张旭光独特的笔法为大草书增添了雄浑的气势

看到张旭光先生的大草书创作，人们往往被那股扑面而来的雄浑气势所震慑。巨幅纸面上，笔走龙蛇，墨气淋漓，满纸生风，气象宏阔。这股震撼，绝非仅仅来自尺幅之巨与结体之开张，而深植于一种极其独特的用笔之道。

要读懂这份独特，先须回溯传统用笔的普遍观念。书史千载，历代论笔多以笔尖为用笔之正，讲究中锋行笔、万毫齐力，唯恐笔肚一着纸便堕入偏锋、墨猪之弊。笔笔中锋四字，几乎成了历代书家不可动摇的铁律，被视为入古之门、成家之本。

张旭光先生却偏偏在此处破门而出。他不回避笔肚，反而大胆地以笔腹铺毫取势，任其与纸面充分接触、摩擦、绞转。这一反其道而行之的选择，绝非技穷之下的取巧，而是深思熟虑后的主动营构，为的是求得那种笔尖所难以企及的沉厚与壮阔。

须知笔尖着纸，虽能得清劲秀逸之致，却不免线条偏细偏巧，难以支撑大幅作品的宏阔气象。而笔肚一旦发力，笔毫大面积铺开，墨量骤然加大，点画随之变得丰腴厚重、力感倍增，正合大草书所需的磅礴气格，如巨涛拍岸，雷霆万钧。

这便是张旭光先生的高明处，他深知大字创作与案头小字所用之笔，断不可同日而语。尺幅既巨，若仍以笔尖轻拢慢捻，必然气虚力怯，徒见其小。唯有放开笔肚，以大笔写大字，方能墨丰力沉，铺陈出一片雄浑开阔的天地来。

然而单有笔肚之铺，尚不足成其雄浑。若只知平铺，难免流于呆滞臃肿、如墨猪堆垛。张旭光先生的高妙，正在于将腕部的扭转贯注其间。笔肚的展开与腕指的绞转相遇，纸上遂生出一种流动的、翻滚的力量，使厚重之中不失灵动，沉雄之内暗含机变。

腕部之转，是这股雄浑气势真正的发动机。他写草书时，腕随势走，捻转自如，时而逆锋顶纸，时而顺势回环，笔毫在掌腕的驱动下如蛟龙出水，上下翻腾。那一道道粗壮遒劲的线条，正是腕力扭转与笔肚铺展交合而成的生命轨迹。

此等运笔，讲究的是全身之力贯通于腕，再借腕之旋拧注入笔端。提按之间，轻重分明；转折之际，绞裹相生。笔肚因腕转而不断改变受力的角度，墨韵亦随之在纸上渗化晕开，层次丰富，变化万千，观之如见江河奔涌、风云际会。

尤为难得者，是这份雄浑并不流于粗野。张旭光先生腕转之中自含法度，铺毫之时犹存筋力，所谓绵里裹铁、刚柔相济。他的线条看似奔放豪迈、不修边幅，实则中气十足，内含筋骨，雄浑而不失蕴藉，厚重而兼具文气，分寸拿捏恰到好处。

正因如此，他笔下的雄浑才具有了一种可咀嚼的深度，而非一览无余的霸气。这种由笔肚与腕转共同营造的独特质感，让他的大草既区别于古人的谨严，也区别于时人的浮躁，在当代书坛中独树一帜，令人过目难忘。

而这一切，不由让人想起那位在船头静观摇橹的黄庭坚。山谷老人晚岁谪居西南，由涪州逆江而上，扁舟一叶，长年在浪。他于舟中见船夫荡桨拨棹，前俯后仰，一去一返，协调自然，竟于这寻常劳作中豁然领悟了用笔的深意。

据《山谷题跋》所记，黄庭坚自称 "观长年荡桨，群丁拨棹，乃觉少进，意之所到，辄能用笔"。那桨棹以船身为支点，或入水斜铲，或出水回环，力大势沉而终不离其根。他从中悟到的，正是一种以全身之劲发力、一波三折的运笔之理。

这 "荡桨笔法" 造就了黄庭坚晚期草书的独特面目，长枪大戟，纵横捭阖，笔势如荡桨般一波三折、摇曳生姿。其线条绵长遒劲，结字呈辐射式外拓，中宫紧结而四维开张，一改早年清新妍媚之态，转而雄强跌宕，气象一新。

今人回望张旭光先生，会发现他与山谷老人的用笔，竟有着惊人的内在相通。黄庭坚以桨棹入水出水的翻搅之劲，张旭光先生以笔肚铺毫、腕部扭转的运行之势，本质都是借用了一种 "借势发力" 的浑厚力量，追求线条的沉雄与韧劲。

二者皆不满足于笔尖的轻盈剔透，而要在笔毫的深部、在腕臂的旋拧间，寻找那种更接近生命本真的磅礴之力。船夫摇橹之劲与书法运腕之力，一为撑舟渡水，一为染墨成字，本是异质殊途，却在张旭光先生笔下得到奇妙的同构与互证。

于是那黄庭坚于千载之前观摇橹而得之的笔法神髓，仿佛在张旭光先生身上悄然复活。他用当代人的理解与演绎，重新接通了这段古老的笔墨血脉，让 "荡桨笔法" 不再只是一段书史上的掌故，而是真切地化为笔下那雄浑苍劲、生机盎然的线条。

当然，所谓再现，绝非亦步亦趋的摹仿。张旭光先生并非简单复制黄庭坚的笔形，而是抓住了其运笔之神髓，融以自己对大字、对大草的理解。他将山谷的绞转外拓化为更具当代冲击力的满纸奔放，使之合于大幅创作的气韵节奏，形成自家的雄浑面目。

笔法并非孤立的技术，而是与所书之体、所写之境紧密相连的有机整体。大字之雄浑，须以大笔重墨、铺毫旋腕为基；反之，若以作小楷之法写大草，纵使笔笔精到，也终难逃纤弱之讥。

当代大草创作，素有两极之困。一者泥古不化，谨守陈规，笔下虽有法度却气象萎靡；一者肆意妄为，放笔纵横，看似狂放实则空洞无物。张旭光先生以独特的笔法在这两极之间开辟出一条新路，既守住了传统大草的法度底线，又挣破了其审美桎梏。

笔肚与腕转，恰是他打破僵局的利器。它们让线条在雄浑中保有法度，在奔放中内含筋力，既避免了泥古者的气虚力怯，也防范了放逸者的浮滑粗疏，从而在大草的雄浑气象与严谨法度之间，找到了一种难得的平衡，为当代大草注入了新的生机。