黑龙江
提起影视剧里的嫦娥，很多人第一反应就是陈红在《春光灿烂猪八戒》塑造的版本。不同于多数影视作品里，嫦娥永远一套白衣飘纱从头演到尾，这个角色拥有完整的衣橱变化。五套服装对应她人生里不同的境遇，把月宫神女、凡间普通人、沧桑白发、重回广寒宫的状态，全部靠服饰讲了出来。现在很多古偶仙侠剧，神仙角色服饰只追求华丽堆砌，却忽略造型和人物处境的适配，回过头看二十多年前这部老剧的妆造，依旧有太多值得琢磨的细节。
第一套月宫浅粉纱裙，是嫦娥常驻广寒宫的本体造型。整体是淡粉叠加米白的双层薄纱，内搭镶碎钻的抹胸，面料通透轻薄，剪裁宽松飘逸。发型为半束高垂发，只点缀几朵小白花，耳坠是简约珍珠坠饰，没有繁复金饰。横向对比当下仙侠剧神女造型，动辄满头点翠、金饰堆叠，这套造型反其道而行，弱化贵重配饰，依靠纱料的朦胧质感烘托月宫清冷孤寂的氛围感，服饰配色柔和淡雅，把不食人间烟火的月宫仙子质感直接立住。
第二套凡间蓝青布衣，是嫦娥流落凡间，隐姓埋名生活时候的装束。整套为交领袄裙，主色调是浅湖蓝与豆青，衣缘袖口点缀蓝色珠花刺绣，面料选用厚实的棉麻料子。发髻是民间妇人的盘发，搭配仿真蓝花头饰，耳饰换成长款蓝调珠串。和月宫那套薄纱仙裙形成鲜明反差，褪去仙气飘飘的纱质面料，厚重朴素的布料，直接区分开天上神仙与凡间百姓的身份，没有过度美化落难状态，实实在在体现出流落凡尘的烟火感，这点是很多老剧妆造的可贵之处。
第三套浅杏居家纱衫，属于她在凡间短暂安稳阶段的服饰。浅杏色半透外纱搭配米白镶宝石抹胸，版型宽松居家，发髻升级成高盘发髻，搭配金色蝴蝶发簪与绿玉耳坠。这套介于仙裙和民间布衣两者中间，面料又回归轻薄纱料，但配色比月宫造型更加温润。可以看出，此时的嫦娥暂时摆脱颠沛流离，内心生出一丝安稳，造型没有用大红色这类浓烈色彩，依旧保持底色清淡，暗示她骨子里终究不属于人间，短暂的平静只是昙花一现。
第四套白发豆绿素衣，是嫦娥经历情伤之后心力耗尽的一套。通体是低饱和豆绿色交领宽袖长袍，面料是肌理竖纹布料，完全舍弃一切珠花、金簪，满头尽数变为雪白长发，没有任何头饰点缀。对比前面四套，这套服装做到极致减法，没有任何纹样装饰。服饰没有靠哭戏台词去渲染悲惨，单单凭借白发、素净长袍，视觉上就传递出心力耗竭的沧桑，不需要浓妆艳抹，简简单单就把人物破碎感拉满，也是全剧最有冲击力的一套造型。
第五套紫华飞仙长袍，大结局嫦娥奔月回归天宫的战舞礼服。大面积雾紫为主色调，衣身布满暗纹，袖口、衣摆拼接多层褶皱花边，高立阔摆大袖，搭配华丽流苏花卉发冠。白发造型保留，服饰色彩由前面的素雅转向浓郁华贵。和开篇月宫的浅粉仙裙做前后呼应，开篇的浅粉是未经世事清冷神女，结局这套紫色华服，是历经人间爱恨悲欢之后，再次回到广寒宫的嫦娥。外表重回神女的华贵，可满头白发又悄悄留下凡间经历的印记，造型暗藏人物的成长痕迹。
看完这五套完整的衣橱，才懂为什么陈红的嫦娥可以成为跨时代的经典。很多版本的嫦娥，仅仅把她塑造成一个颜值出众的符号，服装从头到尾一成不变。但这部剧的妆造，把服饰当成人物的无声旁白。天上就用薄纱清冷，落凡间就换上粗布民装，心碎磨难就褪去所有繁华，归来之后，华贵之下还留着受过苦难的痕迹。
反观现在不少仙侠剧，不管角色是落难、逃亡还是受难，永远一身流光溢彩华服，满头珠宝闪闪发光。服饰只顾追求视觉好看，却忘记服装是服务于人的。真正高级古装造型，不是首饰堆得越多越好看，而是衣服能够讲人物的故事。二十多年过去，陈红这版嫦娥依旧被反复回味，不单单是演员颜值出众，更是整套妆造读懂了角色的悲欢离合。
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