《涉过愤怒的海》结尾，曹保平向老金捅了170刀

当黄渤饰演的金陨石，得到女儿失踪的消息初到日本之时，我仿佛又一次看见了李玩的父亲。

对，就是《狗十三》中的那位父亲。

《涉过愤怒的海》被归为“灼心三部曲”并不准确，说它是《狗十三》的续集更为贴切。

影片开场不久，就释放出了浓厚的“爹味”。

女儿不见了，老金的表现谈不上漠不关心，却也没有心急如焚。

也许他还没有意识到事情的严重性，面对前妻还在揶揄讽刺。

来到京都，他先是来了一张露齿笑自拍。

心里牵挂的，是海上的那些渔船：“三个船的拖网得换。”

他以为他那省心的女儿娜娜，会在虚惊一场之后现身。

除了海上的船，这时占据他心情的也有怒气，但大部是气愤，气女儿的不听话。

他没想到女儿交了男朋友，更没想到惨剧发生。

听到女儿生前与多人发生过性行为，老金无法控制自己呕吐。

他有些难为情，慌忙擦干污物。

接着，老金开始了复仇之路，观众和老金自己都把他当成了苦主，一起悬着心寻找凶手。

到了这个阶段，老金的愤怒达到了顶点。

影片对于他的心理活动逐渐表现得模糊，取而代之的是镜头细节，以及狂笑和嘶吼。

老金把撕碎的居留证夹在了景岚车前的雨刮器上，表明了他这个低微的渔民要向权势发起拼死的挑战。

没过多久，老金就被景岚锁在了地下室，他抖了个激灵放起了火。

黄渤用鱼死网破的癫狂之笑，贡献了能够成为影史经典的一幕。

一场车祸之后，上天把李苗苗像鱼一样丢在了老金的面前。

黄渤又用一阵将信将疑的狂笑在雨中释放情绪，似乎是在感谢上天的恩赐。

但是，有些情况不对劲。

影片一直用插叙的形式，以金丽娜博文日记的口吻，讲述着她在日本与男友李苗苗相识、相爱和相撕的过程。

除了在她打工的女仆店两人初次见面时的罗曼蒂克，整个交往过程充斥着各种虐。

自虐、互虐、反虐，以及不计成本的心理测试，直到惨剧发生。

从金丽娜种种扭曲的行为来看，事情应该不是单纯的“追捕”节奏。

而真相并未留在最后，答案在老金似信非信的懵逼状态下揭晓。

显然，曹保平并不想把影片拍得多么悬疑，他要留着进度条做别的事情。

一刀刻父爱，一刀刻母爱，一刀刻爱情，一刀刻孤独，一刀刻幽怨……

我们可以用数不尽的词语，赋予金丽娜这个可怜的女孩刻在自己身上每一刀的意义，缺失的意义，遭受的意义。

用老金的话说：“娜娜这孩子，皮实。”

她的确皮实，可她的皮，实际是那个画满太阳的柜子，是那个尽是血迹的壁橱。

娜娜的结局是血腥的，残酷的。

也是极端的，除了两个经历了畸形恋爱的年轻人和几近疯癫的金陨石，片中其他人物也都是以极端状态出现。

周迅饰演的景岚，将溺爱发挥到了极致，她不惜一切代价去“拯救”儿子的行为，总能在社会新闻当中领略一二。

祖峰饰演的李烈，片中最为神经质的一个人物，只是隐藏的够深。

几个细节都表现出他对儿子李苗苗的感情是非常复杂的，老金用“弄他”二字，彻底击溃了他的心理防线。

和老金一样，他们各自都打着自己的算盘。

而与他们相比，老金若不是经历了丧女之痛，心理状态上应该要更为正常一些。

闫妮饰演的顾红，从女儿失踪到去世，都表现得非常积极。

实际上，金丽娜对于母亲顾红的形象，更为陌生。

老金讲过，少时的娜娜曾因为顾红的不收留而独自走了一百多公里回到岛上。

他们都一些不太正常，这就导致影片带来的触动极为直观。

极端的表现形式虽气势汹汹，却也淡化了引导观众回味和联想的过程。

以至于走出影院之后，看谁都不正常。

晃过神来，才发现“十八岁以下观众谨慎观看”的奥秘。

严格讲，影片的题材、尺度和画面并不出格，限制级程度跟很多网剧都差不多。

不过自我分级并非噱头，其本意一是为了避免青少年对“恶童”的模仿，二是吸引更多的成年家长观影。

可惜的是，面对这般大声疾呼，有的成年人似乎也不为所动，蒂固根深的教育思维很难扭转。

后劲十足，大概就是用来形容这样的片子吧。

观众们习惯了以点带面去思考，却不适应用极端影射日常。

原生家庭，二次元文化，cosplay，爱，被爱，影片中出现的各种符号和元素，自身从来都不带有褒贬之意。

可放在剧情中的极端情境之下，却都成了滋生怨念和罪恶的温床。

《狗十三》是以小见大，而《涉过愤怒的海》则是以大见小。

前者用物理竞赛、养狗吃狗肉、乳糖不耐受等鸡毛蒜皮，构建了一个亲情之间的对立宇宙。

它好感度远高于《涉过愤怒的海》，因为它够温和，即便它温和得有些瘆人。

而《涉过愤怒的海》，则是把所有人和事都推向极端，并交织在一起，最后爆发出悔之晚矣的一声叹息。

影片的宣传词中，有一句话是这样说的：“有多少孩子，终其一生都在等父母的一声道歉。”

当然，致歉的程度不一，有的小事影响了孩子一辈子，有的大事则影响了孩子一瞬间的决定。

这也解释了，金丽娜在那天六点半拨通老金的电话到底是不是误触，而且那通电话的目的甚至都不是求救。

老金并非不爱女儿，可他选择了错误的方式，或许他也是这样长大的，怎奈错误的方式会让悲剧发生的几率增加。

对于“豢养式”和“散养式”等育儿问题的鞭挞，曹保平在本片做到了极致。

李烈和景岚夫妇对儿子的宠溺，让他犯下了一个又一个的错误。

而对待老金，曹保平仿佛半泽直树附体，加倍奉还，甚至十倍奉还。

他让恍然大悟的金陨石充满了悔恨，却又无法涉过那片愤怒于自己的海。

台风带来的雨水中，不只有鱼，还有刀子。

此时，观众早已听不到金陨石的心声，能够听到的，只有他呼唤闺女的哀嚎。