为什么文学的家国情怀逐渐退隐？

以前的文学有着浓重的家国情怀，尤其是在民族危亡的时候，家国情怀体现得比较充分，而到了现在，文学的家国情怀逐渐退隐。为什么会出现这种现象？

上世纪七十年代末、八十年代初，伤痕文学作品出现了，征服了很多读者。那个时期的文学，似乎都在叙说着国家的兴亡、民族的荣枯，甚至很多年轻人都偷偷读诗，偷偷写诗，有理想，有情怀，甚至有着古代书生治国平天下的理念。到了现在，市场经济已经完全形成，青年们的兴趣点出现了转移，或者说读者的兴趣点出现了巨大的转移。文学成了娱乐大众的东西，严肃的纯文学失去了大量的读者，大批量的文学刊物倒闭。似乎文学已经随着时代的发展，成了取媚于人的东西，只是供人们消遣娱乐，却并没有什么家国情怀的体现。似乎时代不需要体现家国情怀，不需要有着治国平天下的理念。或许那样的理念过于假大空，更实在的应该谋求自身的发展，应该多挣钱，而不是多读书。很多人都知道，多读书不一定多挣钱，甚至多读书的人挣钱很少，而很少读书的人却挣钱很多。当然有的资本家挣钱多了以后才开始读书，认为读书大有裨益。实际上只是有钱了才读书，而不是读书才变得有钱。社会的评价标准出现了巨大的变化，再也不是以心灵美为主要格调，而是以外表美为主要格调，以有钱或有权为成功的标志。以前打倒的资产阶级翻身得解放了，所谓资产阶级情调成了主流的腔调，甚至只要有利于经济发展的产业，就可以发展起来。

人们的审美情怀出现了巨大变化，以前注重心灵美，不注重外表美，注重诗歌的理想，注重生活的理想，注重人生的前途，总是要把人生和国家发展与社会发展联系起来，本身有着一种知识分子忧国忧民的思想。这样的思想很可贵。可是在市场经济发展的前提下，这样的思想总是被人认为大而无当，因为拥有这样情怀的人赚不了太多的钱，总是要同情底层劳动者，又要抨击资产阶级的享乐方式，甚至要替底层劳动人民找回话语权，要为民请命，实际上对抗的是整个铁板一样的体制，而不是对抗一两个人。这样的行为注定是悲剧。或者说这样的知识分子往往撞到了南墙，撞得头破血流。当他们学乖之后，就可以躲进书斋读书，甚至连文章也不写了，不再下乡了，不再和底层劳动人民接触了。因为他们本身也是底层人，挣的钱很少，费的力气却很多，甚至写成的文章根本不能发表，因为里面有太多忧国忧民的情怀，有太多社会的阴暗面，有太多的坏人出现。如此一来，他们就要写一些歌功颂德的作品，要写一些小说和剧本赚钱，而不会写诗，也不会写散文。诗歌不受重视，散文不受重视，是因为这两样东西不好运作成市场的宠儿，或者说不像小说和剧本那样能拍成电影或电视剧，能生成很多文化周边产品赚钱。

文学出现了世俗化和功利化的特征，语言出现了巨大的变化，由高雅的走向了通俗的，甚至没有任何文言的成分。虽然有的批评家认为文学的主体出现了语言意识的觉醒，标志着文学主体的成熟，但实际上只是一家之言。人们知道自己是谁了，倒是真的，知道自己是一个普通人，即便有家国情怀，也只是一种自恋，因为自己知道家国是什么，而家国却不知道自己是什么。或者说自己是群体中的个体，要为群体做出贡献，甚至做出牺牲，而群体却不知道个体是谁。就像青少年追星一样，追逐明星，还要给明星打榜花很多钱，而明星却不知道给自己打榜的粉丝是谁，不会和他见面，更不会产生互动。以前有家国情怀的时候，青年们大多写诗，要告诉人们诗歌是什么，告诉人们自己想的是什么，要展现一个博大的世界，要展现自己博大的情怀。似乎感情是确立自己在世界中的位置，诗人要充分展现自己的感情，要让个体拥有博大的意义，或者说赋予个体以伟大的意义。就像一滴水，融入大海，就变成了大海，其实变不成大海，一滴水只是个体，大海才是群体。诗人总是强调自己融入大海，会变成大海的一部分，却不知道自己是一滴水，或者说不强调这一滴水的价值。到了市场经济时代，诗人知道自己是一滴水，离开大海就无法保存，掉到地下就被土地吸收，放在盆子里就被阳光蒸发。唯一可以做的就是认识到自己是一滴水，毫不重要，不但失去了话语权和监督权，而且要努力奋斗，保证自己不会干掉。

本来文学有着浓重的家国情怀，不管是苏轼的诗，还是辛弃疾的诗词，不管是龚自珍的诗词，还是黄遵宪的诗词，都有着浓重的家国情怀。到了现在，很多人不再写诗，认为写诗是没出息的表现，而国际上重视诗人，似乎说明诗人代表着某种伟大的理想，起码能够写出创新性的语句，让很多人耳目一新。可是国内的诗人不受重视，甚至很多诗人自惭形秽，有的写起了小说或者剧本赚钱。在资本渗透进社会每一个角落之后，人们身边所有的事物都可以作价出售，连同爱情和婚姻都能作价出售，连同生命都可以作价出售，就更别提其他的东西了。如此一来，人们的人生观和价值观就会出现巨大的变化。诗人和作家也是如此。以前认为“著书都为稻粱谋”比较低级，“著书”应该有更高的理想，有的要为拯救天下苍生而著书立说，有的要提出自己的哲学理想，有的要知行合一。这样的思想和行为都是可贵的，可是到了现在，作家们提不起伟大的理想，也不会勇于实践，总是用温吞吞的如白开水一样的语言来写故事。诗人写的诗大多让人看不懂，于是很多人就不再读诗。人们似乎更注重娱乐性的文学，于是很多大白话出现了，很多网络文学作品出现了，满足人们的精神需要，或者说满足人们的娱乐需要。谁提家国情怀，谁就是落伍的，或者说谁就是个骗子。

真正的文学要赚钱，或者说符合时代精神的文学要赚钱，起码符合当代精神的文学要赚钱。家国情怀似乎不合时宜了，不能在文学中出现了。那么很多庸俗的文学作品就会充斥文坛，赚一波快钱之后，悄然隐退。如此来看，还是时代变了，人心变了，文学当然也就变了，所谓的家国情怀只是一种自恋式的幻想，当然不提家国情怀的通俗文学只不过是文字垃圾而已，看不看无所谓。