成都博物馆：承古蜀之源，续烟火之城

文博时空 作者 雪梨锦官城里望长安，千年风物入眸间。成都，这座被誉为天府之国的历史文化名城，自古便是西南地区的政治、经济与文化中心。从金沙遗址的太阳神鸟到李冰父子手凿都江堰的千古伟业，从诸葛武侯鞠躬尽瘁的忠义传奇，到明皇幸蜀后蜀地地位的提升，“扬一益（益州，指成都）二”的美誉凸显了成都在经济文化等多方面的影响力。成都的历史，是一部写满辉煌与浪漫的文明史诗。

成都博物馆内常设“花重锦官城——成都历史文化陈列”基本陈列，系统呈现了从远古巴蜀到近世成都的完整历史脉络。馆藏文物涵盖金银器、青铜器、陶瓷器、石刻造像、书画碑帖、皮影木偶等二十余个门类，尤以成都地区出土的汉代陶俑、唐代金银器、五代赵廷隐墓出土文物最具特色。

1.战国 巴蜀图语铜印章

四川、重庆等地出土的晚期巴蜀文化青铜器上常有虎纹、蝉纹、蚕纹、手心纹、鸟纹、蛇纹、鱼纹、龙纹、龟纹、人形纹、花蒂纹等图像符号，统称为“巴蜀图语”。它们常见于铜矛、戈等铜兵器、铜斤、凿等铜工具、铜敦、铜缶等铜容器和铜印章上，或单个出现，或几种符号成组出现。目前发现的“巴蜀图语”达两百多种，造型有人形、动物形、植物形、器物形、建筑形、几何形等。

“巴蜀图语”的性质至今未有定论，有学者推测为族徽、图腾或宗教符号，也有学者认为是尚未识读的文字。战国时期，成都及周边地区出土了大量铜勺、铜戈、印章等器物，上面刻有巴蜀图语。战国巴蜀图语铜印为典型器物，印面多方形或圆形，印背多为桥钮、鼻钮，印面以阴线刻铸象形与抽象复合符号。

2.秦汉 石犀

石犀长3.3米，宽2.1米，高1.7米，重约8.5吨，是迄今发现的我国同时期最大的圆雕石刻。该石刻于1973年在天府广场施工中被发现，因保护条件有限就地回填，2012年于原址再次发掘出土。

石犀整体作站立姿态，躯体丰满壮硕、四肢粗短强健，头部呈钝圆锥形，吻部前伸，形态朴拙浑厚。下颌与前肢躯干处饰浅浮雕卷云纹，线条简劲凝练、古朴大气，整体风格雄浑庄重，兼具写实性与象征性。

据《华阳国志·蜀志》记载，秦昭襄王后期，蜀郡守李冰主持修建都江堰时，曾“作石犀五头，以厌水精”。李冰治水，为何要作石犀？蜀地古称西南夷，气候温润，水网密布，犀牛曾是当地常见的野生动物。李冰以石犀镇水，既是利用以犀制水的民间信仰，也是以石刻巨兽镇守堤防、厌胜水患的工程智慧。

石犀的发现，印证了成都城市中心两千余年长期稳定、一脉相承的历史格局，更成为李冰治水、秦汉水利思想与巴蜀民俗信仰的实物见证。

3.西汉 经穴漆人

成都天回镇老官山汉墓的抢救性考古发掘，不仅出土大量汉代珍贵文物，更发现改写中国医学史的重大遗存，医学竹简与经穴漆人，二者共同构成西汉蜀地医学体系的实物证据。

经穴漆人通高14厘米、头宽2.6厘米、肩宽4.2厘米，以优质木材为胎，通体髹黑漆，表面光洁细腻。漆人呈裸身直立姿态，双臂自然垂于体侧，五指并拢、掌心向前，双脚平齐站立，头部无发，五官刻画清晰，比例规整，整体造型简洁写实。

器身以阴线刻绘51条经络（其中红线22条、白线29条），精准标注117个穴位，并阴刻“心、肺、胃、肾、盆”等脏腑名称，经络走向、穴位分布与现代针灸理论高度契合。该漆人是中国迄今发现时代最早、保存最完整、标注最系统的人体经穴模型，实证西汉时期蜀地已形成针灸经络学说。

4.东汉 陶俳优俑

陶俳优俑2006 年出土于成都金堂李家梁子汉墓，是汉代蜀地陶塑艺术的杰出代表，也是展现东汉市井百戏与民间说唱表演的珍贵实物。

俳优是中国古代以说唱、戏谑、乐舞为业的民间艺人，《史记・滑稽列传》中记载的淳于髡、优孟、优旃等，皆以幽默讽谏、巧言善辩留名史册，以智慧与诙谐传递事理、温润人心。

他坐于圆形坐垫之上，头戴巾帽，着裤赤足，上身袒露，双肩高耸。他左手执鼓，右手握拳作执槌击鼓之态，右脚向前蹬踢，左脚屈膝蜷曲，仰面开怀大笑，表情与体态极度夸张传神，生动定格了俳优表演至酣畅处的精彩瞬间。

5.唐 邢窑“官”字款白瓷瓶

邢窑，位于今河北省邢台市、内丘县一带，因唐代属邢州管辖而得名邢窑。邢窑始烧于北朝，历经隋代的发展，至唐代达到鼎盛，所产瓷器以胎质细腻、釉色洁白、造型端庄而著称天下。唐代邢窑，与越窑青瓷并称“南青北白”。茶圣陆羽在《茶经》中评价道“邢瓷类银”“邢瓷类雪”，可见其白瓷之精美绝伦。

这件白瓷瓶的底部刻有“官”字款识，表明此瓶专为官府或皇室烧造，专供宫廷使用。瓶腹上均匀分布着八条细棱，将圆润的瓶体分割为八面，在光影的变幻中呈现出独特的韵律美感。瓶口微微外撇，颈部修长，溜肩鼓腹，圈足外撇，整体线条流畅而富有变化。瓶身通体施以细腻的白釉，釉质莹润，光洁如雪，胎质致密坚实，叩之有清脆悦耳的金属声。

瓶底心刻“官”字款，为唐代官方督造之供御瓷器，是“南青北白”瓷业格局中北方白瓷最高水准的代表。其出土于成都，实证唐代西南与北方瓷业中心的密切商贸往来，见证成都作为“扬一益二”商业都会的开放繁荣。

6.唐 镂空鎏金香囊

唐代镂空鎏金香囊为纯金质地，直径6.6厘米，整体由上下两半球构成，以子母口、活轴扣合相连，结构精巧、开合自如。器物通体鎏金，外壁采用镂空透雕工艺饰花鸟纹，花卉枝蔓缠绕舒展，飞鸟灵动穿插其间，构图繁密而层次清晰，线条纤细流畅、刚柔相济，纹饰细密精美，尽显唐代金银器高超的装饰水准。

香囊内部设有双层同心圆万向支架，中心悬挂盛放香料的小香盂，依靠重力平衡原理，实现动态稳定。无论囊体如何转动、摇晃乃至翻转，香盂均可始终保持水平状态，香料绝不倾洒外漏，其机械结构与现代陀螺仪原理高度一致，代表了唐代机械设计与金属工艺的巅峰成就。

这件香囊既满足出行、骑马、宴乐、舞蹈等场景的实用需求，又兼具礼仪与装饰功能，是唐代贵族生活奢华精致的真实写照，也是中国古代科技与艺术完美融合的经典物证。

7.宋 景德镇青白釉花口瓷瓶

宋代，是中国瓷器发展的黄金时代。在群星璀璨的宋代瓷窑中，景德镇窑以其独树一帜的“青白瓷”（又称“影青”“映青”）而享誉天下。

这件花口瓷瓶，通体施以青白釉，釉质莹润透明，如冰似玉，胎质细腻洁白，轻薄坚实。瓶口呈花口状，即口沿起伏如花瓣。瓶身修长挺拔，线条流畅优美，肩部圆润饱满，腹部渐收，圈足外撇。瓶身以刻花技法装饰，刻花是指在胎体上以竹木刀等工具刻划出纹样轮廓，再施釉烧制，由于刻花纹样与釉色在光线下产生不同的折射效果，因此呈现出层次分明的装饰效果。

腹部刻划缠枝花卉纹，此为宋代瓷器最常见的装饰题材之一。枝蔓缠绕，花叶相连，象征着连绵不绝、生生不息的美好寓意。这种纹饰在青白釉的映衬下，宛如一幅淡雅的水墨画，散发着浓郁的书卷气息。

8.后蜀 赵廷隐墓伎乐俑

彩绘陶吹排箫俑

彩绘陶吹笙俑

彩绘陶抚琴俑

彩绘陶髯须武官俑

2010年，成都市龙泉驿区十陵镇，一组精美绝伦的彩绘贴金陶俑现世，这便是五代后蜀开国功臣、宋王赵廷隐墓出土的伎乐俑群。

赵廷隐，五代后蜀重臣，后蜀开国皇帝孟知祥的心腹将领。据史料记载，赵廷隐在后唐时期便已崭露头角，后随孟知祥入蜀，在后蜀建立过程中立下赫赫战功，官至宋王，位极人臣。950年，赵廷隐病逝于成都，享年六十六岁，后被追封为楚王。

赵廷隐墓的发现，是继前蜀王建墓、后蜀孟知祥墓之后，四川地区保存最为完整、出土文物最为丰富的五代墓葬。墓中出土伎乐俑共有二十余件，陶俑呈立姿，身着华丽的唐代风格服饰，色彩鲜艳（红、绿、蓝等），部分俑身还残留有贴金的痕迹。陶俑面部表情生动细腻，或含笑颔首，或凝神专注，或低眉沉思，或顾盼生姿。这些伎乐俑所演奏的乐器种类丰富多样，包括琵琶、箜篌、排箫、笙、笛、鼓等，基本涵盖了唐五代时期宫廷乐队的主要乐器配置。它们或坐或立，或弹或吹，神态各异，栩栩如生，组合在一起，俨然便是一支完整的五代宫廷乐队。

当我们凝视这些美丽的陶俑时，仿佛能看到千年前的蜀宫之中，灯火辉煌，乐声悠扬，一群身着华服的宫廷乐师，正为后蜀的王公贵族们，演奏着一曲曲来自盛唐的千古风流。

图片 | 杜广磊

排版 | 王武龙

设计 | 尹莉莎

（作者 文博时空）