朱刚日尧：在焦灼中，找到走近博古的方法

“这个博古没有脸谱化。”重大革命题材电视剧《伟大的长征》播出后，有观众这样评价朱刚日尧饰演的博古。如何让观众看见历史人物丰富而复杂的内心，也是他在创作中反复思考的问题。

《伟大的长征》由中宣部文艺局、国家广播电视总局电视剧司指导，北京市委宣传部、北京市广电局策划并历时5年多创作。10月29日，在北京举行的创作座谈会上，朱刚日尧讲述了自己从研读史料到反复排演、逐渐走近人物的经历。

从零学习俄语，努力理解博古的执拗与局限

“剧本本身并没有把博古同志这个人物做脸谱化的处理，这是根基。”朱刚日尧介绍，接到角色后，他首先通读剧本，其中丰富的细节为表演打下了扎实基础。在此之上，他又阅读长征相关史料和人物传记，观看前辈同行的演绎，不断丰富对长征人物的认识。

在朱刚日尧的理解中，博古身上最值得呈现的是一种内在的张力：年轻时担起重任，有真挚的理想，也有自信与执拗，听不进不同意见；湘江之战的惨重牺牲带来巨大冲击，使他陷入自责、愧疚和煎熬；而历经阵痛之后，他又开始反思，在纠错中一步步走向成熟。这些变化构成了朱刚日尧理解人物的线索，也对表演提出了要求：既要把握不同阶段的分寸，也要让观众看见人物转变的内在依据。

为此，他从零开始学习俄语。博古曾在苏联求学，朱刚日尧希望借由语言，进一步体会人物的成长背景。在他看来，这项准备的意义远不止于说好几句台词，更在于接近人物接受理论、形成思想的环境，理解那份理想之下的执拗、初担重任的青涩，以及受教条影响的局限。

从学习语言到体会人物的成长经历，朱刚日尧所做的准备，也是在回应导演张永新对表演的要求，“以人带史”，展现历史现场里活生生的人。

借助自己切身的焦灼，感受人物身负的重压

真正进入拍摄后，如何把这些理解转化为可信的表演，成了新的难题。遵义会议这场戏，给他带来了一次深刻的考验。朱刚日尧回忆，剧组为这场戏用了整整七天。其间，剧组专门请总编剧陈晋来到现场，回答演员提问，面对面交流，并据此调整剧本。在约27平方米的小屋内，20位演员需要共同呈现人物的焦灼、争执与忧心。

第一天，大家先把整场戏走了一遍。结果，张永新发火了。从监视器里看，演员们的坐姿、动作、表演都没有达到导演的要求。张永新不接受程式化的动作，也不接受复制前人演绎的方式来呈现这场重要会议。他甚至表示，如果表演达不到要求，“我宁可在剪辑时一帧一帧地删去你们的画面，改用画外音、版画来表现这场会议。”

那一天，朱刚日尧和其他演员一样，感到了沉甸甸的压力。排演结束后，张永新又把他叫到一旁。第二天的开场是博古的重场戏，张永新提醒他认真准备、潜心表演，也告诉他，发火是因为相信演员们还有提升的空间，能够做得更好。充分准备之外，他还需要放松下来。

道理明白，紧张却难以消除。当晚十点多，朱刚日尧把同住一家酒店的师哥李泓良（剧中王稼祥的饰演者）请到房间。对方刚在沙发上坐下，他便把餐桌拉到面前，说：“我给你演一遍。”他把第二天的开场戏演了一遍，请师哥提意见，调整之后又演了一遍。师哥肯定了他的表演，提醒他保持新鲜感，别想太多，好好睡觉。然而，那一晚，朱刚日尧还是失眠了。

第二天清晨，于和伟发来的两条语音，为他提供了一个理解人物的新角度。于和伟注意到了他的紧张，提醒他寻找演员自身与角色之间可以相通的部分：此刻的他无所适从，不知道怎样演才对、仍在摸索中的状态，与博古当时的处境有相似之处。体会这种相通的感受，能够帮助他建立起对表演的信念感。

这份来自同行的观察与鼓励，让朱刚日尧倍受触动。原本困扰他的焦灼，也成为他走近角色的一条路径。他开始尝试借助自己的切身感受，理解人物身负的重压。

好的群像表演，是每个人物都足够真实

遵义会议这场戏还让他对群像表演有了新的认识。“优秀的红色群戏不是去比谁更亮眼，而是每一个人物都足够真实，都有着内心的挣扎。”在他的理解中，人物之间有分歧、有争论，也有各自必须承担的责任；共同的革命信仰，则让这些不同的人物最终汇聚成推动历史转折的力量。

走过这段创作历程，朱刚日尧对长征的理解也更加具体：身处看不到前路的困境，一群革命者在没有标准答案的情况下，艰难地为中国寻找出路。那些后来被凝练为历史结论的时刻，曾经饱含着真实的忧虑、挣扎与抉择。

他希望今天的观众，尤其是年轻观众，能够从博古的经历中看到，伟大长征精神包含不畏艰险、不怕牺牲，也包含知错能改、自我革新的勇气。这条路上，他们在摸索中反思，在阵痛中校正方向，再凝聚共识继续前行。

文/北京青年报记者 祖薇薇

编辑/张丽