11月17本书推平装版，从莎士比亚到老虎都有

11月到了。这个月被形容为“疯狂的一个月”：美国中期选举、可能比往常更紧张的感恩节、国际选举、看不到尽头的国际冲突，还有气候变化背景下的天气转换。也正因如此，有好书可读，可能比平时更必要，也更解压。

一份书单推荐了17本本月推出平装版的虚构与非虚构作品，并写道：在这个利害攸关的月份里，注意安全，让这些书在你需要时成为文学伴侣。

打头的是萨拉·莱文的《The Hitch》（Roxane Gay Books）。凯文·威尔逊评价说，自己是萨拉·莱文的“超级粉丝”，欣赏她那种不合常理又狂野的想象力、出众的喜剧才华，以及她深入人性复杂怪诞之处的能力。书中的罗斯·卡特勒用近乎致命的确定感抓住生活里的一切，直到她的侄子内森相信自己体内住着一只死去的柯基犬的灵魂，小说才以美丽而怪异的方式，向失控的愉悦与恐惧敞开。

乔治·帕克的《The Emergency》（Picador）被《出版人周刊》称为一部“推进感强烈的奥威尔式小说”。评价写道，帕克以简洁优雅、不断累积的紧迫感写作，书中对阶级与代际冲突的描写与现实有明显呼应，但小说始终没有失去紧绷的戏剧张力，“是一记重拳”。

阿妮卡·杰德·利维的《Flat Earth》（Catapult）是她的处女作。贾斯汀·泰勒形容它“薄如刀片、利如刀片”，像凌晨三点黑暗卧室里亮着的iPhone屏幕，以碎片捕捉时代精神，从日常琐事到失控的整体面貌，把混乱转化为一部精彩、直击感官、有趣、挑衅、引起共鸣且不可或缺的艺术作品。

丹尼尔·斯威夫特的《The Dream Factory: London’s First Playhouse and the Making of William Shakespeare》（Picador）写的是伦敦第一家剧场与莎士比亚的成型。詹姆斯·夏皮罗说，这是他多年来读过的关于莎士比亚的最令人兴奋、最具原创性的书之一，研究深入、文笔优美，重现了莎士比亚如何在肖尔迪奇的剧院里“成为莎士比亚”、创作早期杰作。

贝丝·梅茜的《Paper Girl: A Memoir of Home and Family in a Fractured America》（Penguin）被杰拉尔丁·布鲁克斯称为理解美国为何撕裂的“不可或缺的记录”。梅茜在俄亥俄州厄巴纳贫穷长大，父亲酗酒，她靠教育跃入中产；回到故乡后，她探究是什么让像她这样的跃迁，对坐在同一间教室里的孩子几乎不可想象。布鲁克斯说，这本书真挚、私密、令人愤怒，不止是回忆录，更是一份宣言。

珍·珀西的《Girls Play Dead: Acts of Self-Preservation》（Vintage）被蕾切尔·路易丝·斯奈德评价为以最具抒情性也最真实的方式，捕捉了今天身为女性意味着什么：威胁、系统、残酷与美。斯奈德说自己读到结尾立刻从头再读，书里满是智慧与心，让她在这个世界上感到不那么孤单。

凯文·莫菲特的《Only Son》（McSweeney’s）写父子关系。内森·希尔评价它完美捕捉了为父之路上漫长的隐痛，写父子之间时而温柔、时而疏远、始终神秘的关系，机智、温暖，又带着恰到好处的刺痛，让它显得真实。

辛西娅·扎林的《Estate》（Picador）被朱迪斯·瑟曼形容为“令人沉醉”。她设问：想象你是一位处在人生夏末的女性，对爱执迷却并不自欺；如果你能把一切都写给一个难以捉摸、又与别的女人共同分享的男人，而不必寄出这封信，你会不会把自己彻底摊开？在闪动的意识流里穿行过往迷宫，同时让心保持完整，接受不会得到回答——我们谁都不会——这一反讽，你或许能写出像《Estate》这样的小说。

奥利维娅·莱恩的《The Silver Book》（Picador）被《纽约时报》称为“崇高”，是对意大利叛逆电影制作的一种直击感官的描绘。评价写道，莱恩的文字即使在意象最耸动之处也紧绷而清醒，这种不煽情的风格让1970年代意大利电影场景鲜活起来，让帕索里尼与费里尼的作品显得新鲜、大胆、紧迫。

莱亚·伊皮的《Indignity: A Life Reimagined》（Picador）被《纽约时报》形容为引人入胜，让人想起埃莱娜·费兰特笔下狂热的少女时代、婚姻、友谊与智识辩论，交织在家庭、阶级斗争与政治的网中。阿尔巴尼亚被写成一个迷人而有灵魂的地方，既强烈地属于自身，也卷入更广泛的地缘政治；伊皮对祖母莱曼的追问既特殊又普遍，既历史又当下。到最后一页，读者既了解莱曼，又不了解她，但她会留下来——碎片化、被历史冲击、被时间侵蚀，却难以磨灭。

艾伦·休伊特的《Empire of Orgasm: Sex, Power, and the Downfall of a Wellness Cult》（Picador）写旧金山一个超现实亚文化：性被当作货币，赋权与剥削的边界被抹去。阿什莉·万斯评价说，这不只是一家邪教式公司的故事，而是一面照向科技阴暗面的镜子，满是贪婪与自欺。

林达尔·罗珀的《Summer of Fire and Blood: The German Peasants’ War》（Basic Books）被海伦·卡斯托称为非凡而杰出的书。罗珀以富有感染力、清澈优美的文字，展开16世纪初德国复杂的物理、心理、精神、社会与政治图景，呈现塑造这场农民战争的梦想与行动——那是法国大革命之前西欧最大的民众起义——以及这场战争如何塑造此后的未来。

埃沙尼·苏里亚的《Ravishing》（Roxane Gay Books）被奥利维娅·穆恩特称为对女性处境的一幅凄美画像：面对不可能的标准，以及一个不惜一切手段从中牟利的美容产业。穆恩特说，很难想象有哪部小说比它更贴合当下、更重要；在似乎只有不停自我提升才算可接受的时刻，这本书让人停下来想一想：不断变化的美貌潮流与标准，究竟让谁受益，又让谁受伤。

维奥拉·范德桑特的《The Dinner Party》（Little Brown）被《纽约时报》称为一个关于女性被压抑的愤怒在一个灾难性夜晚显现的有力故事，充满原始情绪与正当的怒火。评价写道，范德桑特对女性以无数方式缩小自己、好让房间里的男性占据空间的探索仍然紧迫，弗兰卡的故事真实得令人害怕。

纳利尼·辛格的《Such a Perfect Family》（Berkley）是一部独立惊悚小说。《出版人周刊》评价辛格一上来就火力全开、毫不松劲，写一个男人接连有恋人死亡而引发怀疑，并巧妙玩弄读者的预期，走向真正令人震惊的揭露，连老练的类型读者也可能被这个魔鬼般的谜题骗过。

伊丽莎白·贝克尔的《When the War Was Over: Cambodia and the Khmer Rouge Revolution》（PublicAffairs）被《洛杉矶时报书评》称为关于柬埔寨革命的“权威之作”。

乔纳森·C·斯拉格特的《Tigers Between Empires: The Improbable Return of Great Cats to the Forests of Russia and China》（Picador）写大型猫科动物重返俄罗斯与中国森林。乔纳森·梅伯格评价这是一场史诗般、令人屏息的冒险，塞满营火故事、笑声、与死亡擦肩而过，以及一个如此丰饶奇异之地的深层历史，仿佛从古老神话中召唤而来。

书单最后写道：注意安全，让这些书在你需要的时候陪着你。