周国民江南水乡作品赏析：水墨江南凝雅韵 ，丹青妙笔写乡愁

江南者，烟水之乡，诗画之境也。自晋宋以降，文人墨客多寄情于此，或题诗于壁，或泼墨于纸，以写其幽怀。周国民先生所绘江南水乡八帧，尺幅之间，尽揽烟雨，笔墨之中，皆含性情。诚如韦庄所言：“春水碧于天，画船听雨眠。” 先生以心为笔，以情为墨，将千年江南之韵，凝于丹青，使人观之忘俗，如入桃源。

绘水乡暮色，石桥横波，一人红衣立其上，似待渔归。远山如黛，隐于烟岚，近树含翠，映于清波。屋舍错落，红灯初上，恍若《诗经》“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来” 之境。其构图以桥为轴，以水为脉，虚实相生，远近相衬，得平远之趣。

远山以淡墨晕染，云雾以湿笔轻扫，水纹以细笔勾写，石墙以干笔皴擦，兼工带写，刚柔并济。寓义者，渔舟唱晚，非独写景，乃写归心也。人生如渔，奔波于世，终有归处。红衣者，或为思妇，或为游子，其望也，望的是平安，是温暖，是人间烟火。

此帧写江南春色，垂柳依依，流水澹澹，牧人牵牛过石桥，衣袂轻扬，似带东风。屋舍白墙黛瓦，错落于岸，远峰含青，隐于薄雾，正所谓 “南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中” 也。构图以柳为引，以桥为眼，由近及远，层层推开，如行山阴道上，目不暇接。

柳丝以中锋疾写，柔而不弱；春水以淡绿轻染，润而不浮；牧牛以浓墨点染，憨态可掬。寓义者，春韵者，生机也。柳色新，江水绿，牧童归，万物复苏，恰如人生之春，充满希望。昔孟郊登科后，云 “春风得意马蹄疾”，其喜洋洋者，非独功名，乃人生逢春之快意也。

此帧绘水乡晨暮，石板桥蜿蜒水上，二牛缓步，牧童骑于牛背，悠然自得。屋舍傍水而建，粉墙黛瓦，竹影摇窗，远山如列，隐于云霭，恍若倪瓒笔下 “一河两岸” 之境。以石径为线，以水为面，虚实相济，动静相宜，石径之实与流水之虚，牧童之动与远山之静，相映成趣。

石径以浓淡墨勾皴，苔点错落；竹枝以劲笔写出，叶叶含风；远山以淡墨晕染，若有若无。寓义者，牧归者，归心也。牛行缓缓，人心悠悠，不疾不徐，方得自在。昔庄子言 “庖丁解牛，以神遇而不以目视”，盖顺应自然，方得从容。

此帧描绘江南夏雨，石桥卧波，乌篷船静泊岸边，水面涟漪微动，似雨打船篷之声。亭台临水，屋舍参差，远山隐于云雾，恍若《桃花源记》中 “芳草鲜美，落英缤纷” 之境。以船为近景，以桥为中景，以山为远景，层层递进，虚实相生，得深远之致。

雨意以淡墨晕染，湿笔轻扫，如空濛烟雨；乌篷船以浓墨点染，线条简练；亭台以赭石轻染，古意盎然。寓义者，夏雨润江南，亦润人心也。雨落江南，洗去尘埃，亦洗去心头烦忧。昔陆游居临安，云 “小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，雨中之景，非独景也，乃心之安宁也。

此帧绘水乡暮归，石桥横跨，牧人牵牛而过，牛背晚照，人影斜长。屋舍依山傍水，错落有致，远山如墨，隐于雾霭，乌篷船静泊岸边，恍若韦庄词中 “垆边人似月，皓腕凝霜雪” 之境。以桥为中心，以水为纽带，近景石岸、中景石桥、远景山峦，层层展开，得平远之妙。

石桥以浓淡墨皴擦，纹理毕现；牧人以简笔勾勒，衣袂飘飘；远山以淡墨晕染，苍茫悠远。寓义者，忆江南，忆的不是景，是乡愁也。暮归之人，牵牛过桥，归的是家，亦是心安之处。

此帧写水乡晨景，石桥卧波，牧人牵牛过桥，一童随其后，犬影相随。屋舍白墙黛瓦，隐于绿树，远山如黛，云雾缭绕，恍若 “杨柳岸，晓风残月” 之境。以桥为眼，以树为衬，近景苍松、中景石桥、远景山峦，动静结合，疏密有致。

苍松以浓墨点染，虬枝苍劲；石桥以淡墨勾勒，纹理清晰；牧童以简笔点染，憨态可掬。寓义者，晨牧者，希望也。晨光熹微，牧人牵牛而出，犬随其后，生机盎然，恰如人生之晨，满怀期待。

此帧绘春江晨景，石桥横跨，屋舍傍水而建，白墙黛瓦，隐于绿树，江上帆影点点，远山隐于云雾，恰如张若虚《春江花月夜》中 “春江潮水连海平，海上明月共潮生” 之境。以帆为远，以桥为近，由近及远，层层推开，虚实相生，远近相衬。

帆影以淡墨轻染，若隐若现；屋舍以浓淡墨勾勒，错落有致；远山以湿笔晕染，朦胧悠远。寓义者，春江帆影，乃征途也。帆影点点，或去或归，恰如人生，有离有合，有聚有散。昔李白仗剑去国，诗云 “孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，帆影虽远，情义长存。

此帧写水乡雨景，石桥卧波，一人撑伞而立，伞影映于清波，雨丝斜斜，瀑流潺潺，恍若戴望舒笔下的雨巷，朦胧而诗意。屋舍参差，红灯高挂，远山隐于云雾，瀑布飞流，动静相宜。以桥为中心，以瀑为衬，虚实相生，动静结合，石桥之静与瀑布之动，撑伞人之动与远山之静，相映成趣。

雨意以淡墨晕染，湿笔轻扫，如空濛烟雨；瀑布以浓淡墨勾写，水势奔腾；撑伞人以简笔勾勒，衣袂飘飘。寓义者，雨巷撑伞，非独避雨，乃寻一份宁静也。雨落江南，洗去喧嚣，亦洗去心头浮躁。昔苏轼居黄州，云 “一蓑烟雨任平生”，雨中之行，非独行路，乃行心也。

夫江南之美，不在形，而在韵；丹青之妙，不在笔，而在情。周国民先生此八帧，以水墨写江南，以江南写人心，非独绘景，乃绘心也。昔董源、巨然以披麻皴写江南山水，开文人画之先河；赵孟頫以《水村图》写江南，寄淡泊之情。今先生承其文脉，融以新意，笔墨苍润，意境悠远，使人观之，如临其境，如沐春风。

感谢阅读