《伟大的长征》大结局！我断言：20年内它都会经久不衰！

#电视剧《伟大的长征》对你有何触动#

看完60集《伟大的长征》，我在备忘录里敲下三个触动。

一条条数下来，突然明白剧名里“伟大”二字，不是形容词，是动词。

老《长征》已经过去25年，终于有新版本，可以赶超它了。

它不是在赞叹一段历史，而是在敲打今天的你我。

作为一个写了十年影评的人，主旋律剧我看了不少。

能让我这种“老油条”反复拖进度条、截图存台词、甚至半夜爬起来查史料的，这是头一回。

下面这三个惊喜，是我看过的所有红色剧中，从没或者很少涉及到的情节。

按我刷剧时被戳中的先后顺序，一条条讲。

第一个惊喜：细节而又真实地呈现了遵义会议的方方面面

第17集，遵义会议。

这场戏播出当晚，

弹幕集体刷屏“同志们准时参会，改变历史从这一刻开始”。

“第一次隔空参会，好紧张”。

有观众晒出笔记本，说“第一次看电视剧拿本子记笔记，发言一句都不想落下”。

你没看错。

一群二三十岁的年轻人，守着一场全是文戏的会议，签到、旁听、做笔记。

为什么一场会议能拍得让人不敢快进？

首先，因为大多数红色影视剧中的遵义会议，要么用旁白的形式代过，要么只呈现场景。

很少如此细致、深入、全面地呈现。

这里剧组干了件“笨事”。

遵义会议，1935年1月15日至17日，在贵州遵义老城子尹路96号。

原黔军师长柏辉章公馆二楼召开。

那间改写中国革命命运的会议室，面积27平方米，正中一张木桌，长200厘米、宽100厘米、高80厘米。

桌下摆着一只木炭火盆，墙上挂着一架木制摆钟。

20个人，三天，在这27平方米里，把“左”倾教条主义军事路线批了个透，增选教员为中央政治局常委，取消“三人团”。

《伟大的长征》怎么拍这场戏？

1：1复原会址。

27平方米的房间，连木桌尺寸、火盆位置、挂钟样式都对齐史料。

整场戏拍了整整七天。开拍前，全剧组甚至停工一天，专门开会研讨怎么拍。

剧集用了近三集的体量，把这场会议从博古的主报告，到张闻天的“反报告”。

到周恩来的主动揽责，再到教员的长篇发言，一层层掰开揉碎给观众看。

结果是什么？

于和伟演的教员，一口气六分多钟的长篇发言。

他摆数据、讲案例，结合五次反“围剿”的敌我兵力对比，把博古、李德军事指挥错误梳理成三个阶段。

他引用《水浒传》里林冲对洪教头的典故，讲诱敌深入。

他把会场变成了一堂课。

台词里那句“灯芯不拨不亮，道理不辩不明。我们这里不允许灯下黑”，被网友做成切片反复传播。

剧里有个细节我印象极深。

李德在会场上一开始坐在门口，别人发言时，他一边听伍修权翻译，一边一个劲地抽烟，神情沮丧。

而当博古、李德的观点被逐一驳倒后，李德重重推椅，挪坐到窗边。

一场会议，没有一颗子弹，没有一句口号，却拍出了惊雷的效果。

这才是“真实呈现”的分量。

我们这代人对遵义会议的认知，多半来自历史课本上那句“生死攸关的转折点”。

七个字，被无数遍背诵，也被无数遍忽略。

所谓转折，不是教科书上的一次会议记录。

而是20个人在一间小屋里，顶着几十万敌军围追堵截的压力，用一场彻夜辩论，给一支濒临绝境的队伍，重新找回了方向。

真理不是喊出来的，是辩出来的。

这是遵义会议教给今天的我们最硬核的一课。

而《伟大的长征》敢用三集篇幅，把这场辩论原原本本拍给观众看，本身就是一种创作上的自信。

第二个惊喜：一群改变中国命运的人，在马路上学小姑娘蹦蹦跳跳

第二个触动，比第一个柔软，但后劲更大。

那是全剧最出圈的一段切片，短视频平台刷了不知道多少遍。

初到陕北，局势稍稳。

刘英递给洛甫（张闻天）一颗红枣，脸上的高兴藏不住，走路都踮着脚尖、蹦蹦跳跳。

洛甫看着她，也跟着学，边走边跳。

这一幕，偏偏被前来开会教员、周恩来、彭德怀、博古、王稼祥撞了个正着。

几位高层没有打断，站在旁边笑。

后来干脆有样学样，排成一排，跟着蹦跶起来。

伟人们双手乱舞、双脚乱跳。

教科书里永远沉着冷静的那些面孔，突然像一群放学后的小学生。

我看这段的时候，甚至有那么一瞬间，觉得好像是AI做的。

很多观众说，看到这里“终于开怀大笑一次”，然后笑着笑着就哭了。

这段是编的吗？

不是。

它出自刘英本人的回忆录，是根据先辈回忆复刻的真实历史呈现。

刘英，1925年入党的老革命，长征时担任中央队秘书长，负责会议记录。

她和洛甫的姻缘，是教员当年亲自牵的红线。

教员还给她编过打油诗：“洛甫洛甫真英豪，不会骑马会跌跤。四脚朝天跌得巧，没伤胳膊没伤脑”。

所以那个蹦蹦跳跳的画面，不是导演的浪漫想象。

是一个二十多岁的姑娘，和一个三十多岁的理论家，在走完二万五千里之后，久违的孩子气。

为什么这个细节比任何豪言壮语都戳人？

因为它解释了什么叫“革命乐观主义”。

我们以前理解的乐观主义，往往是口号式的。

“苦不苦，想想红军两万五；累不累，想想革命老前辈”。

但《伟大的长征》用这段蹦蹦跳跳，给“乐观主义”下了个新定义。

乐观不是没心没肺，而是扛着千斤重担，还能在缝隙里给自己松一口气。

你想想这几个人一路经历了什么。

湘江血战，8.6万人锐减到3万余。

四渡赤水，在40万敌军围堵中反复穿插。

翻越夹金山，海拔4000余米，空气稀薄，积雪终年不化，上山不能停、下山不能滑，很多人冻死在山顶连名字都没留下。

过草地，上百里望不到头的沼泽，早上清清楚楚的脚印，傍晚就被湿气糊得看不见。

这一路的重压，落到这群平均年龄二三十岁的人肩上。

民族的未来、几万将士的性命，一样都轻不了。

到了陕北，有了根据地，有了群众基础，那口一直提着的气终于能松半寸。

所以那颗红枣才甜，那几个蹦跳才轻快。

伟人不是神，是人。

是人就会累，就会想念，就会因为一颗红枣开心半天。

可他们扛着的东西，比谁都重。

这段戏拍完，很多人突然读懂了抗大校风那八个字：“团结、紧张、严肃、活泼”。

以前觉得这八个词怎么放在一起？

现在明白了——

团结，是战友之间。紧张，是面对敌人。严肃，是对待决策。活泼，是对待自己。

能把“活泼”和前面三个词放在一起的人，才是真正的强者。

这也是为什么这段戏播出后，于和伟的“快乐式演技”上了热搜。

一个年过半百的演员，把一个四十多岁的革命领袖演成顽童，演得不违和，反而层次感拉满。

因为那不是演出来的。

那是从回忆录里抠出来的真实。

第三个惊喜：长征到底有多难？剧组“事无巨细”拍活了

第三个惊喜，是最沉重的。

长征中，牺牲的数字是冷的。

但《伟大的长征》把它们变成了热的。

《伟大的长征》对“艰难”的呈现，事无巨细到了什么程度？

先说剧组自己吃的苦。

为了拍这部剧，主创三次重走长征路，查阅资料三千万字，剧本六易其稿，接近70万字。

拍摄历时457天，辗转8省12市，艺术还原长征沿线700余处场景，使用道具三十余万件、服装三万余件，涉及四万余名群众演员。

剧组全员迎风雪、抗严寒，挑战雪山拍摄。

再看剧里怎么呈现那场艰苦。

湘江战役那一集，我是不敢看第二遍的。

剧里细致还原了中央纵队行军迟缓的历史背景，

80多公里走了4天，直接丧失渡江良机。

红一军团在脚山铺一带阻击，伤亡3000多人。

红三军团第四师在光华铺阻击，伤亡1000多人。

最悲壮的是红34师。

这是全军后卫的后卫，“铁流后卫”，6000闽西子弟兵，为了掩护主力过江，几乎全部阵亡。

师长陈树湘腹部中弹被俘，在被敌人抬去长沙领赏的途中，从伤口处掏出自己的肠子用力绞断，壮烈牺牲，时年29岁。

剧里用了血染湘江、山河变色、孤立战马、拍岸惊涛的诗意化镜头来处理这段惨烈。

当地至今流传一句民谣“三年不饮湘江水，十年不食湘江鱼”。

再说过草地。

《伟大的长征》把那片生命禁区的每一层苦，都剥开看。

物资耗尽，先是煮野菜。

野菜挖没了，啃草根嚼树皮。

到最后实在没东西吃，女红军们把旧皮靴子拆了泡软再烤，熬出来一锅靴子汤。

一群人围着锅边，半开玩笑半自我安慰，说好歹是热乎东西下肚。

然后是那些倒下的人。

他们倒下的时候，还把自己的随身物品整理得整整齐齐。

擦得发亮的枪支摆到顺手的位置，灌满水的水壶放在最显眼的地方，没留一句遗言，全是给后面战友留的方便。

这段戏的狠，不在于拍了多少惨状，而在于它拍了“惨状”背后那些温软的东西。

贺子珍张口唱了一段湖南民歌，歌声朴实透亮，围在边上的人听得直叫好。

本来累得连眼皮都懒得抬的毛主席，听着听着慢慢抬起头，眼里全是好久没见的松弛劲儿。

刘英直接站起来，跳了一段即兴的俄罗斯舞步，动作不算标准，还带着点憨乎乎的喜感。

她自己跳完还笑着说，草地走得腿都快断了，跳会儿舞好歹能给大家提提气。

一边是靴子汤，一边是俄罗斯舞。

一边是倒下的战友，一边是整理好的水壶。

这才是真实的长征。

我甚至在里面，看到了小时候课本中的《倔强的小红军》。

小红军湮没在沼泽，只有一只手伸在外面的场景，无法忘怀。

这个故事是主创在采风中获得的新素材。

课本上的“艰难”两个字，被这部剧拍成了具象的、可以触摸的、让人坐立难安的东西。

这是我认为《伟大的长征》最大的价值。

它不是在歌颂胜利，它是在还原代价。

每一代人有每一代人的长征

写到这里，我想回头说说剧名。

2001年有过一版电视剧《长征》。这一版，多了“伟大的”三个字。

为什么？

也许导演张永新的解读可以作为答案。

长征何以伟大？

在于二万五千里充满荆棘、前途未卜的漫漫征途，在于与强大的敌人、恶劣的自然环境进行生死攸关的搏斗。

并在此过程中迸发出扶大厦于将倾、救苍生于水火、视死忽如归的崇高信仰与革命精神。

再直白一点说。

伟大，不在于走得多远，而在于不知道终点在哪，还敢继续走。

伟大，不在于赢了多少，而在于用湘江一战的惨败，换来遵义会议的反思。

伟大，不在于没有脆弱，而在于在最脆弱的时刻，还能递出一颗红枣、跳一段舞。

《伟大的长征》对普通观众的触动，归结到底就一句话：

它让你隔着九十年的时空，看见了一群和你我一样会哭会笑会累会想家的普通人，在最不该乐观的地方保持了乐观，在最没有理由坚持的时候选择了坚持。

它叫“长征精神”。

剧播完了，但你我的长征，才刚开始。

每一代人有每一代人的长征路，每一代人都要走好自己的长征路。