北京
王心凌翻红，罗大佑和孙燕姿隔空对唱，老粤语歌在《声生不息》里串烧，刘亦菲重回古装剧同时制霸大小屏。
微博和B站上的年轻人，想用一句台词，表达疫情当中的心情，想到的还是“再苦一苦百姓”，“他们烂了，朕的心碎了”。
所以有一篇文章，标题叫《文娱困在千禧年》。也有一期播客节目，叫《十一年过去了，我还没找到甄嬛传的平替》。
2000年前后的正剧潮，从《康熙王朝》，《雍正王朝》到《天下粮仓》，《大明王朝》。主创的立意，关怀以及对现实的指涉，是前无古人后无来者的高峰。反复锤炼的台词，反复推敲的表演，让今天的《大秦赋》之类的历史剧相形见绌。
2010年前后，甄嬛传和琅琊榜的精良制作，不仅反映中国影视行业工业化的成果，服道化日臻成熟。而且网络文学的活水注入，破除了几个文化小圈子的话语霸权。中国古装剧也彻底征服亚洲，走向世界。
然而像很多事情一样，疫情发生的三年里形势迅速翻转。味同嚼蜡的新剧里选来选去，终于找到一部能看的，结果又被营销上的骚操作倒了胃口。失去对作品控制权的创作者，在数据的指引下无脑迎合低幼的观众。好不容易凑齐的老戏骨撑起了表演，又被拖沓的节奏，或者草草收场的大团圆拉低水准。
频繁的作品下架，演员塌房，很多观众失去了安全感。生于流媒体时代的年轻人甚至恢复了一种自己父辈的生活体验，就是购买没有版权的物理介质，存储自己的精神生活。
如果你要身赴孤岛，你会带上一张什么样的光盘，里面装的是大明王朝1566还是琅琊榜甄嬛传？每天下饭的是编辑部的故事还是我爱我家？
如果此时你要身赴孤岛，你会带上一张什么样的光盘？
本期节目已经同步上传到podcast，喜马拉雅，荔枝FM等各大平台
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