北京
《银翼杀手2099》要跟系列电影的阴冷视觉彻底告别了。据 Empire 报道，这部 Prime Video 剧集被主创形容为“阳光黑色电影”（sunshine noir），色调更暖、更亮，与两部电影里冷雨连绵的世界截然不同。
剧集运作人西尔卡·路易莎（Silka Luisa）在采访中这样描述她的构想：“这里的想法是我们做的是阳光黑色电影。这部剧真正讲的是城市重新活过来，一次重生。所以它是炎热、黏腻、混乱的。”
故事设定在警官 K 那段命运之旅的半个世纪之后，开场时一场复制人起义已经成功。在以往的《银翼杀手》世界里，仿生人是被国家系统性清除的二等公民；如今局面翻转，复制人掌了权，土生土长的人类成了新的二等公民。
剧情仍围绕“身份危机”这一系列母题展开，而且这次是两位银翼杀手：米歇尔·杨（Michelle Yoeh）饰演的复制人银翼杀手奥尔文（Olwen）面临生命周期终结，开始反思自身的存在；亨特·莎弗（Hunter Schafer）饰演的科拉（Cora）表面是复制人银翼杀手，实际在隐藏自己真正的人类身份。此前德卡德纠结自己可能是复制人，K 纠结自己可能是人类，这一回身份焦虑换了个方向继续。
视觉上的变化被赋予了叙事含义：阳光照进《银翼杀手》阴暗压抑的世界，象征复制人迎来新的黎明——他们不必再活在恐惧里，世界透过合成之眼看上去也就更明亮。暖色、更好的天气、更重的打光、更多的日照，构成了这套新美学。
但改掉《银翼杀手》的视觉风格是步险棋。这个系列定义了科技黑色电影（tech-noir）的样貌：雷德利·斯科特把经典黑色电影的风衣、烟雾、无尽雨水和阴影表现主义打光搬进霓虹浸透的反乌托邦未来，由此催生出一个亚类型。《移魂都市》《第五元素》《赛博朋克2077》等大量非《银翼杀手》作品都借用过这套美学。一部官方剧集彻底放弃它、反其道而行，确实大胆。
不过换个角度看，这已是全新篇章：世界与斯科特那部电影、乃至维伦纽瓦那部设定在30年后的电影都大不相同。被压迫者成了压迫者，对复制人而言天亮了，更暖的摄影风格也就说得通。预告片画面仍带着与电影一脉相承的电影质感——情绪化、有氛围、层次丰富——只是这一次，《银翼杀手2099》让太阳升起来了。
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