20多人，耗时3年，只为绣一幅长卷

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我们第一次去苏州镇湖拜访周海云老师时，推开工作室的大门，迎面就看到十来个绣娘并排坐着，长长的绣绷，每个人埋头绣着自己的一方绣面。

走到她们身边，看到画面精细，人物、树木、亭台、商铺无不生动、具体，栩栩如生。

这是周海云老师3年前带领绣娘们开始绣的作品——《乾隆南巡图》。

7月，周海云老师告诉我们，绣稿终于完成了，我们第一时间赶去苏州镇湖，看到了这幅还在绣绷上的作品。

以下，是周海云老师的口述。

撰文 | 伊登(Eden)

编辑 | 晨仔

● 和周老师一寸一寸地看这幅长达21米的绣卷。

开始想到绣这幅作品是因为去国博，当时他们收藏了我的一幅作品《百万雄狮过大江》。我去的时候，就刚好看到他们在展出《乾隆南巡图》的第六卷《驻跸苏州》。我看了之后很喜欢，这正是反映我们苏州的一个景象呀。绣《姑苏繁华图》和《清明上河图》的人有，但这幅图没有人绣过，于是我就选了这幅作品。

这幅作品总长是21.6米，高度是66公分。我到了这个年龄，这个阶段，其实就是想绣一些能留下来的作品。我们的绣娘也大部分都是60后，70后，最年轻的是81年，82年，她们后面也很难再完成这么大的作品。

● 周海云工作室的绣娘们。

最开始的时候，是二十几个绣娘一起绣，绣到还剩百分之七十的时候，退下来10个人，再绣一点，再退一点，最后只剩下六七个人在绣。这三年来，我们的绣娘有的时候早上6点就开始绣了，一直绣到晚上10点。

要绣这样一幅大作品，要准备的工作真的很多。21米的长卷，我工作室一楼的场地差了一点，我们光是想找能够放下绣绷的地方就想了很多方案，开始是想在外面找一个场地来绣。后来我老公想了个办法，他说你一楼这边不是有个窗户嘛，从这里把它往后打通，这个长度就刚刚好23米，能放下绣绷了。

我说那真是天意啊，就好像是老天为我准备好的一样，能够在自己的工作室绣，不用出去找地方是最方便的。

窗户打通了之后，我们就要开始上绣绷。绣绷那么长，我们打了12根钢管去固定它。

● 长达21.6米的作品，在过去3年里，这里永远坐着一排绣娘埋头绣花。

画绣稿就用了很长的时间。它不是打印的，是完全用手工画出来的。画绣稿的师傅将底稿放在绣底下面，用灯光从底部打上来，在绣面上勾出轮廓，我们绣的时候，再把色彩一点点绣出来。

因为画绣稿的时间很长，我们是一边画一边绣。就画好两张，我就让两个绣娘下来绣。后来还发生了一个意外，画绣稿的师傅有一次在弄灯的时候，一下子扭了，骨折了，于是他休息了好长时间，就只剩另外的一个师傅在画。画了整整半年的时间，才算是把画稿全部画好。

● 自己染色的丝线。

刺绣的丝线是我们自己染的，要确保它的颜色更接近古画的雅致。所以最后画面出来的色彩是很雅的，还有一点红的点缀在里面，但是这种红色是不俗的。

● 红绿色的搭配，依然觉得雅。

这幅作品，绣面上的每一步都是一个景。我当时就想好，要用虚实的手法来表现，不要像传统绣得那么密。

● 放大看树叶的细节，运用了三二针乱针绣组合针法。

比如说这里的树，用到了我发明的专利针法三二针乱针绣组合针法，看上去就比较灵动，不那么死板。

（注：三二针乱针绣组合针法，周海云原创针法，该组合针法由五个针脚组成，其中三个针脚构成一个三针组合，两个针脚构成一个二针组合。常用于表现树木或花草纹理）

房子的柱子是用立体的绣法来绣制的，它需要一层一层地往上绣，绣七八层，这样看才会有立体感。然后我就想把这个亭子做的突出一点，所以颜色都用的比较鲜艳，整个是跳出来的。

这里的水面，一般来说传统的绣法是用滚针来绣水波纹，看起来就没有那么自然。但我们用的是虚实针的结合，就仿佛把针法和水面融在了一起。

这里表现的是当时姑苏城里的各个商铺，有卖水果的，卖糕点的，染布的……绣面上非常写实，都能看到卖的是什么糕点，你看这里卖的就是松子饼、状元糕。

房子的屋檐，我就用了虚虚实实的绣法，看上去就比较活，不是密密层层的。

马和人我用的就是平绣，绣得非常密。人的服装是绫罗绸缎的材质，我就想绣出丝光的感觉。

乱针绣不像平绣，只要排列整齐就行了，它是需要一种灵气在里面的，它的针脚一定要绣得洒脱，能够沉淀几十年，绣到这样程度的人并不是很多，还要保证每个人绣的针脚的走向一致。

为了保证整个作品的协调和一致性，我是分了几个组在绣，比如一个组长负责绣水，一个组长负责绣树，一个组长负责房屋，一个负责人物，到最后一点点地整合。并不是说一个组长负责一段画面，这样就很容易一段和另一端风格不一致，绣面就会分割了。

每天我的工作就是看她们每个人的刺绣和整体的风格是不是和谐，有没有突兀。有时她们不知道怎么处理的地方，我会示范给她们看用什么针法。有时为了加快速度，我从外面招了一些人过来绣，绣了两个月之后觉得不行，融不进去，最后还是全部拆掉重新绣。

如果绣的不好的地方就要拆掉了，你看这一块有很多的船，密密麻麻的感觉。这个桥是拆了两遍，绣到第三遍才绣成，前两遍她们都绣粗了，我看看觉得还是不行，看上去又粗又笨重，全部拆了重新修，现在这块就舒服了。

最后绣出来的作品，和原画有很多不一样的感觉。绣稿是一层一层绣上去的，会有立体感，不像画面是平的。树叶会有被吹动的感觉，人的衣服和马的毛发是有光泽的。还有树木的原画稿没有那么绿，但是我的一位艺术家朋友说，这个图毕竟是表现春天嘛，就加了一点鲜亮的绿色进去，衬托春天的氛围。这些都是刺绣作品的二次创作。

在绣品最后结尾的地方，我想绣上所有参与过这幅绣品的二十多个人的名字，以前绣娘是属于不会署名的工匠，很少有工作室会把绣娘的名字留在作品上，但是我想把她们的名字都留下来。

当天我们是第一个拍到这幅作品的摄制组。完成拍摄后，工作室的绣娘们开始仔细地检查绣品上的污渍。这些污渍是这三年里面，绣娘们手心出的汗所留下的痕迹。她们用绣线穿过有污渍的地方，留下线头做记号。

第二天，镇上专门做绣面清洁的师傅就会过来做清洁，真丝面料和桑蚕丝线极其敏感，必须用专门的清洁剂和技术才能清洁，这是封针后的重要环节。

10月份，装裱好的作品会被送往北京参展，它代表了20几名绣娘3年的光阴，是现代刺绣艺术，一次盛大的体现。

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本文作者：伊登（Eden)，休闲学硕士。悲观人生，乐观生活。Of course I still love you，this world.

本文配图均来源于作者，版权属于原作者。

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