上海
最近，X上一位推主整理了《超时空辉夜姬》山下清悟导演在讲座上的发言，核心信息很抓人：这部片子“在业界内评价极差”，“几乎全是负面评价”，甚至有人直言“不喜欢这样的作品大卖”。
消息各种转发，很快就变成了“《超时空辉夜姬》非常不受业内人士待见”。
网友们也纷纷吐槽：
“毕竟同行之间都是恩人”。
“没有公式生气公式和解公式剧情，所以现在轮到公式霸凌了”。
“观众认可的就是好作品，不要太自负了。”
“有些地方还是按照行业惯例来做比较好吧，辉夜回月球之后的部分做的很平淡没有起到在结尾收束感情线的作用，搞得整部片子头重脚轻这点我很不喜欢。”
但我个人对此说法存疑。
讲座是16号的，暂时没搜到日文原版的访谈记录，对比其他听众的反馈来看，大概是推主“自己添油加醋的二手货”。
根据其它线索和之前的访谈来看，山下清悟在讲座上说的大概是“某些非传统的演出选择，可能不太符合业界主流的口味”。导演在解释自己为什么刻意不按套路来，而不是在宣布“业界恨我”。
虽然这部作品在日本的口碑褒贬不一，部分同行那里不讨喜，但要说“业界评价极差、几乎全是负面”，我觉得还是有夸大的成分在里面。
喜欢它的人，夸的是“历史级别的作画动效”，“厨力高到吓人”。山下清悟作为web系出身的演出家，把那种高速、信息密集、充满网络时代质感的画面做到了极致。
批评的人说它：
“既华丽也空洞”。
“剧本不行就别硬吹，仅仅只靠画面和音乐就是上乘之作了吗？”。
“顶尖制作剧本却平平无奇的优良之作”。
用业内的一句话点评：
它拥有“整个日本动画行业最顶级的制作资源”，但故事的走向，是“日渐犬儒”的。
山下清悟到底想做什么？
回到网友透露的导演的创作逻辑。
他举了一个例子：彩叶感冒了，辉夜没有生气。按照业界常见的套路，这里应该安排一个符合惯例的反应，但山下清悟没有这么做。他的理由是，如果为了满足演出套路而扭曲角色的心理和行为，本身就是不合理的。
这个选择很能说明问题。他很明白“业界怎么拍”，他是知道，但是决定不那样拍。
在另一篇采访里，山下清悟说：
现在的动画行业，“爆款模式”越来越固定，偶像、音乐、女性角色组合，这些元素堆上去，企划就容易过。原创作品的空间在收窄。《超时空辉夜姬》本身也顺着这种模式走了一部分，但他想尝试的是“做减法”，看看去掉某些元素之后，还能不能成立。
换句话说，他追求的是“因为我就是想这么做”，而不是“因为业界会喜欢所以我这么做”。
如果只看业界口碑，这似乎是一个“叫好不叫座”的反面故事。但现实是，它叫座了。
《超时空辉夜姬》在Netflix先行上线，随后在日本院线从19家影院的一周限定放映开始，一路扩展到长期公映。
上映24天票房突破10亿日元，成为Netflix出品电影中首部达成此纪录的作品。最终累计票房突破33亿日元，观影人次超过150万。
一部或许在业界内部不被普遍看好的作品，在观众那里拿到了实打实的商业成绩。山下清悟说，他想分析这种“按理说不太讨业界喜欢、却依然获得了一定商业成绩的作品”，弄清楚它为什么能成。
所以，问题出在哪？
《超时空辉夜姬》的争议，说到底是一个关于“为谁创作”的问题。
业界有业界的审美惯性，观众有观众的情感需求。这不是说业界的看法没有价值，山下清悟选择站在后者这边。他接受了一部分同行的不理解，换来了另一部分人的强烈共鸣。
你看《超时空辉夜姬》了吗？觉得它怎么样？
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