人人都爱嘻哈乐,当然也爱挂B老哥

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话说上一次夏之禹来大内和划水怪聊天儿，是今年6月的事儿了，那时候他一直CUE自己的新专辑《人人都爱嘻哈乐》，到了8月的时候，这张夏之禹X地磁卡合作的专辑终于问世！本期节目，夏之禹、地磁卡还有明堂唱片的老板李天杲一起空降大内录音棚，势必将和喜爱音乐的划水怪碰撞出不一样的火花~

这并不是夏之禹和地磁卡第一次合作，二人早有渊源，地磁卡刚加入明堂唱片时，首个项目便是与夏之禹合作的《殉情》，这次新专辑更像是多年默契的延续。夏之禹也承认，两人是渐渐才好起来的，从最初的不太熟悉，到如今在音乐上惺惺相惜。

▲夏之禹和地磁卡

那么，这张专辑究竟讲述了什么？

与《Young Fresh Chin II》那条清晰的、关于“一个好孩子如何走入歧途”的叙事线不同，《人人都爱嘻哈乐》是一幅生动的市井群像。夏之禹明确表示，上一张专辑是由一些听说的故事和模糊的印象组成的，专辑创作时刻意往“残酷和冰冷”的方向描写；而这一张专辑则更多是身边的原型。所以这张专辑更放松，也更贴近真实，老家那些在街头长大的伙伴，反而更偏爱这张新专辑，觉得专辑整体不刻意，就像在说自己的事儿。

《人人都爱嘻哈乐》作为一张Hip-hop专辑，当聊到当下嘻哈音乐的多元化发展时，划水怪抛出了一个核心问题：“对你们三个人来说，嘻哈音乐这件事情在你们眼中，跟你们刚接触的时候，有变化吗？” 这个问题瞬间勾起了三人对早年嘻哈记忆的回溯。

地磁卡首先给出了斩钉截铁的答案：“完全不一样。”他回忆2000年代初期上小学的时候，每到午休就在操场上battle，那个时候都没有Beat，纯粹就是用押韵骂人。上初中的时候，开始听Eminem、50 Cent、Dr. Dre这些国外说唱歌手。后来他慢慢接触到本地的说唱团体，不过他发现，全昆明五、六个说唱团体，用的Beat都差不多，后来觉得没意思，就想着自己学做Beat。地磁卡坦言，他对当前黑人音乐的发展感到困惑，特别是Trap音乐如何从一种电子音乐分支，变成了当代Hip-hop的主流——“新风格名词一天一个，根本跟不上，感觉就像一棵树长着长着，突然往另一个方向歪了。”

夏之禹的感受同样强烈，他的嘻哈启蒙始于新华书店的一张50 Cent的盗版CD——“一个黑哥们儿，满身纹身一脸凶相”。他坦言最初接触说唱的动机相当朴实：“唱歌实在是太不行了”，而说唱这种“没有音乐性的音乐”为他这样不擅歌唱的年轻人找到了一条“活路”。

▲50 Cent《The Massacre》

而作为明堂老板的李天杲，则提供了一个更为审慎的视角。他坦诚自己更喜欢有灵魂乐感觉的Tyler, The Creator。他一针见血地指出：“Hip-hop本来就是一个很商业的音乐，它当然是要跟着更商业的规则去走。”

▲李天杲

聊到三个人的成长经历，谁还没有过年少轻狂的时候呢？

地磁卡的成长故事里，藏着青春期的叛逆与转变。初一之前，他成绩不错，可自从换了班主任，一切都变了。新班主任总针对他，把 “怂恿全班写联名信换老师” 的罪名扣在他身上。后来就连“班费丢了”也认为是他偷的，他一气之下当着老师的面掀了桌子。委屈之下，让原本成绩不错的他彻底对课堂失去兴趣，慢慢变成了别人眼里 “爱打架、爱逃学” 的叛逆少年。

▲地磁卡

而夏之禹的童年里，有一段充满“反抗精神”的往事，夏之禹笑称这个故事为“高光时刻”：小学五年级时，班级玻璃碎了，班主任不问缘由就认定是他干的，还让他用一下午的时间调查出真凶，否则就要负责任。年少的夏之禹不服气，反问老师 ：“路上有人死了，警察能随便抓个路人让他找凶手吗？”见老师不依不饶，他干脆抄起垃圾桶旁的松沙坑铁锹，把剩下的玻璃全砸了，然后跟老师说：“现在我负责！”这段经历让他对学校的信任度大打折扣，也让他后来在创作中格外关注“真实与公平”，不愿刻意迎合主流叙事。

▲夏之禹

后来的夏之禹接触到了哈狗帮和更地下的“粗口狂”音乐。对于青春期的夏之禹而言，嘻哈最初并非什么高深的艺术，而是一种纯粹的“荷尔蒙宣泄”。“你根本不知道他在聊什么，”他回忆道，“但是就觉得一顿哔哔哔的脏话，荷尔蒙得到了释放。”

▲MC HotDog

李天杲的童年，则与“磁带”紧密相连。小时候，他特别喜欢买磁带，还会在当当网上淘2元一张的特价正版磁带，再以5元的价格转卖给同学——不为赚钱，就为多买几张磁带听。那时候，他的梦想是开一家音像店，因为这样听音乐就不用花钱了。后来，他好奇唱片封面credits（制作人员名单）上的那些陌生名字的工作，长大后也就慢慢地了解到了音乐行业，机缘巧合下创办了明堂唱片。说到这，划水怪表示自己也有同样的经历，也喜欢研究唱片后面的小字，后来进入到唱片公司工作。

▲李天杲

说回专辑，《人人都爱嘻哈乐》藏着一条清晰的成长故事线。开篇以《长途》切入，描绘出幼年小屁孩跟着爸爸跑长途的童真画面，是对童年时光的温情回望。随着情节推进，故事迎来转折。从幼年时懵懂的叛逆萌芽，到一心想出去疯玩的少年心气，最终在《Party Like 见手青》这首歌里落下转折——因玩得太野，被父母强行送到城里打工，道出成长中身不由己的蜕变。整条故事线层层递进，从童年到少年再到18岁成年收尾，用音乐串联起普通人成长中的迷茫、叛逆与转变，让听众能在旋律与歌词里，找到自己成长的影子。

专辑中《街头女孩》的创作故事，完美诠释了这种“真实”的质感。这首歌源于夏之禹一位高中女同学的真实经历。这位女孩当年气质凶悍，不穿女装，留着像“八神”一样的斜刘海，曾非常严肃地告诉夏之禹：以后结婚生了孩子就要离婚，而且一定要生男孩，要生两个，因为男孩更能打，这样更安全，如果母女生活就太辛苦了。然而，生活的戏剧性在于，当专辑发布后，夏之禹发现这位女同学结了婚，有了小孩，夫妻恩爱的如胶似漆。他哭笑不得地感慨：“都是谎言！”

▲夏之禹和地磁卡

谈及女性主义，夏之禹的分享格外坦诚。最初，在爱人的影响下，他经历了一段“皈依者狂热”时期。然而，随着理性回归，他开始对这种不假思索的狂热产生怀疑。当然，这种怀疑并非否定女性主义本身，而是对任何极端化和不理性的警惕。

▲夏之禹

李天杲表达了自己的看法，社会思潮的狂热往往反映了年轻人的经历，比如早年大家对嘻哈的狂热，现在对女性主义的关注，都是时代的印记。而当代年轻人的狂热也在侧面记录着这个时代的发展，但狂热过后需要冷静，不能因为支持一个观点，就否定所有不同的声音，更不能搞对立。

▲李天杲

基于这些思考，夏之禹提出了一个观点：狂热是来源于虚弱。 他结合自身经验解释道：“小时候我对Hip-hop非常狂热，我不允许别人侮辱Hip-hop，现在想想，那其实是自己最虚弱的时候。”夏之禹还呼吁大家，不要把各种思潮的碰撞变成“战争”。很多时候，关于社会议题的讨论到最后就变成了攻击——双方都自诩正义，容不下对立面的存在。但是任何群体都没有绝对的正义，遇到问题我们要理性看待。

聊到未来的具体计划，夏之禹和地磁卡透露，马上就要开启《人人都爱嘻哈乐》的巡演了。他们原本想搞点“花活”，比如三面墙都打 VJ，让观众沉浸式体验专辑故事，但考虑到现场可控性和场地限制，最终还是放弃了。

▲地磁卡

从一张专辑出发，夏之禹、地磁卡与李天杲不仅分享了创作的细节、成长的故事，我们也同样看到他们对于嘻哈音乐的热爱与思考。话不多说，快去听节目吧！

主播 / 相征

嘉宾 / 夏之禹 地磁卡 李天杲

封面设计 / 划水怪

音频后期 / 陆凯BBBBUDDHA

音频上传 / 恬恬

⊿ 00:00:38 / 大内夜市双十一特惠您了解一下

⊿ 00:04:33 / 新专辑《人人都爱嘻哈乐》

⊿ 00:11:43 / 俩人的合作感受

⊿ 00:21:24 / 关于雷鬼的“爱恨纠葛”

⊿ 00:30:25 / Hip-hop的变化

⊿ 00:47:56 / 年少叛逆过么？

⊿ 01:02:53 / 从音乐爱好者到厂牌老板

⊿ 01:13:57 / 新专辑讲了什么故事

⊿ 01:15:28 / 《街头女孩》背后的故事

⊿ 01:20:46 / 性别议题与社会思潮的反思

⊿ 01:27:51 / 综艺与剧本引导

⊿ 01:35:19 / 巡演要来了！！

⊿ 01:41:51 / 夏之禹、地磁卡 - 鞋底子 + 十八岁

头图设计 / 划水怪

文案 / 恬恬

排版 / 恬恬

本文插图均来自网络

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