专访贤艺汇：如何以全球眼光践行长期主义收藏

▲贤艺汇团队的三位联合创始人

寺濑由纪（中）、艾米·卡佩拉佐（左）、麦克·高斯（右）

图片来源：贤艺汇

现在亚洲的收藏环境正在逐渐趋向成熟和可持续发展。快速购买、追逐短线收益的时代已经成为过去，越来越多的收藏家 愿意投入 更多时间 进行研究 ， 主动 寻求专业建议， 并以 更加审慎和有选择性 的方式 进行收藏。

贤艺汇（AIG）是一家活跃于全球高端艺术市场的艺术顾问与项目执行机构，由艺术行业资深专家寺濑由纪（Yuki Terase）、艾米·卡佩拉佐（Amy Cappellazzo）麦克·高斯（Mike Goss）于2021年共同创立。

▲“筑梦：经典艺术，建筑与设计”展览现场

贤艺汇香港空间，2025年

摄影：Felix S.C Wong

贤艺汇总部分别设在全球艺术市场的两大核心区域——美国纽约和中国香港，致力于为私人藏家、机构、基金会、艺术家、遗产管理方以及新兴艺术机构等提供高端市场情报、定制化交易服务、专业研究与咨询，以及艺术项目的战略执行支持。

▲“杰夫·昆斯：1979—1999”展览现场

贤艺汇香港空间，2024年

在竞争激烈的全球艺术市场中，贤艺汇能够站稳脚跟，得益于其团队成员在艺术、金融与法律等多个领域积累的深厚经验，以及广泛而成熟的国际资源和人脉网络。与传统的画廊或艺术家代理机构不同，贤艺汇始终保持高度的灵活性和开放性：不仅为客户提供专业的艺术顾问服务，也积极参与并推动行业内的多种创新实践。

▲“格哈德·里希特：抽象画”展览现场

贤艺汇香港空间，2023年

在香港，贤艺汇设有专属艺术空间，定期策划展览和快闪项目，为艺术家、藏家和机构创造了交流与实验的机会，也为新趋势的生成提供了现实土壤。

与此同时，贤艺汇与顶级拍卖行、私人收藏家和艺术基金会保持紧密合作，持续参与全球艺术生态的多元对话。在亚洲市场快速发展的背景下，贤艺汇也更加关注新生代藏家和艺术家的成长，及其在国际舞台上逐步显现的影响力。

▲“Elsewhen，Elsewhere”展览现场

贤艺汇香港空间，2025年

作为贤艺汇的联合创始人之一，寺濑由纪的个人经历和国际视野，无疑为公司注入了独特的气质和创新动力。她自幼在欧洲成长，早期就接触到多样的艺术文化。

尽管曾梦想成为一名艺术家，她最终选择了一条更适合自身特质的路径——先在亚洲学习市场营销，后转向伦敦深造艺术史，最终投身于苏富比，成为亚洲当代艺术市场最具影响力的专家之一。在苏富比近十年的职业生涯中，寺濑由纪还以策展人和文化联结者的身份，推动了东西方艺术的对话与交流。

▲贤艺汇联合创始人之一寺濑由纪

在全球化视野和个人热情的驱动下，贤艺汇逐步在国际艺术市场中确立自身定位，吸引了不少藏家、艺术家和机构的关注和合作。在本期《收藏/拍卖》杂志的独家专访中，寺濑由纪进一步分享了她对艺术收藏“长期主义”的理解，以及AIG如何在不断变化的市场环境中，探索更具前瞻性的服务模式。

贤艺汇如何定义艺术收藏中的“长期主义”？这一理念对您的职业生涯和个人观念有何意义？

以“长期主义”视角进行艺术收藏，实际上可以呈现出多种不同形态，而每一种方式都对建立一套深思熟虑、有主见的收藏体系至关重要。例如，有的藏家将艺术品视为个人精神遗产的一部分，意识到自身对艺术家与更广泛社会所承担的文化责任；也有人将其视为一种稳健的价值储存方式。

▲“一代之声：尤金尼奥·雷·雷博登戈藏品精选”展览现场

贤艺汇香港空间，2023年

作为艺术顾问，我感到最有价值的工作之一，就是见证并协助新晋和资深藏家逐步塑造自己独特的收藏风格，这种风格往往建立在坚定的个人信念与审美判断之上。能在他们的收藏旅程中提供建议、拓展艺术视野，并引荐新的艺术家、媒介和理念，我感到非常荣幸和自豪。

您亲历了亚洲当代艺术市场的变迁，有哪些“长期主义”藏家的案例或故事令您印象深刻？

在过去十年里，许多亚洲最具影响力的藏家逐渐将收藏重心放在高质量、历经时间考验的“蓝筹”艺术品上，而非盲目追逐短期流行趋势。他们的目标在于建立并长期持有一套具有深远文化意义的艺术收藏体系，而不是进行频繁的短线交易。

▲“一代之声：尤金尼奥·雷·雷博登戈藏品精选”展览现场

贤艺汇香港空间，2023年

虽然不便具体谈及某一位藏家的案例，但可以观察到，近年来亚洲各地涌现出大量私人美术馆。这一现象本身便反映出新一代藏家越来越注重其收藏对地区文化所产生的长远影响。通过这些美术馆的创新项目和持续发展，无疑将为本地观众带来更多接触现代与当代艺术的机会，尤其是过去较难在地区内欣赏到的新生代欧美艺术家的作品。

您认为当下亚洲艺术市场是否足够重视“长期主义”？

我在2011年加入苏富比时，正值亚洲新兴藏家大举进军国际艺术市场的阶段。当时的购藏节奏非常快，且数量庞大，结果往往导致收藏体系迅速达到饱和，有些藏家甚至在入手艺术品不久后即选择低价转售。

▲寺濑由纪在苏富比任职高管时期

曾操刀2019年奈良美智《背后藏刀》以1.95亿港元破纪录成交

图片来源：苏富比

十多年过去后，现在亚洲的收藏环境正在逐渐趋向成熟和可持续发展。快速购买、追逐短线收益的时代已经成为过去，越来越多的收藏家愿意投入更多时间进行研究，主动寻求专业建议，并以更加审慎和有选择性的方式进行收藏。这是一种积极的转变，“长期主义”已逐步成为许多藏家规划收藏结构和未来发展的核心理念。

相较于短期投机和频繁交易，藏家在贯彻“长期主义”时应具备哪些素质和心态？

无论一套收藏体系背后的审美取向或理念如何，历史上最杰出的藏家，往往都以严谨而自律的态度对待每一次购藏与取舍。优秀的收藏通常能够充分反映创立者的兴趣与品味。

因此，我始终建议藏家自信地坚持个人判断，而不必过度迎合外界的看法。正是这种独特性与自我坚持，才能赋予一套收藏体系鲜明的个性与长远的文化价值。

▲2019年，寺濑由纪与艺术家徐震在苏富比拍卖预展期间

策划推出了快闪活动“徐震超市”

期间访客可在“徐震超市”内购物

图为与艺术家徐震（中）合影

贤艺汇如何指导新一代藏家建立自己的长期收藏体系？可否推荐具体的方法或路径呢？

对于初涉艺术收藏的新藏家来说，最重要的是尽可能多地接触和观看——无论是画廊、美术馆、艺术博览会、拍卖预展，还是朋友的私人收藏。广泛而持续的艺术体验，有助于新藏家逐步了解不同艺术家及其作品，从而逐步形成个人的兴趣方向和审美判断。

当藏家明确了自己的关注领域，我们会进一步提供相关的艺术史与市场研究资料，帮助他们做出更具前瞻性的首批购藏决策。这些早期选择，往往会为未来建立起系统性、可持续发展的收藏体系打下坚实基础。

▲2021年，苏富比与周杰伦合作推出了专场拍卖

这是寺濑由纪在苏富比的告别之作

与此同时，我们还观察到，越来越多新藏家开始尝试跨领域的收藏方式，比如将现代与当代艺术、古典大师作品与古董器物，乃至高端设计藏品进行融合。作为艺术顾问，贤艺汇持续关注客户需求的变化，确保能够在更广泛的领域提供专业建议，引导他们探索更多元的收藏路径。

在市场调整与格局变化的背景下，贤艺汇如何看待亚洲当代艺术的下一个发展机遇？

从更宏观的经济视角来看，东南亚国家（诸如印度尼西亚、泰国、菲律宾）正逐步崭露头角，未来有望在国际艺术舞台上扮演更加重要的角色。我们已观察到，越来越多有远见的私人藏家在这些国家设立美术馆或基金会，致力于支持本土当代艺术的发展。

▲藏家尤金尼奥·雷·雷博登戈与寺濑由纪

在2023年的藏品展览现场

尤金尼奥的母亲便是知名藏家

帕特里齐亚·桑德雷托·雷博登戈

我相信，这些国家及更广泛的亚洲地区，将会越来越积极地参与全球艺术生态。虽然不便评论个别艺术家，但可以预见，这些地区的艺术家及其作品的国际影响力将持续提升，在未来将会超越地域与国界的限制。

贤艺汇通常依据哪些标准判断一位艺术家是否具备长期价值？

市场通常会参考一些相对明确的指标，例如艺术家是否由重要画廊代理、其作品是否被重要美术馆收藏，以及其市场价格能否长期保持稳定。同时，也需要观察艺术家在不同创作阶段的表现。比如，有些年轻艺术家凭借某一系列作品或风格迅速走红，但这未必意味着他们后续的创作也能持续获得高度关注和认可。

▲苏富比2025年秋拍呈现的Cindy Pritzker珍藏

图为藏家Cindy Pritzker寓所一角

值得强调的是，艺术欣赏本质上具有高度主观性。比如文森特·梵·高（Vicent van Gogh）在世时一贫如洗，但如今却被誉为艺术史上最伟大的画家之一。因此，在注重专业判断、详尽研究与市场动态的同时，藏家更应相信自己的眼光与判断力，对艺术家的长期价值保持独立的信念。

在数字化与新技术不断发展的当下，您认为“长期主义”的概念是否会被重新定义？

科技与数字媒体的快速发展正在不断渗透到我们的生活之中，这也让人们的注意力变得更加短暂。同时，算法机制的强化作用使得我们的兴趣和观点被不断固化，也在一定程度上压缩了多元和创新思维的空间。

▲AIG团队的三位联合创始人

寺濑由纪（中）、艾米·卡佩拉佐（左）、麦克·高斯（右）

在“格哈德·里希特：抽象画”展览现场，2023年

在我看来，这更突显了艺术在当代生活中的不可替代作用。优秀的艺术作品能够提醒我们，人与人之间始终共享着某种共通的人性，这种共鸣既存在于当下，也能够穿越历史。正因如此，艺术凭借其持久和普世的影响力，得以成为对抗数字时代社会分化与极端化的重要力量和“解药”。

以上仅代表个人观点

《收藏/拍卖》杂志公众号独家稿件

采访、撰文：Miao

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