跳出文青心理，青年创作者能给市场需要的新鲜感吗？｜金鸡创投观察

近年来动画、悬疑、科幻接连跑出票房黑马，但观众的阈值，也在被这些类型经验无限拉高。一套成熟的叙事模版，固然能帮项目快速确定受众，却也往往在无形中画地为牢，锁死了创作者的想象力上限。关于“安全与惊喜”的博弈，就是常常在发生的真实难题。

作者：矜语

编辑：倪兰‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

版式：王威

一个靠“崩老头”讨生活的精神小妹，在走投无路时发现，自己盯上的中年男人竟是流落地球的外星人。两个同样无处可去的人，最终决定一起逃离地球。

11月7日，在第八届金鸡电影创投大会主单元终极路演现场，这个荒诞中透着悲凉的故事，引出了《南京照相馆》编剧张珂对当下中小成本电影的期待：生猛奇绝的故事、奇观式的审美，以及能够让不同阶层的普通人产生共鸣的情感力量。

这种对生猛的呼唤，正撞上大盘的冰点。近期单日票房持续在千万元出头徘徊，市场的冷清逼迫行业直面一个现实：当社会议题、情绪共鸣与类型配方逐渐固化，电影如何从熟悉的生活中发掘新鲜的表达，重新建立让观众非看不可的吸引力？

从1152个报名项目中突围的15部作品，给出了青年创作者的真实摸索。评审黄建新察觉到一种明显的转向：本届有10部作品涉及女性题材，温情、理想化的表达有所增加。创作者们正在褪去小众的“文青心理”，主动向普通大众靠拢。

但靠近普通观众，绝不等于退回到安全的叙事惯性中。比起押宝下一个市场爆款，本届金鸡创投更值得记录的，是青年电影人如何在常态与生猛之间，重拾创作的锋芒：让个人表达刺穿同质化的情绪，让类型创新转化为真实的观影驱动力。而留给整个产业的现实考题则是，如何为这些尚未被市场验证的想象力，真正蹚出一条走向大银幕的生路。

从温和的常态心理，到失路之人的生猛奇绝

与金鸡奖对已完成影片的表彰不同，创投是一场提前交卷的产业审视。15组青年创作者带着孵化中的项目登台，也交出了他们对当下观众的体察与解法。

女性题材的井喷，是今年创投最显眼的底色。

女性成长、代际撕扯与自我认同，已然成为院线创作持续发热的题材。越来越多的女性经验被银幕照亮固然值得肯定，但当女性议题固化为一种安全的创作惯性，观众也开始对熟悉的主题感到疲劳，他们渴望在既定的立场之外，看到更具穿透力的新东西。

项目《真搞不懂她》恰好折射了这种微妙的创作处境。影片设定极具张力，文盲外婆曾是叱咤市场的家庭支柱，却在丈夫的书里被规训为奉献一生的贤妻良母。真实经历与男性凝视的这种错位，原本为两代女性重新认识彼此提供了绝佳空间。

然而，路演现场的讨论很快穿透了议题外壳，直指人物血肉。评委们直言，轻喜剧的包装虽然亲民，但影片试图装下的议题太满，反而稀释了对人物内心的深挖。比起在银幕上再次重申“女性应该拥有自我”，业内人更关心的是：这个故事靠什么视听辨识度去真正击中观众？

这一观点，直击当下议题电影最容易陷入的陷阱：当观点先于人物存在，故事极易沦为对于某种立场的图解。外婆究竟如何看待丈夫笔下的自己？她对这段婚姻有眷恋吗？对被抹杀的付出有不甘吗？这些幽微的、矛盾的、难以用一句女性觉醒去概括的情感，才是让人物活过来的呼吸感。观众认同一种价值观，绝不等于愿意为这个价值观买票进场，这中间隔着极高的商业转化壁垒。

以今年《给阿嬷的情书》为例，它的成功证明了方言与家庭记忆足以穿透地域壁垒。但它成功的经验，绝非“方言+亲情”的题材标签，而是主创如何将极其私人的生命体验，转化为能在具体人物关系中流淌的普遍共情。如果本末倒置，潮汕方言、代际和解与原生家庭，只会迅速沦为下一批流水线上的模板。

相比于打安全牌，开篇提到的《风里夜里梦里飞奔》则提供了一种生猛的破局思路。它从早已被互联网深度标签化、甚至污名化的“精神小妹”切入。面对夸张的装扮与惹人发笑的做派，导演舒辉没有居高临下地审视，反而在她们身上认领了自己的笨拙与执拗。

电影将这种底层的失路感推向荒诞，让无处可去的人干脆去和外星人逃离地球。这也正是编剧张珂感慨“关山难越，谁悲失路之人”的原因，这个看似离奇的壳子，稳稳托住了跨越阶层的孤独。

这种处理聪明的地方在于，它保留了人物不够体面、甚至有些滑稽可笑的毛边，且拒绝为她们寻找一个伟光正的价值出口。电影真实的情感万钧之力，恰恰来自创作者愿意撕掉标签，平视那些不正确的生活经验。

当类型沦为免死金牌，电影拿什么制造惊喜？

近年来，动画、悬疑、科幻接连跑出票房黑马，行业越发迷恋沿着爆款公式按图索骥。但观众的阈值，也在被这些类型经验无限拉高。一套成熟的叙事模版，固然能帮项目快速确定受众，却也往往在无形中画地为牢，锁死了创作者的想象力上限。

这种安全与惊喜的博弈，在项目《跳水少女》的评审交锋中被彻底挑明。导演试图用“三渲二”技术与水彩画风，将体育励志转化为动画，用天马行空的视觉奇观，去延展少女跳水腾空片刻的心理活动。

然而，黄建新的发问一针见血：既然现有的实拍慢镜头足以呈现跳水的张力，如果真人也能讲好这个故事，这部动画的不可替代性究竟在哪？

这一追问，也直击了创作者关于类型创新的考量分寸。动画拥有突破物理限制的特权，但当内核依旧是前人嚼烂的体育励志+双女主成长套路，再华丽的视觉外衣也撑不起一部院线长片。现场评委对该剧作的担忧高度一致：情节走向太容易预判。青年创作者也由此陷入两难，如果套用成熟的类型结构能规避风险，却注定平庸；但死磕技术与形式，又常常落得个“形式大于内容”的下场。

形式倒逼内容的焦虑，还源自互联网媒介的降维打击。《跳水少女》导演是一位拥有200万粉丝的自媒体博主，他也称自己对年轻用户的口味有着一定了解。但短视频那种极致压缩的信息密度与多巴胺刺激，真的能无损平移到大银幕吗？

正如华人文化副总裁应旭珺在现场指出的，习惯了短视频节奏的观众，对长片的新鲜感要求已变得极其苛刻。电影必须回应这种变化，却绝不能用牺牲情感铺垫的代价去换取“短平快”的刺激。

《杀死艾达》同样踩进了跨媒介的陷阱。该片让觉醒的NPC母亲在游戏世界反杀玩家，试图用创新的游戏视角，去具象化东亚母女关系中的控制与挣脱。想法不可谓不生猛，但黄建新提醒：游戏中的视角与镜头运动，未必能够直接移植到电影里。当观众只能被动接受大量晃动的画面，原本追求沉浸感的视听设计，反而可能造成生理不适。

值得庆幸的是，制造新鲜感并不等同于一味拉高感官刺激的烈度。同样带有奇幻色彩的《空气睡莲》交出了另一种答卷。植物与漂泊女性交换身体的设定，试图通过极具实验性的摄影、声音与节奏，重塑近乎散文诗的植物感官体验。尽管有人担忧这种表达能否撑足105分钟，但其概念短片散发的静谧与异质感，依然勾起了评委在影院沉浸观看的强烈欲望。

这些风格迥异的探索，也提醒我们，观众的审美需求远比想象中复杂。有人期待强烈的娱乐刺激，也有人愿意为独特的感官体验和作者表达走进影院。成熟类型固然能够帮助电影建立观众认知，却无法代替作品自身的辨识度。当创作者不再一味依赖经过验证的成功公式，电影才可能重新提供超出预期的惊喜。

创投场上的乌托邦，资本桌前的修罗场

当类型不再是一张可以依赖的安全牌，创作就需要承担更多不确定性。

但对资本而言，不确定性往往意味着最大的原罪。创投现场的掌声再热烈，也掩盖不了项目落地时残酷的风险。

在项目《打完这把再下线》的路演现场，一次略显尖锐的交流，将这种矛盾摆上台面。

导演于航带来了一部具有东北地域特色的温情公路喜剧，三个发小因朋友患病重新聚到一起，在一场关于生命告别的旅程中，重新审视各自的人生。相比故事本身，制片人蒋浩更关心导演过去的经历，于航已经多次参加创投，项目也曾获得行业认可，为何始终没能真正完成制作、进入市场？

症结或在于定位的骑墙。作为商业片，它的情节驱动力与刺激感不足；作为作者电影，它的个人表达又不够极致。这种在商业与艺术之间的摇摆，让资方在临门一脚时充满犹豫。

而这也是无数青年创作者的尴尬处境：创投固然鼓励独特的个人表达，可一旦进入融资阶段，投资人的标尺依然是观众、竞品与回报。既要保留作者锋芒，又要套上商业马甲，创作者最终往往在资本的牌桌上失去了筹码。

当然，项目难以落地，也不完全是市场信心不足的问题。投资方愿不愿意承担风险，往往还取决于导演能否拿出与创作目标相匹配的制作方案。

比如《明日见》试图用闽南乡土勾勒三代人的命运变迁，剧本里写满了山火、洪水与台风等宏大场景，导演给出的预算却只有区区200万。对生活质感的庞大野心，与极度简陋的制作条件之间，横亘着巨大的鸿沟。

业内常有误解，觉得低成本=低门槛。事实上，一部看似朴素的现实题材电影，往往更仰赖极其精准的表演调度与气韵把控，其隐性门槛极高。即便AI技术的入局给了青年导演画饼的底气，它也绝非万能的降本神药。

就像前面《跳水少女》哪怕计划借助AI辅助制作，预算依然高达数千万。这意味着，青年导演不仅要会讲故事，更要学会做好项目的认知，清楚自己的表达究竟需要多大的盘子来承载。

即使电影历经波折顺利杀青，真正的考验也未必结束。对于大量中小成本作品而言，宣发资源有限、排片空间紧张，让电影能否找到自己的观众变得更加不确定。这也使创投的意义不应止步于项目孵化。如何让不同体量、不同气质的作品找到适合自己的发行方式，正在成为比顺利开机更长远的行业考题。

THE END