《我不是大师》江飞燕衣橱①：20 套民国造型封神！旗袍袄衫各有讲究，美得不重样

提起《我不是大师》里的江飞燕，很多人第一印象就是满眼琳琅的民国穿搭。网上大多只夸旗袍好看，很少有人完整梳理她全套服饰体系。从梨园戏衣、传统袄裙，到各式剪裁的旗袍，再到洋派学生套装，二十套造型横跨民国不同服饰阶段，不是单纯为了 “扮美” 堆砌华丽面料，而是完整还原那个年代女性真实的着装面貌。这一期我们先盘点二十套造型，下期再深挖造型背后时代审美差异。

第一套戏曲戏服，白色广袖交领长衫外搭玫红色对襟比甲，衣身布满花卉缠枝刺绣，搭配全套戏曲头面发饰。这套是她登台唱戏的行头，和剧中日常穿的袄衫旗袍形成鲜明对比，刺绣繁密、面料厚重，舞台感拉满。对比后面素净的民间袄裙，这套服饰色彩浓烈，是角色最初梨园身份最直观的外化。

第二套白色织锦倒大袖上衣，领口点缀粉绿相间刺绣，搭配同系列晕染印花长裙，披肩长发。倒大袖是民国早期非常典型的女装样式，袖口宽大，风格素雅。整套没有多余首饰，面料哑光柔和，和婚嫁系列大红服饰做区分，偏向民间普通女子的居家穿搭。

第三套白色圆领对襟倒大袖上衣，领口前襟点缀粉黄刺绣，下配白色晕染长裙，依旧披肩发。同样是倒大袖袄裙，和第二套做横向对比，领口形制从立领改为圆领，少了拘谨感，刺绣配色换成暖调粉黄，看着更加温婉柔和，两套袄裙面料都选用暗纹织锦，没有 blingbling 的亮面，贴合民国普通女性的服饰质感。

第四套正红色婚嫁袄裙，内层窄袖里衣，外罩立领斜襟倒大袖上衣，领口袖口绣满粉色牡丹缠枝纹样，搭配红色马面裙，高髻配上成套金色步摇。整套婚服保留传统马面裙形制，刺绣集中在衣缘部位，不会满身铺满花纹。对比后面两套红色系服饰，这套是正统婚嫁礼服，仪式感最强，配饰也最为隆重。

第五套海天霞色立领斜襟倒大袖袄衫，领口袖口拼接粉蓝、粉色多层花边，下搭十样锦织锦暗纹长裙，披肩发。海天霞这种低饱和柔粉色，在民国服饰里十分流行。多层滚边是这套的设计重点，花边层次丰富，却没有大面积刺绣，走雅致闺秀路线，和第四套婚服浓烈的红形成冷暖反差。

第六套白底色墨绿镶边倒大袖上衣，海棠织锦暗纹面料，搭配黑色长裙，披肩发。黑白撞色镶边设计简约克制，整件衣服只有领口斜襟处的墨绿包边作为装饰，织锦暗纹低调内敛。这套舍弃花哨刺绣，靠面料暗纹取胜，对比第五套繁复花边，能看出服饰设计上 “繁与简” 的取舍。

第七套粉蓝色立领斜襟倒大袖袄衫，衣身织有白色花卉暗纹，前襟做蔚蓝色包边，披肩发搭配花卉小耳环。整体清浅如水，面料自带若隐若现花卉提花，包边颜色选饱和度偏低的蔚蓝色，不会抢夺面料本身的美感。和第六套同样走简约路线，但整体色调更为柔和，更适合日常外出场景。

第八套米白色立领斜襟七分袖旗袍，领口前襟拼接蕾丝花边，袖子带有条纹镂空纹理，简约盘发搭配珍珠簪、珍珠耳钉。这是剧中较早出现的改良旗袍，七分袖剪裁，融入西式蕾丝镂空元素。和前面七套袄裙做对比，服饰剪裁开始收束贴合身形，标志着服饰从袄裙向旗袍的风格过渡，传统立领保留，面料加入西式镂空工艺。

第九套砖红色立领斜襟倒大袖上袄，衣襟袖口下摆布满大朵牡丹刺绣，盘发搭配步摇发簪珍珠耳饰。又是一套红色系传统袄装，和第四套婚服对比，色调是偏沉稳的砖红，刺绣花朵尺寸更大，蓝金色衣缘镶边是点睛之处。没有盖头红裙，属于正式会客的礼服，隆重程度次于婚嫁婚服。

第十套墨绿色立领斜襟短袖旗袍，衣身布满几何条状花纹，简约盘发。几何斜向条纹打破纯色旗袍的沉闷，冷调墨绿自带沉静气场。剪裁已经是成熟民国短袖旗袍样式，面料纹路是几何图案，区别于花卉刺绣款，更偏向都市新式女性审美。

第十一套浅蓝底菱格纹立领斜襟短袖旗袍，盘发斜插翠白玉簪。细碎菱格纹样满铺衣身，浅蓝底色清爽干净，配饰只选用一支玉簪，点到为止。对比第十套几何条纹旗袍，这套纹样更细密，整体气质更加温婉，少了墨绿色那套的疏离冷感。

第十二套米色底菱格树叶纹短袖旗袍，梳复古推波头，搭配珍珠发夹、珍珠镶钻耳环。推波卷发是民国中后期都市名媛标志性发型，树叶菱格复古印花，色彩是复古做旧的大地色系。发型服饰搭配完整，是典型舞会社交场合的穿搭，和早期袄裙的披肩直发，时代区分感极强。

第十三套驼色翻领无袖连衣裙，内搭白色蝴蝶结衬衫，头戴米色毛呢毡礼帽，佩戴珍珠耳环。整套完全是西式洋装套装，衬衫、马甲连衣裙、礼帽三件组合。放到二十套整体衣橱里横向看，就可以看出时代的多元性，民国女子不是只穿旗袍，洋装也是重要选择，和中式旗袍袄衫形成中西两种审美对照。

第十四套米白色立领斜襟短袖旗袍，斜襟蝴蝶盘扣，衣身波斯菊刺绣，新中式盘发搭配流苏发簪。米白底色配浅金色花卉刺绣，刺绣分布克制，没有满身堆砌。盘扣选用蝴蝶造型，精巧灵动，发型保留部分长发垂落，介于传统盘发和西式卷发之间，兼顾中式韵味和新式审美。

第十五套青白色立领织锦菱格暗纹短袖旗袍，蝴蝶盘扣，新中式盘发配流苏发簪珍珠耳环。织锦菱格暗纹低调内敛，没有明面上的刺绣，依靠织料本身的肌理提升质感。对比十四套刺绣旗袍，一个靠绣，一个靠织，两种不一样的中式高级感。

第十六套赭石色立领织锦三角暗纹短袖旗袍，波浪披肩卷发，搭配珍珠耳环金属腕表。大地赭石色复古氛围感十足，三角几何暗纹，搭配西式波浪大卷发，腕表配饰也是民国新式女性标志性物件。发型配饰全盘西化，旗袍本体保留中式立领斜襟，是中西融合的典型代表。

第十七套石青色立领斜襟喇叭袖旗袍，衣身金葱面料印虞美人花卉，盘扣搭配蕾丝花边，波浪披肩发。喇叭袖属于改良旗袍少见的袖型，金葱面料自带微光，虞美人印花华丽却不艳俗。对比普通短袖旗袍，喇叭袖弱化身体线条，多了几分柔媚，适合宴会社交场景。

第十八套银白缎面立领斜襟短袖旗袍，衣身单侧桂花枝刺绣，斜襟蕾丝花边，低盘发配银簪。光滑缎面面料自带柔光，刺绣只集中在衣身一侧，留白充足。整套克制素雅，没有夸张纹样，低盘发简单一支银簪，适合安静会客的内敛名媛形象。

第十九套玫红色印腰果花纹无袖旗袍，黑色花卉盘扣，推波头搭配珍珠发夹耳环。无袖剪裁在民国旗袍里属于比较大胆的款式，浓烈玫红色搭配复古腰果花，视觉冲击力很强。对比第十八套银白素雅缎面旗袍，一艳一素，两种截然不同的名媛气质。

第二十套墨色立领斜襟短袖旗袍，领口斜襟袖口蓝色织锦花卉包边，低盘发配简约簪子，搭配白色手拎包。深色面料沉稳大气，不做大面积印花刺绣，只依靠衣缘织锦包边作为全部装饰。整套简约干练，适合需要低调行事的场合，也是整套衣橱里收敛感最强的一套旗袍。

纵观江飞燕这二十套完整服饰，很容易就能发现这部剧造型团队的用心。网上很多民国剧，为了视觉好看，全员清一色旗袍，直接抹去民国早期袄裙时代，也忽略洋装的存在。而江飞燕的衣橱，完整走过从传统袄裙、婚嫁礼服，过渡到各式改良旗袍，再融入西式洋装的完整路径。

同是红色，区分婚嫁礼衣、正式礼服；同是旗袍，分出几何纹、花卉刺绣、织锦暗纹、蕾丝缎面不同面料工艺；同是盘发，也有传统高髻、新中式盘发、西式推波卷发的差别。服饰不是单纯的漂亮道具，每一件面料、纹样、滚边、袖型，都对应着那个年代真实的审美变迁。

很多观众看民国剧只盯着旗袍好不好看，却忽略服饰背后的时代细节。江飞燕的这一柜衣裳，不只是角色的个人衣橱，更是一幅微型民国女性服饰图鉴。下一期，我们继续深挖，聊聊这些衣服面料纹样背后，那些很少被人提起的民国穿搭冷知识。