慈溪收藏（第四期）宁波帮的开路先锋－严信厚《芦塘群雁图》赏析

原创慈溪收藏 罗水其/文

一人一传奇

一物一故事

前言：本《芦塘群雁图》所得纯属偶然，因近期秋拍扎堆举行，寄来的图录南来北往。先说北京吧，前段时间中国嘉德、永乐秋拍刚刚落幕，又掀起了保利秋拍，同时又在预展中的荣宝斋、翰海秋拍正在进行中，可为看看预展都应接不暇。再因近日欢喜创作紫藤系列，从背临吴昌硕、齐白石的作品，随手寻找了近期寄来的拍卖图录，里面有合适的也可做为构图上的参考，正好拿到了一本上海金沪秋拍图录，无意中翻阅，发现了本幅作品，好在拍品排在比较迟，即打开了手机的网络直播信息，好在还沒拍到，便关注了起来，又在电脑上放大后仔细便认，确定为严氏手迹，心想拍到时稍微偏高一点也势在必行，最终如愿以偿了，又为名迹增添了一件作品。

品名：芦塘群雁图 设色纸本 纵109厘米 横42厘米

款识：君看阳随雁，各有稻梁谋。辛已新春，小舫严信厚

钤印：信厚之印（白文）、小长芦馆主人之印信（朱文）。

严信厚《芦塘群雁图》局部一

赏析：严信厚的花鸟画，向来以笔墨含雅韵，意境寄深思而著称。本《芦塘群雁图》自署辛巳即光绪七年（1881年）新春，是年严信厚为四十四岁。落款中的两行诗句出于唐代诗人杜甫《同诸公登慈恩寺塔》，全文是如下：高标跨苍天，烈风无时休。自非旷士怀，登兹翻百忧。方知象教力，足可追冥搜。仰穿龙蛇窟，始出枝撑幽。七星在北户，河汉声西流。羲和鞭白日，少昊行清秋。秦山忽破碎，泾渭不可求。俯视但一气，焉能辨皇州。回首叫虞舜，苍梧云正愁。惜哉瑶池饮，日晏昆仑丘。黄鹄去不息，哀鸣何所投。君看随阳雁，各有稻梁谋。而此款诗落最后二句，大概的意是是：谓随阳之雁，都为谋食，是忧乱之词。后多引以表现人生衣食艰难，谋生不易。也可以说平生爱好丘壑，到了晚年，也还要为衣食考虑。物微生处远，往还来、非但稻粱求。似爱长安日，怕阴山雪，善自为谋之意。

严信厚《芦塘群雁图》局部二

再回顾《芦塘群雁图》轴，便是严信厚中年兼具写实精神与人文寄托的佳作。作品以寒塘芦雁为载体，借诗句点题，融书法笔意、水墨情趣与人生体悟于一体，既展现了海派书画“雅俗共赏”的艺术特质，又暗藏着晚清文人对生计与气节的双重考量，堪称其花鸟创作中寓意深远的代表。画面构图深谙“疏密相济”之道，取景于新春之际的芦塘，却不流于俗套的喜庆，反而透出清寂悠远的格调。近景以浓淡墨笔交错绘芦苇数丛，茎秆取篆书圆劲之笔，挺拔向上，间有弯折之态，尽显自然生机；芦叶以行书撇捺之势挥写，或焦墨劲挺，或淡墨氤氲，疏密错落间，既勾勒出芦苇的苍劲质感，又为画面增添了灵动的层次感。芦苇左下侧灰色芦雁用嘴伸入到肩上双羽之中，而身后的白雁倦缩着脖子，神态有微寒之意，双足呈朱红色踏在浅滩之上。

严信厚《芦塘群雁图》局部三

中景是一只孤雁，站在浅滩之上的空旷处，在前行的路上突然回头凝望着后面，似乎在后面的叫它了，才有了如此状态。远景留白，仅以极淡的墨气晕染出水面的浩渺，与近景的芦苇、中景的雁群形成虚实呼应，拓展出“水阔天空”的深远意境，让观者目光得以延伸，思绪随之飘荡。一只孤雁，站在芦叶之下，它却形状自若地前行着，左足着地，右足离地，脖胫伸举而嘴弯曲向下至胫部，似有搔痒之势。严信厚对雁的描绘兼具工细与写意：头部以淡墨点染，眼神澄澈有神，喙部以焦墨细笔勾勒，精准利落；身躯以没骨法晕染，浓淡墨色自然过渡，既表现出雁羽的蓬松柔软，又暗含书法的筋骨；翅尖与尾部以重墨提按，寥寥数笔便凸显出雁的动态张力，无一处冗余，却处处见神态或低首理羽，或侧颈相顾，姿态各异却形神兼备。

严信厚《芦塘群雁图》局部四

纵观《芦塘群雁图》此作体现了严信厚“以书入画”的核心主张，这也是海派画家的典型特质。其芦苇茎秆的线条，笔笔中锋，力透纸背，明显可见其深厚的书法功底；芦叶的挥洒自如，兼具隶书的波磔与行书的流畅，墨色的干、湿、浓、淡变化丰富，仅用黑白二色便将芦苇的枯荣之态、迎风之姿表现得淋漓尽致。对雁群的刻画则是“工写结合”的典范，既继承了传统花鸟画的写实精神，又融入了文人画的写意情怀，没骨法的运用让雁的形态更显灵动，避免了工笔的刻板与写意的空疏。设色上，作品遵循文人画“淡彩为上”的原则，全作以墨色为主调，仅在雁的喙部、眼部点缀极淡的赭石色，清雅脱俗，既贴合新春的温润气息，又不破坏画面的清寂意境，恰如其分地烘托出“雅而不孤，俗而不艳”的审美格调。

严信厚《芦塘群雁图》局部五

从寓意与时代背景来看，这幅《芦塘群雁图》绝非单纯的写景之作，而是严信厚借雁寄情的“言志”之作。辛巳新春之际，晚清社会虽暂得安宁，但内忧外患的阴影始终笼罩，文人阶层面临着生计与气节的双重考验。雁群“阳随”而迁、“稻梁”而谋，是顺应自然、务实求生的智慧；而严信厚以雁自比，既认可这种“谋生计”的现实选择，又通过笔墨的清雅、意境的高洁，暗喻自身“谋稻梁而不失雅志”的品格追求。雁在传统文化中本就有忠贞、团结、高洁之意，此作中，雁群的从容有序、芦苇的坚韧挺拔，皆可视为画家对理想人格的期许，在动荡世事中，既要懂得顺应时势、务实谋生，也要坚守内心的气节与操守，不随波逐流。这种对“生存与理想”的辩证思考，让作品超越了单纯的花鸟画范畴，成为反映晚清文人精神世界的重要载体。

作者简介：严信厚（1838～1907年），原名严经邦，字筱舫，清末著名实业家、书画家，浙江慈溪费市（今属江北区）人。中国近代企业开拓者，“宁波商帮”的开路先锋。座落在上海扬善路一号的严氏山庄，遥想当年这座山庄的主人严信厚，可是宁波近代史中一位不得不提的大人物，他开创了多个中国第一：第一家机器轧花厂、第一家民族资本银行、第一家保险公司，他是公认的开山鼻祖。

严信厚早年就读私塾，辍学后在宁波鼓楼前恒兴钱铺当学徒，道光二十四年（1844年），宁波老外滩开埠，自此，欧美商船云集三江口，具有商业头脑的中外商家在岸边兴建店铺门面，沿着江边，外国领事馆、天主教堂、轮船码头等一字排开，洋行、夜总会、饭庄、戏院等应运而生，老外滩成为当时宁波城的中心，热闹无比。和老外滩紧密联系在一起的，还有著名的“宁波帮”，他们创造了风起云涌的中国近代经济史。而自开埠到二十世纪中叶以前的宁波外滩，更是近代宁波商帮的起泊地、水运文明的见证者，而严信厚，正是宁波商帮的领头人。

严信厚以其朴实无华的为人、坦率直言的秉性、踏实勤恳的作风，通过数十年在天津、上海、宁波等地的金融及工商业活动，声名鹊起，成为宁波帮第一人。由于酷爱书画，嗜好金石，严信厚的“朋友圈”除政客、商人、银行家以外，还有不少艺术家，如吴昌硕、陈半丁等。因长芦盐场督办的生涯，后来严信厚将自己在上海的寓所命名为“小长芦馆”，吴昌硕在定居上海北山西路吉庆里之前，只要来沪大多住在小长芦馆，其间还为严信厚治印多枚，并历时八年帮助严信厚藏帖五十种刻石《小长芦馆集帖》十二卷行世。陈半丁也是在小长芦馆结识吴昌硕并被收入门下的，陈半丁十九岁那年，经一位远房表亲、西泠印社的创始人之一吴隐的推荐，到严信厚处做学徒，以拓图章《七家名人印谱》、刻碑与楹联等为业，自此与金石书画结缘。小长芦馆还一度成为前朝遗老、文人墨客的雅集之所，晚清鸿儒硕彦，常在此诗酒唱和，或泼墨挥毫，或持刀奏石。

特别声明：本篇文章载转于《慈溪历代书画名迹》书中严信厚（作品之二）篇。