山东
秋天到了，山林渐渐褪去单调的绿意，深浅各异的草木色彩铺满山峦，绿的，黄的，白的，红的，紫的，五彩缤纷，错落有致，明艳鲜活，绘出满目绚烂、层次丰盈的山野秋景。
霜叶红于二月花，秋色之中最耀眼的还是那一抹红色，北方的枫树相对较少一些，泰山上更是比较少见，可以说是万绿丛中一点红，在漫山遍野的青松翠柏的映衬下，枫叶的红格外鲜艳夺目。
杨万里也是喜欢秋天的，而且，他还创作了很多写秋佳句，譬如：“绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱”，“小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉容”，“我来秋浦正逢秋，梦里重来似旧游”。
杨万里晚年退隐吉水期间，彻底跳出官场纷扰，以一双充满童趣的“诚斋眼”打量江南秋山，完全打破了千年以来文人悲秋的固化脉络，以极简的白描手法写下一首《秋山》 。
诗作原文如下：
梧叶新黄柿叶红，
更兼乌臼与丹枫。
只言山色秋萧索，
绣出西湖三四峰。
这首诗的大意是：
梧桐叶刚刚染上嫩黄，柿树叶已经鲜亮地红透。
再添上乌桕的艳红与丹枫的浓赤，层层叠叠铺展开来。
世人只道，秋日的山景必定萧条索然。
可眼前这斑斓色彩，竟像天工巧手绣出了西湖边那几座灵秀的山峰。
杨万里这首《秋山》亦名《秋山秋雨蚤作有叹》，是一首山水七言绝句。
整首诗首先纯用白描铺陈色彩，没有任何多余修饰，却把四种秋山最具代表性的叶色依次展开，梧叶的“新黄”是清浅的明黄，柿叶的“红”是沉实的暖红，乌桕的艳红与丹枫的浓赤，黄与红的色彩层次从浅到深、从淡到浓，又层层递进，像画家在素绢上依次点染，瞬间就构建出一幅饱和度极高、层次饱满的秋山彩图，没有半点萧瑟之气。
然后，笔锋轻轻一转，先接住世人“山色秋萧索”的固有偏见，随即用一个“绣”字完成全诗的点睛之笔，没有直接反驳秋山不萧条，反倒把漫山的斑斓秋叶，比作天工手中的彩线，以整座秋山为绣绷，一针一线绣出了如同西湖灵秀峰峦般精致明丽的景致，这个“绣”字既写出了秋山色彩的细腻明艳，又把自然造化的巧思写得极具人间烟火气，没有半点高蹈的玄虚，完全是杨万里“于寻常处见奇趣”的典型笔力。
突出特点是没有用一个典故，没有设一处拟人，全靠平实的铺陈与一个“绣”字的巧思，就把秋日山林的绚烂生机写得扑面而来，向人们展现出一幅层次饱满的秋日彩卷，以极简的章法完成了一场对“秋山萧索”刻板印象的温柔反驳，和他另外两首同题《秋山》相比，尽管少了几分跳脱的童趣，却多了几分温润的通透，是南宋写景绝句中以简胜繁的经典之作。
诗中最后两句：“只言山色秋萧索，绣出西湖三四峰”，是画龙点睛之笔，谁说秋天萧索，每当那些黄叶、红柿叶、紫乌臼、红枫叶交织在一起，西湖周边的几座山峦就变得像是一幅精美的刺绣作品，完美地回应了什么叫做“五彩斑斓”，而且，杨万里的笔调轻快，字里行间无不带着一种发现明艳动人秋色的惊喜感。
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