北京
如果说瑞典电影的大师级导演是当之无愧的英格玛·伯格曼，那么在戏剧领域的国宝级人物，则非带领瑞典文学步入现代主义大门的奥古斯特·斯特林堡莫属。当我们欣赏他们的艺术作品时，似乎被一股北欧特有的沉郁深邃的气息所环绕，并由此进一步洞察了人生，也丰富了爱情。
如何改编一部首演于1888年的独幕剧，使其既不会因为一百多年的时间跨度而显得有距离感，又能够使得当下的青年男女产生深深共情？在繁星戏剧村上演的这一版《朱莉小姐》给出了答案。于我而言，这也称得上是我心目中的最理想版本，因为全剧恰如其分地展现出了爱情毫不妥协的双重特性，它既是致命的东西，却又充满着似水柔情。
在斯特林堡的原作基础上，导演张肖对《朱莉小姐》加入了不少富于创新性的改编，而这些改编也在观众的热烈反响中，被证明是行之有效且锦上添花的。首先是治安警察保罗这一新角色的加入，虽然与原著相比增加了一个角色，但演员数量并没有发生变化。男主人公一人分饰两角，在开头是奉命探案的警察保罗，中途又摇身一变成了优雅风流的男仆让，双重身份不断交替互换，产生的是一种微妙的间离感：在朱莉小姐的眼中，看到的究竟是保罗还是让？或者说，当我们凝神注视相爱之人的时刻，看到的是关于爱情的本质真相，还仅仅只是作为幻觉的表象而已？
用心的改编还体现在细节里。当朱莉小姐与让之间激发起爱情火花的那一刻，朱莉小姐十分自然地从口袋里掏出了……一部手机，并且十分信任地将手机递到了……我的手里，作为一种颇为有爱的互动方式，让我通过Vlog视频记录下他们的舞姿和爱情。现代通讯工具并不适用于19世纪的物质条件，却足以让年轻人们因此而产生相视一笑的默契：在当下这个时代，我们用拍摄Vlog的方式来记录爱，用在社交平台发表Vlog的方式公开表达爱。如此，我们用现代性的媒介，建构起现代性的爱情。
值得一提的是，《朱莉小姐》是一出具有颠覆性的环境式悬疑戏剧，这意味着你不必像看电影那样，乖乖地坐在整齐划一的座位上等待时间发生。《朱莉小姐》的座位安排酷似一场华丽而不失优雅的舞会，每一个座位都舒适且暗含巧思，有单人沙发，有360度无死角的旋转座椅，亦有供情侣共享的双人座沙发，据说整场人数不到70人，能够在很大程度上确保让每一位观众感到身心愉悦。我的座位是伯爵公馆4号，座位旁是一张小桌子，桌上的扩香石散发出类似祖玛珑英国梨与小苍兰的安心气味。光是静静地坐在这里，就觉得适合在此地发生爱情。
繁星戏剧村的《朱莉小姐》此次演出阵容总共有4对演员，分别是李木乙&高雅钰、李晨晖&卢珊、刘昊&王诗晴、孟博闻&曾涵煜。我此次观看的是李木乙和高雅钰的演出，整体能感觉到两位演员之间的戏剧张力非常到位，朱莉小姐有敢爱敢恨的勇气，让有着让人情不自禁想要坠入爱情之海的冲动，保罗活泼生动的个性也为角色增加了鲜明的真实感。在与观众的互动过程中，两位演员表现得也非常流畅自然，无论E人还是I人都会感到轻松自在。
当然，《朱莉小姐》本身涉及到很多较为深刻的哲学命题，比如谁有资格来审判爱情，因爱而生的审判是否具有公正性，真爱会让人更勇敢吗，还是恰恰相反？总而言之，在这个浪漫唯美的夜晚，《朱莉小姐》让爱情本身变成了一种艺术。还相信真爱的人们，11月17日，我们繁星戏剧村见！
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