在“飞天奖”里，看见中国电视剧下一程的答案

第35届电视剧“飞天奖”获奖名单日前揭晓。作为中国电视剧领域的最高政府奖项，“飞天奖”的评选既是对过去两年电视剧高峰之作和优秀创作者的集中表彰，也是观察行业发展、把创作风向的重要窗口。

从本届“飞天奖”获得优秀电视剧奖的16部作品来看，以《沉默的荣耀》《西北岁月》《归队》《浴血荣光》《反人类暴行》《我们的河山》为代表的革命历史题材剧，持续焕发新的表达活力；《山花烂漫时》《我是刑警》《日光之城》《海天雄鹰》《春风化雨》等现实题材剧则不断向生活深处扎根；《我的阿勒泰》《南来北往》《小巷人家》都选择了以平民视角探入时代纵深，《生万物》《国色芳华》则证明地域性与传统文化始终是讲述中国故事的重要入口。

这些作品如何回应时代命题、贴近人民生活，又如何在赓续传统的同时探索创新？对这些问题的探寻，不仅有助于把握当下中国电视剧的发展趋势，也为思考电视剧如何在观众精神文化需求日益多元、媒介生态深刻变革的背景下，进一步彰显自身的文化价值、拓展创新发展的空间提供了有益启示。

革命历史题材创作的新与变

革命历史题材是中国电视剧在长期创作实践中形成的特色类型。本届飞天奖评选周期横跨2024年、2025年，恰逢新中国成立75周年、中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年等重大历史纪念节点。一批革命历史题材精品力作相继涌现，在赓续红色血脉、弘扬革命精神的同时，也展现出题材开拓、历史认识与艺术表达上的新突破。

革命历史题材创作的持续深化，首先体现在对重大历史的重新发现与深入认识上。

《西北岁月》首次全景式呈现西北革命历史，填补了重大革命题材电视剧在西北革命史、陕甘根据地建设史方面的创作空白。

《浴血荣光》则以党的建军路线为主线，贯通南昌起义、三湾改编、古田会议、遵义会议等重要历史节点，在波澜壮阔的革命历程中，揭示人民军队何以创建、如何壮大的历史逻辑。

两部作品从不同历史维度展开对中国革命道路的深入探寻，推动革命历史叙事从重大史实的再现，进一步走向对历史发展规律的揭示。

革命历史题材创作的持续深化，也体现在以个体命运刻绘历史进程的艺术探索上。

《归队》以一支失散的东北抗联小队为切口，将战士们的命运分散于金矿、劳工营、山林村镇等不同空间。他们的生死抉择与命运沉浮，让艰苦卓绝的东北抗战有了普通人悲欢离合的情感重量。

《我们的河山》则以一县、几村的抗战实践，展开敌后抗战的宏阔图景。基层干部庄埼风从解决农民吃饭问题入手发动抗日救亡，在处理军民矛盾中凝聚群众信任，让“兵民是胜利之本”的历史论断化作鲜活的叙事。

两部作品以小人物写大历史，在个人命运与历史进程的艺术化交织中，揭示了历史洪流中普通人的主体力量。

革命历史题材创作的持续深化，还体现在突破既有题材边界和表达范式的勇气上。

《沉默的荣耀》首次将吴石、朱枫、陈宝仓、聂曦等台湾隐蔽战线英烈的真实事迹集中搬上荧屏，以真名真姓、真实史事突破传统谍战剧的虚构惯例，让一段长期鲜为人知的革命历史获得广泛社会关注。

《反人类暴行》则以双时空叙事贯通历史暴行与后世寻证，用多人物视角拼接历史真相，系统揭露了侵华日军第731部队的组织架构和罪恶运作。这一叙事探索拓展了重大革命历史题材的审美表达，也让对民族苦难的回望深化为对战争罪恶的反思。

现实题材的创作深耕与时代应答

现实题材创作贵在与时代同频、与人民共情，在火热的现实生活中发现新人物、新故事。从刑侦一线、国防建设到乡村教育、边疆青年的奋斗生活，本届“飞天奖”现实题材获奖作品不断拓展创作视野，将观众关切却未必熟悉的社会生活带上荧屏，描绘新时代中国社会的发展图景。

现实主义创作需要深入生活的定力，也需要不计一时之功、甘于长期打磨的耐心。

《我是刑警》以长周期、深入全国多地的采风为基础，将十余起改编自真实大案的典型案例串联成跨越30余年的中国刑侦事业发展史。作品以近乎纪实的影像风格，还原现场勘查、走访排查、技术鉴定等繁复的侦查过程，让刑警的职业精神在破案历程的还原中自然显现。

《海天雄鹰》从2012年中国舰载机首次成功着舰之际便启动创作筹备，历经十余年打磨。编剧深入部队与试飞员同吃同住，作品将陆地模拟着舰、航母起降等高难度技术攻关转化为扣人心弦的戏剧叙事，帮助观众认识国防现代化重大成就背后鲜为人知的奋斗与牺牲。

《春风化雨》同样以长期的田野调查为创作根基。编剧深入贵州山区学校挂职调研、走访学生家庭，将营养午餐、留守儿童教育、城乡教育资源差异等现实问题融入乡村教师群像的刻绘，写出了乡村教育的艰难与希望。

扎实的生活积累，赋予这些作品超越类型范式的真实感，也让时代主题的表达获得了有力的现实支撑。

现实题材创作同样需要敏锐的时代感知，及时回应社会关切，捕捉人民群众正在经历的生活变化与精神成长。

《山花烂漫时》以张桂梅的真实事迹为原型，在观众已然熟悉的英模故事中，写出人物爽朗、果敢、诙谐的鲜活性格，让崇高精神通过张桂梅的忘我做事、坚韧奔走，以及师生间的情感碰撞深入人心。

《日光之城》则突破以往西藏题材偏重自然风光与传统民俗的表现视角，将镜头对准当代拉萨青年的创业、就业与人生选择。索朗等年轻人的梦想与困惑，既有鲜明的高原地域特色，也与全国各地青年人的生活经验息息相通。

两部作品都以当下视角，把时代的新变化转化为了观众能够理解、能够共情的人物故事。

长期深耕与敏锐应答，共同构成现实主义创作的可贵品质。现实生活始终在向前发展，创作者唯有保持深入生活的耐心与感知时代的敏锐，才能让创作真正与时代发展同频、与人民心声共振。

平民叙事的时代纵深与文化开掘

从普通人的生活经验中把握时代变迁，在地域风土与传统文化中开掘中国故事的精神内涵，是近年来中国电视剧创作的又一鲜明特征。本届“飞天奖”获奖作品中，以《南来北往》《小巷人家》《我的阿勒泰》为代表的多部作品，共同选择了以平民视角探入时代纵深。《生万物》《国色芳华》则是从地域风土与传统文化中汲取养分，探寻中国故事独特表达方式的代表。

以平民视角探入时代纵深，让普通人的生活史得以成为社会发展变迁的生动注脚。

《南来北往》以一列火车、一座铁路大院为叙事支点，将改革开放以来的社会流动、交通发展与两代铁路公安的职业成长、寻常百姓的悲欢离合相互交织。

《小巷人家》则将改革开放的历史进程，浓缩进苏州棉纺厂家属区几户人家的生活变迁。恢复高考、知青返城、个体经济兴起等重大社会变化，化普通人的升学、就业、婚恋与家庭抉择，以细密的日常叙事展现社会转型如何改变个体命运。

改编自同名散文集的《我的阿勒泰》，同样从普通人的生活际遇出发，展现了阿勒泰地区独特的生活方式与人情风貌，在传统游牧生活与现代社会的交汇中，探寻当代人的精神归属与生命价值。

这些作品将时代主题融入具体生活，以普通人的命运起伏与精神成长拓展了电视剧表现时代生活的深度与密度。

对地域文化与传统文化的深入开掘，则为中国故事注入鲜明的文化辨识度与更高的审美品格。

《生万物》植根鲁南乡土社会，以宁、封、费三大家族的命运沉浮，将农耕文明中的土地观念、宗族伦理与人物命运紧密交织，刻绘了中国农民与土地之间复杂而深沉的关系。

《国色芳华》则将牡丹培育技艺、唐代商业文明与女性成长叙事相结合。何惟芳凭借种花手艺创业谋生、实现自立，传统技艺由此成为推动人物命运的重要力量，也让盛唐气象有了鲜活的市井生活支撑。

从平民生活中发现历史的纵深，努力开掘地域风土与传统文化的精神内涵。这些作品有效丰富了电视剧书写时代、讲述中国故事的方式。

面对观众精神文化需求日益多元、媒介生态与视听技术深刻变革的挑战，中国电视剧如何应变，是当下行业需要共同面对的课题。回望本届“飞天奖”获奖作品，中国电视剧下一程的答案，已经在这些创作实践中显露端倪：以对历史的深入开掘拓展思想深度，以对现实生活的持续深耕保持与时代同频，以人民视角为基丰富中国特色叙事的审美表达。

而中国电视剧的下一程，仍有待更多优秀作品探寻进路、不断续写。