北京
编者按：澎湃新闻《上海文艺》在发表署名评论《长剧正在丢掉它最不可替代的东西》后，收到读者来信，提出不同意见，今予以全文发表，以提供多元视角，求同存异，繁荣文艺创作。
《嫁金钗》无疑能称得上是部爆款剧集，在许多人大赞特赞的同时，争议也随之而来，特别是一些文章对剧集“重爽感、轻逻辑”“长剧短剧化”的担忧，确实戳中当下古偶创作的行业现象，但其中部分判断，依旧留有可以商榷的空间。
我们常常习惯拿现实世界的常理或固有的历史认知，去审判虚构古偶故事的逻辑漏洞。可现实生活包括真实历史，本就不存在一套严丝合缝、处处自洽的完整逻辑。很多事件的发生本就很难用常理推演。
很多人批评《嫁金钗》女主操纵废皇后、闯太子府之事不可能，毫无逻辑，但倘若历史上没有发生宫女杀皇帝的事，今天在影视创作中出现，是否也要被批评没有逻辑呢？现实生活和历史上的偶然因素是很多的，所谓滴水不漏的完美逻辑，更多是文学与影视创作后天建构出来的理想产物。
《嫁金钗》剧照
评判一部虚构古偶爽剧，不该生硬套用现实社会的运行准则，更合理的标尺，应当是故事内部自洽。只要剧集建立起独属于自己的世界观与人物行事规则，在这套既定框架之内情节可以顺理成章推进，人物行为能够贴合剧中设定，就不该一味扣上“逻辑崩坏”的帽子。
换个角度看，叙事里适度的逻辑缺口，人物行为不完全被理性条条框框束缚，恰恰会生出几分贴近人世的真实质感，比起事事算计周全的完美剧本，反而更有烟火与人情的温度。
再来聊聊争议颇多的“长剧短剧化”。
首先要厘清一个概念：短剧之所以是短剧，核心标签是篇幅短小，而“节奏飞快、爽点密集”并不是短剧的专属内核。市面上同样存在叙事舒缓、注重情绪铺陈的精品短剧，快节奏只是部分爆款短剧的创作选择，不等于短剧的本质属性。
以此类推，快节奏叙事本身不该成为长剧的禁忌，长剧完全可以接纳、甚至全盘吸收快节奏的叙事手法，这并不代表长剧就要丧失自身的立身之本。很多人担忧流水线复制爽剧模板，害怕所有长剧全部倒向短剧化，挤压深度叙事的生存空间。
但现实是，创作市场天然具备差异化的空间。接纳快节奏爽感向长剧生长，并不意味着深耕人物、铺陈时代、慢工雕琢的精品长剧就会销声匿迹。
《盛夏芬德拉》是叙事舒缓、注重情绪铺陈的精品短剧代表
两种创作路线完全可以并行共存：一部分剧集主打强冲突、高情绪价值，服务观众碎片化娱乐的需求；另一部分长剧守住长篇叙事独有的优势，慢慢描摹人物成长、细腻拆解人物关系，承载深刻的时代命题。
当下市场里，厚重向的优质长剧依旧不断涌现，依旧收获大批观众的喜爱，并没有被爽剧浪潮彻底吞没。
也有人提出：“既然长剧短剧化，那我为什么不直接去看短剧？”这个假设，其实低估了篇幅体量带来的观感鸿沟。即便长剧借鉴了短剧的快节奏叙事，二者的观看体验依旧泾渭分明。
同样是追求爽感，短剧受限于极短的篇幅，人物铺垫、情绪渲染、场景搭建都只能极度压缩，冲突来得突兀，人物形象单薄扁平。
而借鉴快节奏的长剧，拥有更长的叙事体量，依旧可以完成人物底色的铺垫、情绪层次的堆叠，冲突爆发有前期的人物处境做支撑。同样的“爽”，放在不同体量的载体中，给人的感受截然不同。
就我个人体验而言，很多短剧即便爽点密集，我也很难沉浸进去；可节奏明快的长剧，却能够让人看得投入。
当然，这并不是在为粗制滥造的流水线剧集辩解。我们同样反对一味堆砌冲突、放弃人物塑造，为了切片传播强行制造爽点的创作。但不必把快节奏视作洪水猛兽，也不必拿现实逻辑去苛求架空的娱乐爽剧。
影视市场本就该兼容多元，既要有承载厚重表达的慢叙事长剧，也允许有在自身世界观内自洽、主打情绪宣泄的快节奏作品，多元共生，才是行业健康的模样。
寻舟渡
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