简·奥斯汀首作改编电影《理智与情感》10月16日上映

10月16日，Georgia Oakley执导的《理智与情感》将在影院上映。

Georgia Oakley的《理智与情感》可能是你今年能看到的最抢眼的电影之一，但作为简·奥斯汀第一部小说——她最初匿名出版，署名只写"By A Lady"——的改编作品，它反而显得"电影感匿名"。影片的展开带着一种别扭感，很大程度上源于它对原著语调的处理，或者说，没能处理好。结果是，这部电影几乎没能区分开社会闹剧和真正的爱情。它当然能看，但面对这样受尊崇的素材，能看就够了吗？

故事：达什伍德姐妹的处境

影片紧贴原著，故事发生在十八世纪末，围绕达什伍德一家——主要是姐妹埃莉诺（Daisy Edgar-Jones 饰）和玛丽安（Esmé Creed-Miles 饰）——当家长去世后，她们所得无几，被迫搬离富饶的庄园。她们和母亲达什伍德太太（Caitríona Balfe 饰）以及更小的妹妹玛格丽特（Bodhi Rae Breathnach 饰）一起，很快搬到了一处更简朴的住所。随后，在乔治时代英格兰关于婚姻、订婚和继承的种种程序纠葛中，埃莉诺和玛丽安分别对合适的单身汉动了心。

这些社会束缚决定了影片的戏剧轮廓：倔强的埃莉诺回忆着她与潇洒的Edward Ferrars（George Mackay 饰）共度的夏天；更活泼的玛丽安则通过一场经典的、笨拙的邂逅，认识了浪荡的John Willoughby（Frank Dillane 饰），同时拒绝了过于拘谨的Colonel Brandon（Herbert Nordrum 饰）的示好。当姐妹们经济上的匹配问题与男人们的白色谎言和半真半假逐渐冲突，事情慢慢走向崩解。

问题出在哪：调性不统一

影片展开过程中的一个关键问题很早就浮现了：达什伍德一家哀叹自己未来缺乏财富，而这要归功于自私的同父异母哥哥、漫画式算计的John Dashwood（Tom Brooke 饰）和他同样阴险的妻子Fanny（Stacy Martin 饰）。对大多数电影来说，如画的场景配上旋律化、梦幻般的弦乐，会是明确的优势；但在这个版本的《理智与情感》里，影片讨喜的美学与它近乎讽刺的调性拼在一起，显得格格不入，而这种调性最终也没能立住。

在绘画般的视觉构图之间，偶尔有完全一本正经演出的笑话和夸张，造成一种笨拙的不协调，让这一版卡在阶级讽刺和迷人戏剧之间。Arnaud Potier的35毫米摄影带来了美丽的自然环境，以及鲜明的视觉对比，但它实际捕捉到的行为却有点畸形。原著的一个关键元素——也是此前改编版本如李安1995年那部奥斯卡获奖作品（由Emma Thompson和Kate Winslet主演）的关键元素——是一种轻快感，底下垫着复杂的姐妹动态。虽然Edgar-Jones和Creed-Miles饰演的似乎是更年轻、更符合年龄的达什伍德姐妹，但她们的性格依赖说明性台词来解释各自是谁、以及为什么显然如此不同。

影片制作很少强调她们性格中的元素；这个缺陷在一场喜剧尝试中尤其明显：一个次要配角Lady Middleton（Chloe Pirrie 饰）在谈论天气。这个笑点意在突出她有多无聊，但她周围很少有角色本身比她更有生命力或能量。当然也有出彩的演员，带来了迷人、有活力的表演，从Fiona Shaw饰演的健谈、和善的姨妈Mrs. Jennings，到达什伍德家那位大鸣大放的邻居Sir John Middleton（Turlough Convery 饰），但他们也在好几个程度上盖过了主角，尽管主角们试图给姐妹动态注入生命力和调皮劲。

镜头与情绪：卡在中间

Oakley的执导营造出明确的地点和时代感，但影片的情绪常常受制于平淡的戏剧，缺乏明智的特写和其他镜头选择来搅动一下。这些生硬的场景大体上以不打扰人的、温吞的中景距离展开；摄影机从不够近，无法唤起真实情感，也不够远，无法凸显那个时代的阶级荒诞。

这是一部卡在中间的改编作品，无法在当代对过时社会习俗的评论，和完全沉浸于那个时代的戏剧之间做出选择。这些女性是理所当然地感到委屈，还是因为过于在意地位而显得愚蠢？你当然可以自己判断，但影片的镜头似乎并未指向任何一种结论，尽管两种可能性都悬在空中，让人难以完全投入其中。

Georgia Oakley的《理智与情感》是一部画面养眼、如画的简·奥斯汀改编作品，但故事在情绪上过于平淡。尽管主演表演合格，配角中也有几位火力全开的出彩者，影片却很少营造出当代改编所需的那种情绪，让它困在照本宣科的复述和半心半意的阶级讽刺之间。它能看，但本应好得多。