创作团队由主编范勇，副主编韩宗佳先生、邱家和先生，撰稿李佩婷博士、张舒涵硕士、蒋璐蔓硕士担任。

专家审核会邀请了来自文化政策研究、资产评估、艺术市场、金融建模、文化金融理论、行业实践与人才培养等领域的多位权威专家参会，覆盖艺术品金融产业链的多个核心环节。会议中，蓝皮书核心编撰团队首先介绍了2026版蓝皮书的核心分析框架、年度市场判断与整体内容，随后各位专家依次发表评审意见。专家们既肯定了蓝皮书关于全球与中国艺术品金融市场“大转弯”的年度判断、FACTT分析框架及报告的专业价值，也从体例结构、数据口径、概念规范、风险意识、数字技术、人才培养、国际比较与政策应用等多个维度提出了具体建议。

专家学术顾问由张晓明教授、丁方教授、陈少瑜教授、张志元教授、马健教授、许彬教授、马学东博士、陈能军教授组成

范勇：蓝皮书编撰主编，亚洲艺术品金融商学院创始人、院长

《中国艺术品金融市场发展蓝皮书 2026》主编 范勇

亚洲艺术品金融商学院(AIAF)创始人、院长。联合国世界丝路论坛数字经济研究院高级研究员；清华大学国家文化产业研究中心客座研究员；中国人民大学艺术品金融研究所理事研究员；复旦大学经济学院特聘教授；上海大学MBA教育管理中心特聘教授新加坡南洋理工大学华裔馆客座教授。

主编范勇院长在总结中首先感谢编写团队的辛勤付出，以及各位专家长期以来对中国艺术品金融研究的支持。他表示，专家们从不同视角提出的意见，既为报告提供了新的思考，也体现了对蓝皮书未来发展的要求与期待。

随后，他回顾蓝皮书的发展历程：

自2016年起，艺术品金融研究最初被纳入中国文化金融蓝皮书框架，是大文化板块中的一个组成部分，而板块涉及包含大文化中文旅、演艺、电影等多个领域。

近四年来，学院在前期积累的基础上开始独立研究和发布艺术品金融报告。经过持续调整，蓝皮书逐渐形成了自身的框架和基础。

范勇院长坦言，报告不仅希望通过已经发生的事实推导未来艺术市场的走向，也希望以积极、主动和具有引领性的方式，将可能影响行业发展的前沿议题纳入观察和推演。因此，报告确实带有一定“乐观积极”的倾向，但这种倾向也是一把“双刃剑”。

现实是残酷而真实的。报告在积极推动和引领行业的同时，也需要提示风险、发现社会和行业的真实痛点，并增加已经发生的实际案例。报告的宗旨不是提供一个标准答案，而是通过真实案例启发读者进行更加发散和深入的思考，从已经发生的事情中推导未来可能发生的变化，帮助读者形成自己的判断。

关于受众与定位，他表示，报告过去较多采用行业研究视角，重视专业性，主要希望面向金融从业人员。学院长期关注中国庞大货币资产未来的流向，并认为如果没有金融行业的参与，艺术金融很难独立形成完整生态。

随着货币存贷格局和金融行业环境的变化，金融机构未来参与艺术品金融的可能性正在增加，金融从业者也可能成为艺术金融教育和培训的重要对象。当然，艺术品金融是一个综合生态，并不是仅靠金融行业就能够完成，还需要艺术、市场、法律、科技等多个领域共同参与。

关于科技，报告采取的是前瞻性预判和推广的态度。这并不意味着科技可以解决所有问题，而是认为科技发展为传统问题提供了新的思路、路径、系统和工具。

新技术一定会经历试错，也容易与传统观念、现行法律法规和实际社会操作产生脱节，甚至显得激进。专家提出的相关意见非常重要，报告将在后续修订中增加对现实条件和相关风险的讨论。

范勇院长强调，蓝皮书是一个“不断修整、不断完善的过程”。报告不可能在每一个年度解决所有问题，学院希望通过不同年度，分步骤推动和吸纳专家提出的意见。这也是学院一贯坚持的态度：兼收并蓄，务实、积极地推动中国艺术金融行业生态建设。

关于人才培养，他进一步说明，报告提出的金融、科技、跨境和文化四个能力方向，应当被理解为人才建设的“要素和指向”，而不是对单个人才提出的最终标准。

学院此前已经参与形成“艺术品财富规划师”团体标准，用于规范具体岗位上的人才使用。本次报告提出四个方向，是希望为艺术金融人才群体提供宏观的能力建设和学习方向。随着技术、信息传播和人口代际不断变化，人才结构也会越来越复合化，而这些人才真正参与到现实社会和行业实践中，还需要时间沉淀。

最后，范勇院长表示，编写团队将进一步梳理各位专家提出的宝贵意见，并将其吸收到报告的修改与完善过程中。他也期待在蓝皮书后续终审及未来年度研究中，继续得到各位专家的支持。