辽宁
不是我吹牛，在墙上的这14个大字，没有两斤墨水的人是看不出来其中的道理的
展开这幅草书作品，笔画粗细不一、长短参差、横竖交错、曲折多变，犹如一条蜿蜒曲折的长蛇，在纸上自由驰骋。很多读者的第一印象就是满篇龙飞凤舞的文字，并不容易分辨出来。
这就是草书所具有的独特魅力所在，它已经不是单纯的文字载体了，而是作者情绪和气势的真实体现。人们习惯了这样奔放洒脱的草书之后，再回头去看的时候就会发现：书法的最初形态还是应该从二王那里去寻找答案。
很多书友心中都存有疑惑：都说二王的书法很好，那么它究竟好在哪里呢？是因为大家都随大流而为，还是真的理解了其中的道理？
二王指的是王羲之和王献之父子，在行书、草书领域中不能不提到的一对高峰人物。人们认为二王的字都是规规矩矩、温温柔柔的样子，并非如此。王羲之把以前古朴厚重的古草、隶书笔意化开来，使笔法变得灵活多变，提按、转折、牵丝都符合一定的规律，既有一定的规矩约束，又不失自然洒脱的感觉。
他们之前的作品比较质朴厚重，而到了二王这里才把“笔法、气韵、性情”融为一体，并且奠定了后代行书和小草的基本风格。
但是要读懂二王，并不只是会背一句“书圣厉害”。人们只知道这些名字而没有去认真地临摹过《兰亭序》、《十七帖》，分辨不出什么是古代从容不迫的风格，又是什么时候人为制造出来的矫揉造作。二王之妙，在于“雅而不做作”。线条看上去很轻松流畅，每一条都是有出处的，牵丝带子并不是为了写得快、写得好看，而是因为字内在的气息自然而然地贯通了。动静相宜，不过分突出自己，但是可以让人仔细品味很久，这就叫做“中和之美”。
放在我们现在所看到的大草中来比较的话就会更加有趣一些。二王一路小草，内敛清雅、含蓄蕴藉；大草则纵情挥洒、气势外放。两种审美的道路并没有高下之别，只是一种追求和另一种追求的不同而已。
学习草书的人一般会从追溯二王开始，把笔法的基础打牢之后再放开去写大草，这样就不会出现无本之木的情况。
很多书友只听别人说二王好，自己没有静下心来读帖、临帖，这就叫作“假懂”，而能够看出它的笔法之精妙、气韵之内敛，并且知道它是怎样确立起千年的书法审美标准，但是又不会用二王的标准来评判所有的草书作品，这才算是真正的懂得了二王。
书法审美的多样性是存在的，大草奔放大气磅礴、二王一路帖学温润如玉。不偏袒任何一种风格，理解了各种风格背后所追求的东西之后再去看书法，这才是一个真正的书法爱好者应该具有的态度。
那么你们可以谈谈自己的看法了，你喜欢二王那种清淡含蓄的风格，还是眼前的这种大气磅礴的大草呢？
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