奥斯卡要完

今年奥斯卡颁奖典礼前，女友问我，看今年奥斯卡提名的片子了吗？我说一部没看，都忘了奥斯卡这个茬儿了。

我记得当年报社有个同事，之前是做国际新闻的，每天时时都要关注世界局势，不能漏掉突发新闻和新闻更新，神经没日没夜是紧绷的。后来调到我所在报社边缘部门——周末副刊部，她说一下子觉得舒服多了，地球爱谁谁，一点也不想再操心那个破烂世界。我差不多心态吧，从不写娱评以来，就很不关心那个圈，煲剧煲电影完全按照自己的偏爱，当年年年要写评论奥斯卡也不在监控之内了。

可能因为断舍离念头还不够坚固，娱乐八卦心还没断根儿了，强迫症基因被女友一问给秒唤醒了，想想再操心一届吧，有预言说奥斯卡差不多会在10年后消亡，我心说，既然如此就人道性地再操心一下消亡前倒数第十年这一届吧。

《阿诺拉》

奥斯卡最佳影片，最佳导演，最佳女主角、最佳剪辑、最佳原创剧本。

这个世界乱七八糟，今年奥斯卡大赢家《阿诺拉》倒是很应景，很不奥斯卡学院派，夜店，脱衣舞娘，三点劲爆，是俄罗斯寡头之子的美国梦。尺度大，大喊大叫，颠覆讲了八百辈子的灰姑娘的故事，谁都不天真，谁都不无辜，谁都不例外，大家奔着自己的目的一顿鼠窜和吱哇乱叫，什么姿势都有，什么体面什么教养什么逻辑什么假如有明天，通通没有，只有及时行乐和捡漏光荣。

很多人说结尾是神来，脱衣舞娘阿诺拉被俄罗斯寡头家族给驱逐，婚姻宣告无效，寡头帮工光头小伙送她回豪宅取东西。现实世界比虚拟世界还虚拟，任何发生和消除，都这么猝不及防。离开豪宅回到自己出租屋前，阿诺拉在车里倒在一直对她比较良善的光头小伙怀里哭了一鼻子，被誉为哭最佳一泣，其实只不过是打回原形而已，俩人互为二代移民草根代表男女版，阶层就是这么回事，哪有那么好跨越的。

总而言之，片子很不奥斯卡，拍出了这个时代的草根气质，中间向《疯狂的石头》的喜剧方向拐了下弯。

《粗野派》

奥斯卡最佳男主角、最佳摄影、最佳配乐。

相比《阿诺拉》，《粗野派》更是我的菜一些，虽然三个半小时时长够磨人的，我分两个晚上才看完。

很像传记片，但不是，纯虚构。号称破碎王子安德里安·布罗迪演匈牙利天才建筑师，二战后来到美国，经历了破败、流落、希望点燃、又破灭和重建的过程。

电影以建筑为母题，其实是讲的移民，移民所经历破碎撕裂的苦难历程。看起来从纳粹集中营到了自由女神脚下了，就解放区的天了，就像公主王子走进婚姻不是童话的结束，而是修行的开始一样，移民这个赛道，对人的修理可以是翻新，也可能是毁灭，可以是重塑，也可以是碾碎。

这个片子能得奖，就是因为没拍成是金子总会发光，天才设计师，在自由美国升级打怪的爽片。反倒是，太黑暗了。阵营都黑暗，资本那边霸道强暴不说，设计师自己也把私货夹带得很彻底，一个小镇上地标性建筑市民中心，被他照着他走出来不久的关押犹太人的集中营比例，建成一栋有地牢的，地面能透进一点点光的百分百阴森还原建筑物，真不能说是资本更狠，还是设计师更毒。

设计师的太太是大女主，虽然被集中营折磨得不能行走，但有强大的人格支撑，战前是在英国留学归来，在匈牙利是报道外交记者，宠辱不惊，锱铢必较。尤其为被强暴的丈夫发声，揭露丈夫恩人真面目的那场戏，太震撼了。

阿德里安·布罗迪发表了奥斯卡颁奖典礼上最长的感言，他说表演是一个很脆弱的职业，它看起来非常光鲜亮丽，某些时候的确如此。但我有幸再次站在这里，所获得的一点感悟就是要有一些正确的认知，无论你在职业生涯中处于什么位置，无论取得了怎样的成就，一切都可能消失……

应该说全靠阿德里安·布罗迪撑起了这部片子。电影本身，其实并没讲圆一个故事，拉开史诗级别的宏大架势，千丝万缕的线头，最后稀里糊涂地也交代不过来了。

《某种物质》

奥斯卡最佳化妆和发型。

奥斯卡最佳电影、最佳导演、最佳女主角提名。

这片子视觉太恶心了，后期我甚至一直无法面对屏幕，一直翻着手机靠有始有终的强迫症坚持到底的。

什么啊乱七八糟的，过气女明星，为了美回来，用黑科技从身体里分裂出来一个年轻美貌的极品女孩，俩人一人活一个星期，美貌小妞靠提取母体身体体液做稳定剂，俩人不是一个意识，所以老女人嫉妒年轻女人被凝视，年轻女人对老女人竭泽而渔，俩人一点团队精神也没有，最后生成一个滴滴答答浑身往下掉器官的大怪物。总之就是恶心啊恶心，恶心死我了，我替你们恶心过，你们就别碰这个电影了。

到我这个年龄，经常浑身东疼西疼的，只要哪哪儿都不疼，我就美不滋滋。让我再为美去疼，打死也不干，所以女明星这个物种为了美为了持续被凝视杀了自己都愿意，用生命分裂出来一个还不是自己的意识的另外一个女人的选择，真是理解不了，谁理解得了谁理解吧。我知道喜欢的人会说男性凝视啦，接受自己啦，年龄认知啦，物化女性这些大词，大词还是挡不住这片子视觉太恶心了。

《秘密会议》

看了四十分钟，一群红衣主教，在阴森森的教义里阴谋着什么，怪我没文化吧，对宗教界的利益权利纷根本理不清，争实在看不下去，弃了。

《真正的痛苦》

奥斯卡最佳男配

《社交网络》男主“卷西”杰西·爱森伯格编导演的第二部长片，和《继承之战》三太子基南·卡尔金合演一对生活在纽约的表兄弟，在奶奶去世后去波兰踏上寻根之旅。

网上都在谴责说， 基南·卡尔金以主角申配角骗奖。但那这么明显的事，报名的时候，奥斯卡老爷们怎么允许的呢。

如果没看过《继承之战》的话，基南·卡尔金的表演的确很赞，看过就会觉得Benji就是《继承之战》中的Roman落魄和痛苦版，他真诚的痛苦和毫无保留的情绪缺口包括性格上的病态起伏，都被附加上了吊儿郎当的沟边，这是一个演员风格化太过清晰的弊端，把角色都演成了兄弟几个。

杰西·爱森伯格也因为《社交网络》的形象太过深刻，很容易让人出戏。这不是演员的错，人到底是有局限的。这家伙导演编剧演员都很灵，他比基南·卡尔金多两条腿走路。

Benji和David这两兄弟的关系很有意思，是感情很好的表兄弟，David在大纽约有幸福家庭忙忙碌碌的事业，但他的这份正常形象背后，靠吃药控制的焦虑症患者。Benji则又活跃又感性，他放纵着自己的真诚，不惜让情绪毁掉生活和当下。

在小旅行团旅途中，David一直试图归拢着完全不受控制的Benji张牙舞爪的举止（话说，Benji是一个多么不适合参团旅行的人啊，比我还不适合）。最后突然爆发的台词很“卷西”：没错，我们每个人不是都活在痛苦之中吗？谁还不是被捶打过的。看看我们来世的路，我只是吞下一片治我的强迫症的药片，然后慢跑，冥想。每天早晨去上班，晚上回来，保持前行。因为我知道我的痛苦不是独一份，所以我不觉得有必要把它拿出来分享，变成所有人的负担，但是，我尽力了。他（Benji）总是大起大落，他很敏感，他看人很通透，有魅力，拥有光环，会特别受欢迎。但你只要说了错了的话，瞬间他就换了一个人。我一直在控制他，恨他，想成为他。

这就是一个努力正常生活的普通人，面对某种天选之人感感应之人的无奈。其实谁也救不了Benji，他终极的结果就是再次自杀，谁也不欠他的，他欠也自己的。

《艾米莉亚·佩雷斯》

奥斯卡最佳女配

这片子还得了一堆提名，最佳影片、最佳女主，最佳原创剧本，最佳摄影、最佳化妆发型啥的，基本陪跑所有重要奖项，显然是本届奥斯卡相当重要的一部片子，来不来唱歌跳舞那种准歌舞片。我怎么觉得故事逻辑那么牵强呢。当然你跟电影讲逻辑，有点像跟动物讲职场。但不管怎么样，逻辑在电影这儿不是为了讲理像生活靠拢，是为了让人入戏和共情。

这片子的故事我完全理解不了，一个杀人不眨眼的毒枭老大，因为自幼想做女人的远大志向，做了变性手术，变成一个找人救人帮人的真心慈善家。最后曾经被深爱（依附）他的前妻给干掉了。什么情况啊。好像女人这个身份是芝麻开门，门一开，多大的恶人都立马洗心革面心生大善。还有女孩帮女孩，同性恋情这些环节，都安插得特别安插，好像把时髦元素全用上，就等叫奖那种吃相。

拿到最佳女配的《阿凡达》佐伊·索尔达娜，也没觉得有多出彩，唱功表演什么的，大差不差的。还是她的获奖感言最燃。

《魔法坏女巫》

奥斯卡最佳艺术指导

陪跑最佳影片、最佳女主角啥的。

故事是《绿野仙踪前传》。歌舞片，电影拍得形式大于内容，这也可以说是这届奥斯卡的共同特点，花里胡哨看了一百六十分钟，等来未完待续几个字，据说下部已经全部拍完，今年下半年上映。

不是不相信女孩帮女孩，相反我特别信女生之间的相知相助，是能触探到内心深处最柔软的部分的，而且很容易发生，并不是多罕见的事情。我是对片中绿白两位女孩从对立到突如其来的深厚友谊，完全丈二和尚摸不到头脑，都不知道怎么发生的。

后面的私货：

检阅完这一届奥斯卡，同感奥斯卡要完，小年也不至于小成这样啊，这么下去，能不能撑十年都难说，没一部看完觉得哇塞的，难为我花时间兢兢业业刷了七七八八，算受了点没工资的工伤吧。

继续吆喝大吉的《家事大吉》哈。

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