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《咏芭蕉》
清·郑燮
芭蕉叶叶为多情，一叶才舒一叶生。
自是相思抽不尽，却教风雨怨秋声。
这首诗二十八个字，种着一株永远长不完的芭蕉，也系着一缕永远剪不断的相思。
郑板桥没有写人，也没有直接写情。他只写一株芭蕉在风雨里的模样，可每个读过的人都看得明白：他写的是自己心里那点怎么按都按不下去的心事。
一、叶叶为多情
芭蕉原本无情，是看它的人先动了情。
院子里别的植物，各有各的清高：梅瘦，兰幽，竹直，菊傲。芭蕉却不一样，它不挑姿态，不玩风骨，只是宽宽大大地站在那里，一片叶子叠着一片叶子，憨憨的，厚厚的，像一个人把心事全摊开在胸口。风雨来了它也不躲，任你敲打一夜，第二天照样舒舒展展地绿着。
这种“怎么敲打都不肯收回去”的样子，最像动了真情的人。
所以“芭蕉叶叶为多情”，说的哪里是芭蕉？说的是看芭蕉的人。他看芭蕉的时候，心里正装着一个不肯说出口的名字。于是一叶一叶，都成了那个名字的影子；一层一层，都是没来得及讲完的话。多情的从来不是芭蕉，是那颗在芭蕉叶下站得太久的心。
二、一叶才舒一叶生
这句是全诗的命门。
芭蕉的生长，和寻常花木不同。它不是开完花就谢，结完果就歇；而是旧叶还未完全舒展开，新叶已经从卷心里探出头来。一叶接着一叶，绵绵不绝，仿佛没有尽头。
相思也是这个样子。
很多时候以为日子久了会淡，可旧的一段刚刚平复，新的想念已经悄然卷出来。刚刚说服自己放下那个人，心里便又冒出一片更嫩、更脆、也更韧的思念。对自己说“算了吧”，可它偏不；说“忘了”，它偏从记忆深处抽出新芽。一叶才舒一叶生，它根本不给喘息的空档，也不管受不受得了。
郑板桥写的是芭蕉，懂的却都是经历过相思的人。
三、抽不尽
全诗最妙的是一个“抽”字。
不是“长不尽”，不是“生不尽”，而是“抽不尽”。抽是什么？是抽丝，是抽芽，是从某处深深的地方，被一根一根、一寸一寸地牵出来。相思不是一团死结，摆在那里不动；它是活的，越去碰它，它越要抽出新的丝来。有时候细得像要断了，可它还在；有时候觉得终于抽完了，可夜深人静时，它又从最深处冒出一片。
像芭蕉的心，一层包着一层，永远有新鲜的叶子藏在最里面。
郑板桥画了一辈子兰竹，写过无数题画诗，骨头是硬的，脾气是倔的，可这一句“自是相思抽不尽”，却把他心底的柔软全部漏了出来。
原来那个写“难得糊涂”的人，也有怎么都糊涂不了的时候；原来那个一生傲骨的人，心里也住着一缕怎么都抽不完的牵挂。
四、风雨怨秋声
最后一句最温柔，也最叫人惆怅。
风雨本是寻常天气，秋声本是无情物。可在相思的人听来，那雨打在芭蕉叶上的声音，一半像敲门，一半像叹息。古往今来，雨打芭蕉总和离愁连在一起：是在客舍，是在深夜，是在灯下，是一个人听着窗外的雨，心里浮现出另一张面孔。
那个“怨”字看似是芭蕉在怨风雨，其实是人在怨秋，怨夜，怨命运，怨为什么思念这样长、相聚却这样短。
可仔细读，那“怨”里没有恨意。它不是咬牙切齿的抱怨，只是一声幽幽的、无可奈何的叹。真正的深情连怨都是温柔的——怨过之后，风雨还在，芭蕉还在，思念也还在。它们谁也不肯先走，就这么相对着坐了一夜，又一夜。
五、长相思
郑板桥一生爱画兰竹，咏芭蕉的诗传世的也不多。可这一首，偏偏把中国文化里最绵长的那种情感写透了：有些思念不需要结局，也不需要回应。它就像庭院里那株芭蕉，被秋雨淋了一夜，叶子沉沉地垂下去，可第二天太阳出来，它又慢慢挺起来，叶尖还挂着昨夜的水珠。
一叶才舒一叶生，一叶又长出一叶。
那株芭蕉还在长，那缕相思还在抽，那个秋夜还在下着雨。
温柔又惆怅，便是这世间最绵长的相思了。
-作者-
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