重庆
记得有一位作家曾经说过这样一句话：写文章是”故事好编，零件难找”。这零件是什么？就是细节。在文学写作中，情节是可以模仿的，但细节却不能借。如果把一部作品的主题比作灵魂，结构比作骨骼，那么，细节就是血肉。
有典型意义的细节描写，不仅能增强文章的生动性和真实感，而且，能使人物形象丰满，性格鲜明突出，情景真切可信。试看我国古典文学名著吴敬梓的《儒林外史》中严监生临死前不肯断气的细节：
（严监生）病重得一连三天不能说话。晚间挤了一屋的人，桌上点着一盏灯。严监生喉咙里痰响得一进一出，一声不倒一声的，总不得断气，还把手从被单里拿出来，伸出两个指头。
大侄子走上前来问道：“二叔，你莫不是还有两个亲人不曾见面？”他就把头摇了两三摇。二侄子走上前来问道：“二权，莫不是还有两笔银子在那里，不曾吩咐明白？”他把两眼睁的溜圆，把头又狠狠摇了几摇，越发指得紧了。奶妈抱着哥子插口道：“老爷想是因两位舅爷不在跟前，故此记念。”他听了这话，把眼闭着摇头，那手只是指着不动。
赵氏慌忙揩揩眼泪，走近上前道：“爷，只有我能知道你的心事。你是为那灯盖里点的是两茎灯草，不放心，恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。”说罢，忙走去挑掉一茎。众人看严监生时，点一点头，把手垂下，登时就没有气。
这段描写，把一个守财奴的形象刻画得活龙活现。这一例子，也说明了：一个深刻动人的细节，虽然就整个作品来说，仅仅是一个“点”，然而，它是经过提炼浓缩出来的强烈而富有表现力的“一点”。它画龙点睛，并由“点”及面，给你以立体感。
从这段描写中，我们也可以看出：细节，不可能独立存在，它须依附在人物的语言、行动、肖像或场面、景物的描写之中。所谓细节描写，实质就是对人物的语言、行动、肖像、心理或景物的细微末节的描写。它是同人物、环境、场面等完整的描写相对而言的。对这一点，我们不妨再举几个我国古典文学作品中的例子来加以证明。
隋代艺术成就很高的诗人薛道衡在他最著名的诗篇《昔昔盐》中，用“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”这样的环境细节的描写来表现一位倦怠、懒散、孤独、寂寞的思妇的心境。
唐代伟大诗人白居易在那首同情劳动人民，揭露中唐弊政之一“名为购物而实夺之的宫市”的名作《卖炭翁》中，一开始用“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”两句肖像的细节写，勾面出了一个年迈而善良的炭工；接着，又用“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”的心理细节的描写来刻画出炭工的内心矛盾，揭露封建社会的残酷。
因此，我们在对人物、环境、场面、景物所进行的观察中，在注意它们的总的状貌的同时，一定还要特别注意它们的细节特征。只有这两者的有机结合，才能真正做到形象、生动地从本质上再现生活的目的。
未完待续……
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