评论｜杨陌作品研讨会纪要

时间：2010年1月16日上午

地点：北京昌平解放军防化学院

参加人员：中国国家画院沈鹏工作室课题班部分成员

主持人：王民德

刘京闻：杨陌的作品我经常看，我特别喜欢他章草的感觉，很古朴。因为隶书、篆书我都不懂，我只能讲一些他的章草和其草书的看法。他章草写得很好，从字形到形式感，一直到线条的古朴程度都不错。大草写得很好，从字法到笔法都很有意思，跟前段时间有很大的变化。如果让我提意见的话，我觉得杨陌的线条质量要进一步加强。他的大草有点胡抗美的感觉，但我个人更建议杨陌在自己喜欢的古帖上多下功夫，学习现代人的东西很容易找到感觉，来得比较快，但是难以深入。章草感觉很古，因为直接学的是古人。今草可能看过很多人的帖，但是没有认认真真的把握一个帖，这一点跟章草不同。章草可能喜欢一两个帖，认认真真做了很多研究，所以章草的感觉很好。杨陌的今草创作，我建议还是多学古人，如此更能够持久和长远。

张德林：其实在没来这个班之前就已经认识杨陌了，而且也看到他的作品了，但一年多的发展，杨陌的作品已经有了大幅度的提高。早期的路子相对窄一点，章草是他的主攻方向，章草写得非常古朴。杨陌的隶书我觉得很有性情，两个字：爽利。他章草也爽利，虽然古朴，但有爽利的状态，爽利中也有飘逸。这几张今草，可以看出创作时的一种比较忘情的创作状态，里边有很多随机的东西。一件艺术作品，形成定式、风格，如果不具备非常深厚的传统功力，那是很简单的。不管写到什么程度，最终还是简单的。此外爽利当中需要再加一点圆厚，因为线质稍微弱了一些。线质怎么来强化呢？就是深刻地进入大草的、草书的传统里面去。然后再用章草的古朴，把它糅合进去，肯定会写得非常好。包括一些隶书，也缺少一些古朴。也就是说隶书表现得很性情，但是不高古。

王凯英：杨陌在军队这个大环境中写到这个程度很难得。他字的特点是比较含蓄，内在的东西多一些。

许飞飞：杨陌的章草这种面的感觉挺好，但里面不是平的，他在细微的地方有一些对比，就体现很多古朴的东西。我觉得这种字容易写局促，但是他写得很爽利，然后又很古朴，我觉得这个挺值得学习。杨陌的大草还有很多细节东西，我非常佩服他能在非常迅疾的书写速度里还有那么多小的细节处理，包括一些尖，我觉得不是扎人的尖，特别提神，给人特别震撼的感觉，就像音乐里的高音，而且左右摆动，这种东西感觉很丰富，他能够在自己的控制之内，是很厉害的。

孟春晗：我喜欢杨陌写草书的激情和线的流动，特别他精神振奋的时候，那种感觉简直是行云流水。还有章草，非常高古。

董伟国：杨陌的章草写得特别好，很高古。我跟杨陌也交流了一下，我发现他最近进了一大步，让我很吃惊。他的甲骨文，高古的感觉还是有的，可能写得少吧，那种自然的书写状态及墨色的变化还有用笔的变化少了一些。隶书感觉统一性不够，可能他与写得少有关系，也可能借鉴了一些篆、隶融合的东西，如果融合得好的话，肯定不错，随意去写这样的东西很容易上手，但是好像这里面统一性还是不够。

廖廷建：杨陌是我们三组的佼佼者，有军人气象。在他的作品里，我认为他经营的是一种翰墨心象，一种军人的气质，一种军人的情结，一种军人对艺术的理解。

唐朝轶：杨陌是我们三组的同仁，我们经常在一起交流，他的作品写得很高古，有军人一样的沉稳。他高古有了，但不够厚重，就是雄浑不够。杨陌的草书始终感觉太秀了，气势不足。我觉得章草虽高古，但是创作上可以尽量少一点，作为功课可以，不要作为自己主要的表现书体。他应该在大草上面做功夫，这可能会更好。看历史上很少有章草大家，王蘧常在我们来看已经很了不得了，但是我个人还是有偏见，我觉得还是沈曾植好，而且沈曾植主要还是以行书去创作。

童孝镛：杨陌作品风格还是比较多的，而且作品风格的变化很大，他的创作能力比较强，各种书体他都写，他的草书作品之间还有一定的变化。有些作品有点像胡抗美，杨陌当时说他创作的时候没有这种取向，但是还是有一些影子。隶书，看他这些隶书作品，知道是一个特别聪明人的字。他的作品里边有篆书、隶书的结合，方和圆的处理，我喜欢这样带着思想去创作，一般人很少去做这种组合，也没有这种能力去做这种组合，或者组合得不伦不类，而杨陌做得比较好。很多东西如果要加在一起，统一性和整体性可能会稍弱一些。杨陌的章草是获过奖的，写得非常好，形式做得也蛮好，包括印章、题眉等，花了很多心思。如果要说不足的话，就是觉得平了一些。在墨色上变化再大一些，要稍微写得空灵通透一些，可能会更好。如果说让我给他的草书提建议，我觉得还是往古人上靠一些好。我建议杨陌多写一些张旭、怀素、王铎，还有“二王”的草书。我也几乎天天在临帖，我认为临帖特别重要，会给今后的创作开辟一个开阔的空间

周剑初：杨陌是我们军队近几年发展势头很猛的书家，他为人很热心，长相也很端庄，所以他的字也让人感觉容易接近。他的取法非常好，他取法的意识就是五体俱全，我是很赞同这点的。就是不管怎么样，先全面铺开，铺开以后慢慢再发现哪一种书体、字体是可发展可利用的，就可以把这个作为主要的发展方向。杨陌必须在每一个书体里边找准自己的书风，找自己喜欢的帖，找那么一两个，仔细地钻进去，不要蜻蜓点水，还是要下大力气做好。杨陌是一个军人，而在杨陌的作品里边，没有军人的那种雄强、厚重、大气。杨陌的作品感觉很好，他写什么像什么，这个是他的优势，我们期待着他越来越好。

杨田盛：我看了杨陌的作品，他在风格的方向性上已经确定了一个优势。为什么我要谈这个风格的方向性的问题？为什么李国胜能在全国的书坛里面确立自己的位置和知名度？今年兰亭奖出了个陈花容，我看到他的作品时还觉得很突然，他从《平复帖》里面找到自己的艺术风格，在全国拿了大奖。我觉得我写了几十年的字，也搞了几十年的创作，为什么我至今找不出自己风格的方向呢？我觉得杨陌已经有了自己的一个风格方向。如果我们把作品放到整个书坛里面去衡量的话，我觉得杨陌前途无量。

马汉跃：杨陌是我们三组的成员，我看他的作品比较多，他的章草已经达到了一个高度，他的技法和章法，都是非常好的。我尤其喜欢他的草书作品，他的草书作品是见性见情的一种生发，比较灵动，与他的个性有着直接的关系。他的这几件草书作品各有特点，我们没有必要讲像当代哪个人的，这是他在继承传统草书精髓基础上的一种即兴创造，而且整体的篇章布局都非常好。

王厚祥：杨陌是一个才子，写字的感觉非常好，非常聪明，写什么都上手。这是作为一个有出息的书家必备的条件。而且杨陌非常勤奋、刻苦。有这种精神，肯定能把字写好。杨陌现在的章草，字形、字法把握得都很好了，但笔法、墨法需要增加一些变化，章草必须要写丰富才好。杨陌的大草或者说今草，方向不明确，想提高的话，要选准一本帖，集中精力往这个帖上靠一靠，这样能够更加纯正一些

王民德：大家都讲得非常透彻，我谈一点想法。看了杨陌今天的作品，我感觉很吃惊，吃惊的是他的几件草书作品，写得洋洋洒洒，而又不失古法。我觉得他的章草有一个问题需要解决，就是短线条容易写急促，他写章草太快，缺少中间的运动的过程。任何的短线，都容易写急促。大草我觉得杨陌是完全可以写出来的。为什么？我觉得大草最难的是书势变化，而杨陌在对草书势的理解和把握上非常有天赋。

（此文摘自2010年11月荣宝斋出版社《中国国家画院沈鹏工作室教学文献集》）