广东
说得没错。但得加个限定词：春天是真的，但不是院线的春天，而是AI短剧的春天
更确定的说，只不过不发给“行业”，只发给“会用工具的小成本创作者”。
院线那边的体感，跟“春天”两个字基本不沾边。2026年长剧开机率跌到去年同期的三成，横店摄影棚空着八成，群演时薪被压到9块钱以下。章子怡、刘涛公开求剧本，某S+级女演员片酬从几千万直接砍到100万。影院上座率长期在个位数徘徊，一张票三四十块起步，观众算完账的反应很诚实：没有非看不可的演员，没有非进影院不可的理由，这钱花出去换回来的快乐配不上票价。你让一个普通观众为“行业春天”买单，他只会回你一句：我的春天谁买单？
短剧那边，数据确实烫手。红果短剧2026年收入预计420到450亿，首次超过全国电影总票房的370亿左右。2026年一季度上线微短剧超12.8万部，AI生成占比超95%，制作成本降到传统短剧的2%到10%，“一人一天一部剧”从段子变成了流水线。但热闹底下藏着一句大实话：98.7%的AI短剧回不了本，真正赚钱的是卖工具的。春天的花开了，但结出来的果子大部分掉进了卖铲子的人兜里。
所以“春天”到底变了什么？变的是工具的价格。以前拍一条30秒特效镜头，租棚、组队、几万块起步；现在一个人、一台电脑、几百块能出片。分镜、概念图、配音、剪辑，过去各要一个人，现在一个人全包。门槛塌了，过去进不了这行的人能进来了。但门槛塌了也意味着供给暴增，一天两千部新片涌上来，观众的手指比任何影评人都残酷，能进来和能被看见，中间隔着一整个太平洋。
我的看法很简单：别把“春天”理解成“钱好赚了”。钱没有变好赚，平台的分账规则照样能把人算到怀疑人生。春天是“有本事的小团队，终于不用先凑齐一笔钱、一队人、一个甲方，才有资格证明自己会拍东西”。沈腾没戏拍和云南摄影师手搓科幻短片被好莱坞看见，发生在同一条时间线上，不矛盾。行业没有回暖，但干活的人换了一批。春天不属于那个叫“影视行业”的大棚，它属于每一个终于不用等人发门票、自己翻墙进去的人。
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