北京
文/幸福娃
十八幅东晋草书现世，竟全部出自谢灵运之手，这水平足可媲美王羲之。
谢灵运不是写山水诗的那个吗？“池塘生春草，园柳变鸣禽”那位？没错，就是他。但最近冒出来一个惊天大瓜：十八幅东晋草书现世，全部出自谢灵运之手，而且圈内人看了直呼“这水平足可媲美王羲之”。
王羲之是什么地位？书圣。你一个写诗的，突然被拉到书圣的段位来比，要么是捧杀，要么是真有两把刷子。
今天咱们不站队、不吹捧，就掰开揉碎了讲讲，这件事背后到底藏着什么门道，以及一个被文学史“耽误”的书法家，到底冤不冤。
一、我们都被“标签”骗了，谢灵运不只是个诗人
谢灵运是谁？陈郡谢氏，淝水之战谢玄的孙子，东晋顶级门阀的公子哥。你想想，那个年代，王谢两家的小孩，五岁开始拿毛笔，七岁临《兰亭序》，十岁就能在雅集上挥毫泼墨。书法对他们来说，不是“特长”，是“母语”。
可我们后人呢？一看谢灵运，脑子里自动蹦出“山水诗鼻祖”五个大字，然后就没了。这就是标签的杀伤力。标签让你记住一个人，也让你忘掉一个人。我们把谢灵运钉死在“诗人”这根柱子上，他那些藏在史书缝隙里的笔墨功夫，就没人去翻了。
但你翻翻《宋书》，翻翻《南史》，谢灵运的书法在那个时代是有名气的。他写诗是“文章之美，江左莫逮”，但别忘了，东晋南朝那会儿，文人的“文”和“墨”从来不分家。
你诗写得好，字拿不出手，那叫“有句无篇”，在圈子里是抬不起头的。谢灵运能混到“江左第一”的文学地位，他手里那支笔，写出来的绝不只是诗句，还有线条。
二、十八幅草书现世，炸出的不是一个“新发现”，而是一个“老问题”
这次十八幅草书面世，很多人第一反应是：真的假的？是不是又有人要炒作？
这个反应太正常了。书画圈这些年“惊现”“现世”“震撼”的标题还少吗？但咱们换个角度想：这十八幅作品如果真是谢灵运的，那它炸出来的，根本不是一个“新发现”，而是一个“老问题”——书法史的书写，到底漏掉了多少人？
我们现在的书法史，基本是“王羲之—王献之—智永—虞世南—褚遂良”这么一条线下来的。这条线对不对？对。但它全不全？不全。
东晋南朝那几百年，王谢庾郗四大门阀，家家有笔法，代代出书家。只不过王羲之被唐太宗一捧，成了“独尊”，其他人就被挤到历史的墙角里去了。
谢灵运这十八幅草书，如果站得住脚，那它就是在提醒我们：书法史的“正史”之外，还有一部“隐史”。那些被文学、政治、家世遮蔽的手，那些没被帝王点赞的墨迹，它们没消失，只是没人替它们说话。
三、说“媲美王羲之”，到底比的是什么？
