2024国产电影遗珠，它们遭遇怎样的困局？

好电影有标准吗？

电影评价的标准应该是存在的，但这个标准肯定不是固定的，它大概率是因人而异、因时而异。周星驰主演的《大话西游》，1995年上映时票房惨败，口碑走低。多年之后，这部电影又被无数观众在互联网奉为经典，台词金句甚至融入到日常生活中。影坛相似的例子不胜枚举，笔者想说，一部电影在上映之时收到的评价，并不能代表影片的真正质量。好电影，是需要有足够的沉淀期。

2024年即将过去，在这一年里，激烈的市场竞争环境，导致每部电影必须在上映的第一天就拿出高票房成绩单，首日或首周末票房走低，第二周立刻被市场抛弃，排片场次减少，观众无从问津。一部分高质量电影需要一段时间的口碑发酵，以及足够数量的观众客观口碑反馈。但是，电影市场无法给到这些“慢热”电影时间，一部电影票房不高，很快就会被其它电影淹没。这样的市场环境，造成了很多电影遗珠，例如接下来提到的几部电影。

类型片创新被误解

《解密》《没有一顿火锅解决不了的事》

创新，我认为是2024年中国影坛的一个关键词，导演们不约而同地尝试新题材、新风格。比如陈思诚拍摄谍战片《解密》，丁晟执导喜剧片《没有一顿火锅解决不了的事》。这两位导演都有各自擅长的题材，比如陈思诚擅长悬疑片，丁晟擅长犯罪片。但是，他们勇于创新，想在创作领域走出新路，只是没有获得市场和观众的普遍认可。

《解密》内地票房3.34亿元，相较于陈思诚导演前作《唐人街探案3》45亿元的成绩来看，相差甚远。《解密》真的那么差吗？影片虽是文戏为主，但看点在于主人公容金珍的10个梦境。导演利用强大的美术、摄影、视效部门配合，打造了鬼斧神工般的梦境奇观。奇观之外的现实剧情，通过容金珍与敌人密码的脑力对决，构成了一部风格新颖独特的谍战大片。

可惜，观众一方面想继续感受陈思诚的悬疑手法，另一方面想看谍战片的斗智斗勇。《解密》在现实与虚幻之间任意切换，并不能立刻激发观众的观影共鸣，导致最终票房不甚理想。

今天再看《解密》，影片无论从视觉层面，还是剧情层面，都凸显出一个“新”字，片中极富想象力的视觉设计，堪称本年度国产片的视效翘楚。如果你还没有看过《解密》，可以一探究竟，电影无论好坏，都应该一睹为快才能知晓个人喜恶。

《没有一顿火锅解决不了的事》内地票房5441万元。影片上映之初遭遇口碑争议，在市场中未能释放充分的商业能量，最终没能拿到一个漂亮的票房成绩。可是，票房高低永远不能成为评价电影的唯一标准。

《没有一顿火锅解决不了的事》以喜剧为主干类型，融入悬疑、犯罪等类型元素。观众在被步步惊心的悬疑犯罪带入故事线之后，层出不穷的笑点会带给观众又惊又喜的观感。编剧兼导演丁晟在剧本层面颇具匠心，设置了层层反转的剧情，人物身份和故事谜底不断推翻重建，带来了新颖的观影爽感。

导演丁晟是学院派出身，一向注重电影技巧的运用。《没有一顿火锅解决不了的事》主场景集中在一家戏院，相对封闭的环境里，导演通过对长镜头、特写镜头、远景、近景的切换使用，在封闭场景中拍出了错落有致的空间感。同时，片中戏院的陈设、戏剧演员的脸谱、甚至是每个角色的名字，都富有深意，值得品味解读。

《没有一顿火锅解决不了的事》如果是一部单核的犯罪片，大概会轻易获得市场成功。但导演始终希望突破自我，以大胆的创新精神，将喜剧、悬疑、犯罪三种类型熔于一炉，烹制了一道风格新、劲道足的喜剧片。另外，导演独树一帜地将美食火锅作为贯穿全片的线索，让整部电影始终在热气腾腾的氛围中展现生离死别、悲欢离合。

这样的佳作，被浮躁的市场环境埋没。影片上映之初的争议之声，盖过了电影的客观评价。很多观众不明就里，对口碑和影片质量产生误解，纷纷放弃观影计划，进而导致《没有一顿火锅解决不了的事》没有办法实现票房的上扬，着实令人惋惜。影片在网络平台上线之后，更多的观众看到了它的光彩。一部好作品，时间会给到它更为公正客观的评价。

现实题材的市场困局

《走走停停》《逆行人生》

《走走停停》和《逆行人生》，两部影片都是讲述主人公重启人生的故事，走现实主义路线。这两部作品虽然票房表现尚可，但前者只在影迷圈层广受好评，后者则遭遇大众非议，它们在市场中都经历了什么？

《走走停停》在今年4月获得北影节“天坛奖”最佳影片大奖，6月内地公映，最终收入内地票房1.02亿元。影片由胡歌、高圆圆主演，讲述北漂编剧吴迪失意回到家乡，大胆组队拍摄电影的故事。

《走走停停》属于轻喜剧，在欢乐的氛围中道出人生的苦辣酸甜。影片是一部迷影之作，导演通过吴迪的创作经历，表达青年一代电影人所遭遇的困境与迷茫。影片的创作基础是现实主义，因此，片中并没有大起大落的情感冲突，也没有出乎意料的剧情反转。故事稳稳地站在现实语境中，抓取现实的点滴生活精华，描绘吴迪的电影人生。

影片无论从表演，还是剧情，以及摄影、剪辑等各个方面来看，每一个环节都透着精致。影片像一件精雕细琢的艺术品，能够让观众在愉悦的心情中带入故事和人物。《走走停停》之所以没有取得更大的票房成功，归根结底，影片更容易被影迷所接受，路人观众可能短时间难以理解片中的主人公们为何那么热爱电影。

这是一部慢热的作品，还没等真正火爆的时候，已经到了影院下线的时间点，市场就是如此现实。

徐峥导演兼主演的《逆行人生》将镜头对准外卖员，影片讲述程序员高志垒人到中年被公司辞退，无奈之下成为一名外卖员。电影直面呈现外卖员的艰辛、危险，以及这份职业蕴藏的生活希望。我们当下的生活环境里，实在难以找到一份工作的话，外卖员或许是一个托底式选择。

徐峥全方位、多角度地表现外卖员的工作日常，以及这个群体中不同人物的各种困境。电影关注平凡人物的生活之难，也表达出人生奋斗就有希望的主题。

谁能想到，《逆行人生》上映前后都遭到非议。部分观众表示，“让一群富人演穷人，不合理”。这个声音导致很多没有看过影片的观众产生误解，失去观影兴趣。我始终认为，评价一部电影的好坏，首先应该看过这部影片再议。《逆行人生》影院上映期间，很多评论明显是出于偏见而发，并非是映后观感。实际上，演员本职工作就是演绎他人的人生，演穷人被质疑，那么演大佬、演慈善家、演凶手该怎么办？

《逆行人生》拍摄之前，徐峥导演就要求在片中饰演外卖员的演员们体验生活，他们在各个城市的大街小巷中穿行送外卖，演员冯兵就被路人拍到过送外卖的身影。演员集体感受了外卖员的辛苦工作，他们就有能力演绎这样的角色。影片在网络平台上线之后，更多的观众才看到影片所传递的正能量。徐峥以类型片的手法拍摄这部现实题材，让外卖员的工作日常看起来跌宕起伏。这是一部被忽视和被误解的佳作，值得被更多人看到。