唐寅作品
菊座兹唔昂·菊：“简单创作其实是需要一点刻意思考。”
前阵子好长一段时间没有去见帮主，尝试了一些自己的想法和感觉学习，有些心得，也应证了不少自己的想法。
在工作室训练中，帮主经常在创作阶段强调字大小问题对于整篇作品气息的影响，所以由临写到创作首先要调整的就是字大小，有时候临摹更多需要的是全面掌握一家的风貌，会出现适当放大或者变形的学习和临法。
小字不需要刻意训练，因为需要你每天都写字
但是进入到创作了，就必须对自己强调下笔后就要能够接近原作者的气息，否则出来都是自己完全没有加工过的潜意识东西，长久的学习和临摹就失去了意义。
炫技的赤壁赋
总说的临创转换，就是关于怎么保留下你学习原帖的一些东西。前面我才会说，第一个关注的要素就是字大小问题，在进入创作前，我们有必要仔细搞清楚，所临的原作究竟多大，还有就是曾经搞过突破的一些人都写过多大，写出来都什么效果，否则我们按照自己的原始粗糙的感觉写，并不一定收到良好的效果。
比如说老赵，肯定是越小越精，但是每个人的能力不一样，甚至每个人的手大小都不一样，划的一段弧的感觉都会有不同，所以小到什么程度就要自己去拿捏体会，标准就是原作真实大小给你的感觉。还有就是自己能够理解的边界感，老赵有些字是小楷，放大写肯定整体味道不对，他的有些大字因为过大或者放大写得或者看着就会过于油滑。
老赵的油滑代表作
每个阶段的小都会对应不同的用笔和章法，这就又开始叫你头疼了是不？所以确定了大小之后，就要开始确定用笔了，毛笔入纸的深浅就非常重要了，直接决定了气息的好坏。
这些都是立即能够调整和可控的变量，单字结构就全靠个人能力了。所以看着简单的东西，但是建立起联系确实需要动点脑子。有天下午我看帮主在临老倪，我就深受启发，看着字帖又小，写得又糊的那张字，帮主却说写得很爽很带感，放以前我就不能理解，现在确实能够理解了，他是用着创作的思维在临帖，帖子的样子本身不重要了，也就是说我们经常说的皮相。
如果你实临这个你只会写得跟恐怖片一样
所以精神内涵难学难掌握就在此，一旦明白了精神内涵的价值，皮相就不会太纠结，很多理法直接突破。老赵就是时刻要求人把精到刻在心里，处处都要有精的态度，但是傅山和杨老铁就是后来不愿意时刻刻在心里的人。
最近比较喜欢看帮主投稿与创作评改班里面的作品赏析课，让我这次再给大家分享一节很有趣的课程。 上来帮主分享了中国书法的思路，不能工业化生产线的感觉，没有固定的程式，在思维方式上要改变，固定的搭配是低级的东西。
这期的作品比较丰富，国展、二十年前的、联展的等等作品都有。左边的作品比较有想法，在于字的基础上生发出了草书的感觉，草书比较克制，碑体行书还是比较大的课题，章法上行列分明，在于的肩膀上往前走了一下。
于字大气厚润，弘一的字清凉超脱，书法最后的境界还是要写出自己的东西。左边作品第二行的起字看了左右的情况进行了调整，框多的时候开始做形状改变，加了不少王铎的东西。现在想要出东西就要右自己的想法，作品要出来就跟人不一样，前提就是对自己涉猎的东西要烂熟。
这两件大草书作品，左边胡教授的字不可辨识的感觉有了，全是线条拼凑的时间关系，采用了满章法，聚散是左上下角紧右边松，第一行的边廓就变化非常丰富，给了后面行变化的机会，草法随时变形取法张旭的多点。右边的作品参考了裴将军多点，字型多用断来拆解，章法右紧左松，拙的感觉多了点。
书法里面最怕的是俗，是迎合，但是拙的东西是自然和厚重的东西，这就需要大家自己辨别。这件作品全部都在做点的文章，跟章草有些感觉接上了，平复的感觉也不少，打破了章草流美的感觉。点的用法非常讲究，接化发运用得当。
这张作品是孙老的作品，左边这张作品是二三十年前的，右边是近两年的作品。左边的作品变化丰富，右边的作品寡淡了点。碑需要一定的雅化，更多需要趣味支撑。左边作品很多自然书写形成的金石味道很牛，右边可以的东西太多，摆章法的东西可能过多。
碑帖融合是个比较难的事情，也是近现代的重要命题，每个人都有自己的感觉和看法。
◎本文首发于微信公众号 书法临帖帮（lintiebang）
作者：兹唔昂·菊
转载，请注明出处！
作者 臧菊（兹吾昂·菊) 一个被称作是帮主小号的政委，兼太乙主簿、长安起居郎，号平躺真人。
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
