湖北
黄梅戏的历史脉络认定，历来有坚实的权威共识作为根基。其中，安徽省委关于“黄梅戏起源于湖北黄梅，在安徽安庆发展”的结论早有既定认定，这一认知并非主观判定——1988年至1998年间，时任安徽省省长、省委书记的卢荣景同志便曾明确指出“黄梅戏发源于湖北，成长于安徽”，其表述不仅精准概括了这一脉络，更成为安徽省委相关认定的重要依据。
作为安徽黄梅戏领域的重要专业机构，安徽省黄梅戏剧院（位于合肥，始建于20世纪50年代，由时任安徽省委宣传部部长桂林栖主持创建，严凤英、王少舫、马兰、黄新德等为其代表人物）亦明确认同这一结论，与安徽省委的认定形成了高度一致的呼应。
这一共识更得到多方权威史料与文化界人士的印证：
1934年11月18日，《申报》第22121号“业余娱乐”栏目中，作者“绍康”撰写的《黄梅调》一文便已明确记载：“黄梅是鄂东与皖西接壤的一个大县，‘黄梅调’就是在这个县里发源的。通常都把这种戏视为一种‘小戏’，以别于另一种流行于乡镇间的‘大戏’——京剧。”
1952年的黄梅调专项调查亦指出“黄梅调是自鄂东地方发展而来的”。同期，华东军政委员会文化部艺术事业管理处辑录的《华东地方戏曲介绍》（该文献后被2006年王长安主编《中国黄梅戏》、2009年王长安主编《中国黄梅戏》等著作收录）中，收录了张紫于1952年撰写的《黄梅调的初步调查》，文中明确提到：“据我们（今安徽省）初步调查研究，黄梅调是自鄂东地方发展而来的，其所以叫黄梅调，是由于它是从湖北黄梅戏演变而来之故。黄梅调最初的三十六本戏，就是湖北黄梅戏的原来脚本，不过只流行于皖西地区。”
1989年1月14日，在首都中国戏剧家协会、《戏剧报》编辑部、中国现代戏研究会联合召开的湖北黄梅戏晋京演出座谈会上，原文化部常务副部长高占祥在发言中亦谈及：“我对湖北提出‘把黄梅戏请回娘家’的做法很感兴趣。黄梅戏从农村的草台走向城市舞台，从民间小戏发展到地方大戏；从湖北走向安徽；从安徽又走向全国，现在正走向世界。”这段表述清晰勾勒出黄梅戏“从湖北起源、在安徽发展”的传播轨迹，进一步佐证了上述认定的权威性与合理性。
1991年10月，在首届湖北黄梅戏理论研讨会上，王冠亚（严凤英丈夫，湖北武汉人，安徽省黄梅戏剧院一级编剧）的发言摘要如下：“这次理论研讨会的确开得很好，把安徽黄梅戏也总结了一下。给我第一感觉，两个省都谦虚。安徽从来认为黄梅戏是外来戏，是湖北的。第二个感觉，不要把安徽的黄梅戏和严凤英神秘化。安徽黄梅戏不是不可以逾越的，严凤英也不是不可以逾越的，他们都存在很多不足。严凤英是个现象，不是一个人，她后头有一大批人，是一大批人的聪明才智体现在一个演员身上。”
然而，这一基于史料支撑与多方共识的历史脉络，却在后续遭遇了不同声音。2015年以来，安庆市黄梅戏（地方戏曲）研究院（即安庆市黄梅戏剧院，位于安庆，代表人物包括韩再芬等）牵头发起对“黄梅戏起源于湖北黄梅、发展于安徽安庆”的既定事实提出异议，否定了这一权威认定。
事实上，黄梅戏起源问题之所以产生争议，核心症结在于安庆市委、市政府及安庆市黄梅戏（地方戏曲）研究院等当地相关单位在相关事务中，未能遵循安徽省委、文化部（文旅部）非遗文化的既定认定，也未秉持卢荣景同志相关表述所体现的精神，由此导致了认知层面的分歧。#黄梅戏##到底黄梅戏是起源于湖北还是安徽?#
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