2025下半年中国现当代艺术拍卖回顾：主要数据与趋势观察

2025年下半年，中国内地及香港地区主要拍卖行［1］共举办20场现当代艺术专场，上拍作品1544件，涵盖623位艺术家，均较上半年有所收缩；其中1272件拍品成交，总成交额达人民币20.26亿元［2］。成交均价为159万元，较上半年上升14%，并位列近十年来第三高水平；整体成交率达82%，提升2个百分点，显示市场信心进一步修复。

地区结构方面，香港依托成熟的国际交易体系和全球藏家资源，继续稳居中国现当代艺术成交额的核心市场。2025年下半年，香港地区现当代艺术成交额14.74亿元，占整体市场的73%，成交均价为250.69万元。香港在高端市场的优势尤为显著：2025年下半年现当代艺术成交价TOP10榜单中，共有7件作品于香港成交；其中包括下半年唯一一件成交价突破亿元的拍品——毕加索《女子半身像》，以1.97亿港元（约合人民币1.8亿元）成交。与此同时，从上拍拍品的艺术家构成来看，香港地区更具国际化特征。在该地区现当代艺术成交价TOP10榜单中，仅赵无极一位为华人艺术家。

毕加索《女子半身像》，1944

油彩画布

80.8×65 cm

成交价：HKD 196,750,000

佳士得 香港

作为内地最重要的艺术品交易市场，北京则呈现出与香港截然不同的市场结构。2025年下半年，北京地区现当代艺术成交额为5.52亿元，占整体市场的27%，成交均价为80.67万元。相较香港，北京市场在艺术家构成与价格梯度上更具本土取向，交易重心明显集中于中国艺术家。本轮北京地区最高成交价拍品为张培力1980年创作的《X？》，成交价为7130万元。同时，国内拍卖行普遍采取无底价拍卖策略，通过降低收藏准入门槛并增强价格弹性，有效吸引新藏家入场，在保障整体成交率的同时，亦显著带动了中低价位板块的交易活跃度。

张培力《X？》，1980

油画画布

180×200 cm

成交价：CNY 71,300,000

刷新艺术家拍卖纪录

中国嘉德 北京

高端价位成交额有所回暖，中低端价位表现活跃

500万元以上的高端价位拍品仍然是成交额的主要来源，并呈现明显回暖趋势，其成交额占比由上半年的59%上升至64%。在超高价位区间（5000万元以上），下半年共有5件拍品成交，其中包括1件亿元级拍品；相比之下，上半年该区间仅有1件亿元级拍品，5000万至1亿元区间无成交，显示高端市场活跃度正在逐步恢复。

赵无极《17.3.63》，1963

油彩画布

130×97.2 cm

成交价：HKD 85,200,000

佳士得 香港

奈良美智《等不及夜幕降临》，2012

亚克力画布

193.6×183 cm

成交价：HKD 79,900,000

苏富比 香港

从具体艺术家表现来看，高端价位区间成交量前五位的艺术家分别为赵无极（6 件）、草间弥生（5 件）、奈良美智（5 件）、毕加索（4 件）、夏加尔（4 件）、曾梵志（4 件）和吴冠中（4 件）。这些艺术家长期位于市场前列，说明即便在高端价位段，市场对头部艺术家的稳定需求仍然强劲，同时也反映出高端市场交易的集中化特征——少数知名艺术家主导了绝大部分超高价位成交。

草间弥生《南瓜[Twaqn]》，2015

亚克力画布

112×145.5 cm

成交价：HKD 34,660,000

佳士得 香港

马克⸱夏加尔《瓶承春华》，1930

油画画布

72×60.6 cm

成交价：HKD 34,535,000

苏富比 香港

100万至500万元价位区间的市场正进一步扩容，下半年成交额占比提升至24%，成交量占比为17%，两项指标均较上半年上升2个百分点。该区间成交作品数量较多的艺术家包括朱德群（8件）、草间弥生（7件）、奈良美智（6件）、朱铭（6件）、梅忠恕（5件）、赵无极（5件）、张晓刚（5件）、周春芽（5件）、黄宇兴（5件）和闫冰（5件）等。除长期活跃于市场的成熟艺术家外，以黄宇兴与闫冰为代表的70、80后艺术家正逐步成长为该价位区间中的新一代中坚力量。

黄宇兴《特殊时期的cbd》，2022

亚克力画布

200×300 cm

成交价：HKD 5,207,000

苏富比 香港

闫冰《No.16》，2019

油画画布

250×200 cm

成交价：CNY 3,162,500

中国嘉德 北京

中低端价位市场表现活跃，尤其是10万至50万元和1万至10万元价位区间，分别占总成交量的35%和28%。这部分价格段成交量较多的艺术家包括：邱世华（20件）、常玉（13件）、奈良美智（13件）、赵无极（13件）、草间弥生（11件）、理查德·佩蒂伯恩（Richard Pettibone）（11件）、闵希文（11件）等。

邱世华《QSH19C》，2005

油彩画布

154×267.5 cm

成交价：CNY 460,000

保利 北京

理查德·佩蒂伯恩《安迪·沃荷，「花朵」》，1971

丝印油墨画布

8.2×23.6 cm

成交价：HKD 335,400

富艺斯 香港

从作品类型来看，纸本作品与版画的关注度明显提升。这类作品价格相对亲和、流通性较强，同时具备明确的艺术史价值或当代语境，既降低了新藏家的入场门槛，也满足了成熟藏家在收藏结构上进行补充与扩展的需求。中低端价位市场的活跃反映出藏家结构持续扩容，市场正在通过更具弹性的价格体系与作品类型，夯实交易基础。

各类榜单揭晓

2025年下半年，累计成交额超过1亿元的艺术家共有3位，分别为毕加索、赵无极和奈良美智。在成交额排名前十的艺术家中，按出生地划分，中国艺术家占据半数（5位）；按创作时期划分，现代艺术家与当代艺术家各占一半。

在2025年下半年的中国当代艺术家榜单中，上榜艺术家呈现出类型与风格的明显多样性：既包括长期活跃于市场、具有稳定收藏基础的成熟艺术家，如曾梵志、周春芽、刘野等；也涵盖创作路径清晰、艺术语言更具当代性的中生代艺术家，如张培力、张恩利等；同时既有已故艺术家，如陈逸飞、余友涵，也有近年来持续受到市场关注的青年艺术家，如黄宇兴。

曾梵志《江山如此多娇（三联）》，2010

油画画布

250.2×350.2 cm

成交价：CNY 20,700,000

中国嘉德 北京

刘野《小画家》，2003

丙烯画布

65×80 cm

成交价：CNY 12,880,000

中国嘉德 北京

这一结构反映出市场不再单一依赖少数风格或题材，而是在审美取向与收藏逻辑上趋于分化。从市场层面来看，这种多元化上榜格局表明藏家在选择作品时，既重视艺术家的历史地位与市场稳定性，也逐渐关注作品的观念深度、当代语境及个体表达，市场正在由“单一价值锚点”向“多维价值判断”转变。

张恩利《玛赛克地面》，2009

油画画布

159.5×299.5 cm

成交价：CNY 2,645,000

开拍国际 北京

余友涵《圆87-2》，1987

亚克力画布

131.5×130 cm

成交价：HKD 6,120,000

保利 香港

70、80后艺术家榜单轮动极为频繁，呈现出较高的流动性。除黄宇兴和克里丝汀·艾珠（Christine Ay Tjoe）连续上榜外，其余8位艺术家均较上半年发生变化。这反映出该代际艺术家群体仍处于市场定价与价值认知不断调整的阶段，其成交表现更容易受到作品供给、创作阶段以及个别重点拍品表现的影响。

克里丝汀⸱艾珠《风景背后》，2009

亚克力画布

170×200 cm

成交价：HKD 6,223,000

苏富比 香港

2025年下半年，上榜该榜单的4位中国艺术家呈现出两种不同的市场路径。一类以国内市场为主要交易场域，如闫冰的4件拍品由3家国内拍卖行拍出，并实现100%成交，显示其作品在本土市场具有稳定的认知与购买力。另一类则在国内与国际市场均有表现，如黄宇兴、欧阳春和陈飞的作品在北京与香港均有成交，尽管存在个别流拍现象，但仍显示出其作品的跨地域流通能力和国际市场潜力。

欧阳春《金銮殿（三联）》，2008

油画画布

190×150 cm

成交价：CNY 4,370,000

中国嘉德 北京

陈飞《马蜂》，2012

丙烯画布

180×240 cm

成交价：CNY 3,450,000

中国嘉德 北京

刷新纪录的艺术家

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2025年下半年，共有45位艺术家刷新个人拍卖纪录。从成交价位区间看，成交价在1000万元以上并刷新纪录的艺术家仅有张培力（b.1957）一位。其“《X》”系列创作于20世纪80年代，大尺幅作品仅存4件，《X？》为其中尺幅最大的一件，其余三件同等规格作品已被香港M+美术馆、阿布扎比古根海姆美术馆等重要机构收藏。该作被视为张培力在20世纪80年代由绘画转向观念艺术的重要阶段性成果。

在500万至1000万元价位区间，刷新纪录的艺术家仅有忻东旺（1963-2014）一位。自2024年9月以来，围绕忻东旺已陆续举办多场回顾展及相关学术研讨，对其创作脉络与艺术成就进行了系统梳理。《早点》作为其在“第十届全国美术作品展览”中获得金奖的代表作，在上述学术背景推动下，其艺术价值与市场认知度得到进一步提升。

忻东旺《早点》，2004

油画画布

190×200 cm

成交价：CNY 5,980,000

刷新艺术家拍卖纪录

中国嘉德 北京

在100万至500万元价位区间，共有7位艺术家刷新纪录，分别为李黑地（b.1997）、黄锐（b.1952）、桑火尧（b.1963）、让-米歇尔·奥托尼耶（Jean-Michel Othoniel，b.1964）、杨福东（b.1971）、张少侠（b.1953）和龙家升（b.1972）。

黄锐《街道生产组的挑补绣女工》，1980

油画画布

139×120 cm

成交价：CNY 2,645,000

刷新艺术家拍卖纪录

中国嘉德 北京

此外，在50万至100万元价位区间，刷新纪录的艺术家有4位；在10万至50万元价位区间，有22位；10万元以下价位区间共有10位。

从年龄结构看，刷新个人拍卖纪录的艺术家主要集中在1980-1989年出生群体，共16位；其次为1960-1969年出生的艺术家（8位）、1970-1979年出生的艺术家（6位），以及1990年及以后出生的艺术家（5位）。

李黑地《夏天总是去而复返；我注视着晨光慢慢老去》，2023

油画麻布

200×160 cm

成交价：HKD 2,667,000

刷新艺术家拍卖纪录

苏富比 香港

整体来看，“80后”正逐步取代“70后”，成为当前青年艺术力量中最为活跃、市场弹性较强的核心群体，“90后”艺术家亦开始显现市场存在感。在本轮刷新个人拍卖纪录的艺术家中，李黑地是最年轻的一位。近年其多次刷新个人成交纪录，并进入国际画廊体系代理，显示出较高的市场关注度。与此同时，其近期成交表现亦反映出青年艺术家作品在短期内对供给与市场情绪变化较为敏感。例如，其作品《橘泳》近日以83.85万港元成交，而该作于2024年曾以120.65万港元、超过拍前低估价2.7倍成交，显示同一作品在不同时间节点的价格存在波动。这一现象提示，青年艺术家作品的市场表现仍需放在更长时间尺度内观察，其价值的稳定建立有赖于持续创作、学术支持与时间积累。

李黑地《橘泳》，2021

油彩画布

121×170 cm

成交价：HKD 838,500

富艺斯 香港

另一方面，“60后”艺术家刷新纪录的艺术家数量有所上升。随着回顾展、研究型展览及学术出版的持续推进，这一代艺术家的艺术史位置不断得到系统梳理，其作品价值在市场层面的再评估逐步展开，呈现出学术研究与市场表现之间的联动效应。

桑火尧《隙间春醒》，2021

综合媒材

200×300 cm

成交价：CNY 2,415,000

刷新艺术家拍卖纪录

永樂拍卖 北京

让-米歇尔⸱奥托尼耶《黑色龙卷风》，2017

铬铝

346×170×170 cm

成交价：HKD 1,677,000

刷新艺术家拍卖纪录

富艺斯 香港

溢价最多的艺术家及拍品

成交价超过拍前低估价3倍以上的拍品共计49件。相较上半年马克·夏加尔以12件上拍作品中有7件成交价超过拍前低估价3倍、表现尤为突出的情况，下半年并未出现同样集中的艺术家表现。其中，溢价拍品数量相对较多的有朱铭（3件）和陈可（3件）。

朱铭《太极系列-单鞭下势》

雕塑铜

44.9×71.9×39.4 cm

成交价：HKD 2,667,000

佳士得 香港

自2023年辞世以来，朱铭的作品在拍卖市场中持续保持热度。其艺术风格在同代艺术家中具有高度辨识度，并在艺术史层面占据重要位置，被视为亚洲当代雕塑领域最具国际影响力的艺术家之一。在其代表性的“太极系列”中，浓厚的东方文化元素对西方观众而言既具神秘感，也成为理解东方精神的重要视觉象征。此外，朱铭的作品不仅在亚洲市场广受藏家认可，在欧美公共空间及重要收藏体系中亦屡有呈现，体现出较强的国际认可度与市场稳定性。据佳士得专家透露，其作品的收藏群体近年来呈现年轻化趋势，核心藏家年龄逐步下移至约45岁，显示其艺术语言在当代语境中仍具持续吸引力与跨代传播能力。

陈可《机场》，2010

油彩画布

16.7×26.2 cm

成交价：CNY 241,500

保利 北京

陈可的三件高倍数溢价作品创作于2009-2012年，处于其首个创作高峰期。尽管作品尺幅不大，但在画面结构与语言表达上已较为成熟，并呈现出其较早确立的肌理特征：通过类似老照片的颗粒质感，营造出时间侵蚀的视觉效果。这一语言与作品主题形成呼应，使其在早期创作中即具备较高的完成度与辨识度。从市场角度看，上述作品拍前估价相对较低；同时，随着市场对艺术家创作脉络及早期作品价值的关注度提升，更容易吸引多方竞投，从而推动成交价格高于拍前预期。

徐冰《死亡将不再主宰—迪伦·托马斯（一组三件）》，2007

水墨纸本

69×136 cm

成交价：CNY 1,265,000

永樂拍卖 北京

周春芽《绿狗》，2006

青铜雕塑铜

47×25×31.5 cm

成交价：CNY 126,500

中国嘉德 北京

拍品层面来看，成交价超过拍前低估价7倍以上的拍品大多集中于小体量作品，主要包括纸本、版画及小型雕塑。徐冰的“新英文书法”作品《死亡将不再主宰—迪伦·托马斯（一组三件）》以126.5万元成交，超过拍前低估价的11倍；周春芽的《绿狗》雕塑以12.65万元成交，同样超过拍前低估价11倍；以及备受瞩目的常玉的《仰首豹》，这件尺幅不大的纸本作品以281.75万元成交，超过拍前低估价的8倍，并成为中国嘉德“二十世纪及当代艺术”专场的最高成交价拍品。

常玉《仰首豹》，1920

水彩水墨纸本

21×27 cm

成交价：CNY 2,817,500

中国嘉德 北京

在当前市场环境下，藏家对价格较为敏感，更倾向于选择体量较小、总价可控的作品。这类作品既保留了艺术家核心创作特征与艺术史价值，又降低了入场门槛，使竞拍更容易形成充分竞争，从而推动成交价显著高于拍前估价。同时，这一现象也表明，市场对作品“尺度—价格—流动性”之间关系的关注度正在上升，相较于大尺幅或高总价作品，小体量作品具备更强的流通性和配置灵活性。

趋势与展望

当前，中国现当代艺术拍卖市场在成交规模、结构分布及参与主体上正呈现阶段性修复与重构的趋势。

展望未来，高端市场在头部艺术家的支撑下仍主导成交额，而中低端市场成交量的持续活跃，则体现出价格梯度的灵活性及市场参与者结构的多元化。青年艺术力量，尤其是80后艺术家，在刷新纪录和成交表现上已逐渐成为核心动力；与此同时，50、60后艺术家的市场关注度亦因回顾展和学术研究的推进而提升。

随着中国藏家群体的成熟及对艺术价值认知的深入，其收藏策略呈现出系统化与多元化特征。一方面，藏家不仅关注宏大、标志性的作品，也逐渐补充艺术家的草稿、习作及小型实验性创作；另一方面，对多元媒介的接受度不断提升，收藏范围已从传统绘画延伸至装置、影像及观念性作品。

杨福东《第一个知识分子》，2000

相片

188×125 cm

成交价：CNY 1,437,500

刷新艺术家拍卖纪录

中国嘉德 北京

［1］数据统计范围包括：佳士得香港、香港苏富比、香港富艺斯、邦瀚斯香港、中国嘉德（香港）、保利香港、中国嘉德、北京保利、永樂拍卖、中贸圣佳、开拍国际，共计11家拍卖行。

［2］本文主要以人民币为货币单位，另行注明除外。

出品人： 董瑞、吴双

数据收集、统计： Tina

撰文、 版式设计： Tina