2013年，陕西挖出了上官婉儿的墓葬，太平公主将其厚葬，却被毁墓

2013年3月，陕西省考古队挖出了上官婉儿的墓葬，意外从墓志铭上揭开了这位“红颜宰辅”沉睡千年的秘密。

当时空港新城正准备施工建造，考古研究院的队员提前进驻勘测，若没有问题，工程就可以顺利开始了。结果。清理一片被盗掘的墓群时，一处探洞下的深色回填土引起了考古队的警觉。

这个墓葬与周围土层有明显的色差，很可能下面有没被人破坏或者搬空的古墓。

工作人员十分雀跃，着手对此处进行清理。随着清理工作推进，一条斜坡墓道逐渐显露，墓道尽头连着五个规整的天井。

熟悉唐代墓葬规制的考古人员立刻振奋起来：在唐代，天井数量直接对应墓主人的身份等级，五个天井是妥妥的贵族规格，墓主人绝非等闲之辈。

可兴奋很快被疑虑取代，墓道壁上残留的石灰痕迹表明这里曾绘有壁画，却无半分色彩留存，显然下葬时壁画尚未完成加固，与章怀太子墓中吴道子亲笔绘制的精美壁画形成鲜明对比。

更令人意外的是墓室内部的景象：墓顶塌方，地砖被悉数揭起，四个壁龛里只剩几件粗糙廉价的陶俑，与“五天井贵族墓”的身份格格不入。

正当众人困惑之际，一方残存的墓志被清理出来，墓志盖上“大唐故昭容上官氏铭”九个篆字，瞬间让全场屏息。

在大唐，“上官”和“昭容”两个词组合在一起，只有被誉为“称量天下之才”的上官婉儿。

然而，这位“红颜宰辅”的墓葬，本应随葬丰厚、规制完备，可眼前不仅随葬品寥寥，连棺椁都不见踪影，墓室中仅存的一小节骨殖，根本无法分辨是人骨还是兽骨。

考古队队长推测：“这种刻意的毁灭性破坏，不像普通盗墓贼所为，更可能是官方行为。”

也就是说，上官婉儿曾被厚葬，但又被朝廷暗戳戳的给毁了。

并且史书上对此毫无记载。

工作人员对墓志上千字的铭文进行分析，并与我们熟知的史实进行对比校正。

为我们还原了她的一生。

上官婉儿的祖父上官仪，是唐高宗时期的宰相。

公元664年，唐高宗因不满武则天专权，密召上官仪草拟废后诏书。事泄后，唐高宗为自保将责任全推给上官仪，导致上官家族满门抄斩。此时刚出生的上官婉儿，随母被充入掖庭为奴，从贵族千金沦为宫婢。

掖庭的苦难没能埋没她的才华。

墓志记载，上官婉儿“天性韶警，善文章”，14岁时因一篇即兴诗文惊艳武则天，被破格提拔为才人，从此摆脱奴籍，成为武则天身边的机要秘书。

《旧唐书·上官昭容传》称她“每代帝及后、长宁安乐二公主执笔，众莫能及”，武则天晚年的许多诏敕都出自她手，陪伴武则天理政二十七年，逐渐成为朝堂上不可忽视的力量。

除此之外，上官婉儿的墓志中还有一处特殊的记载，弥补了史籍上的一段空白，那就是上官婉儿13岁封唐高宗才人，在42岁又被册封为唐中宗昭容。

在唐代历史上，成为父子两代帝王妃嫔的女性，除了武则天之外，还是比较罕见的。上官婉儿恰恰是其中一个。

但是，史书上对于上官婉儿的这段感情并没有提及多少，因此，史学家认为唐中宗未必对婉儿有什么感情，这很可能是受武则天的安排，让上官婉儿名正言顺地参与中宗朝政务。

而此时的上官婉儿，已从单纯的“笔杆子”，变成周旋于各方势力间的政治高手。

中宗复位后，韦后与安乐公主妄图效仿武则天临朝称制，上官婉儿曾经极力阻止安乐公主被立为“皇太女”。

她不仅屡次进谏，更是不惜冒死，堵上了自己的仕途，以削发为尼、饮鸩明志相逼，最终被中宗降为婕妤。

一向圆滑处事的婉儿，这样的冒进是不常见的。

这也与《资治通鉴》中“婉儿附韦后”的记载有所出入，所以上完婉儿的复杂性可见一斑，说明她曾试图维持大唐的权力平衡。

公元710年，李隆基发动唐隆政变，诛杀韦后与安乐公主，上官婉儿试图自救，但李隆基斩草除根，他清楚婉儿的能力，不能留后患，所以上官婉儿被杀，时年46岁。

她死后，太平公主“哀伤，赙赠绢五百匹，遣使吊祭”，并上奏唐睿宗，出资为她办理后事，恢复其昭容身份。

这也解释了为何她的墓葬能有五天井规格，这是太平公主为她争取到的荣誉。

可太平公主的庇护，也最终却给上官婉儿的墓葬带来了灭顶之灾。

大唐的女性是很有思想的，武则天之后，有许多女性从后宫走向朝前，并从小情小爱中瞄上了权利和地位。

太平公主在期间也很有代表性。

公元713年，李隆基登基后，以“谋逆”罪名赐死太平公主。

杀了太平公主还不够，史书上记载玄宗派人连同太平公主的党羽一同诛杀，并牵连太平公主的丈夫武攸暨，命人毁其墓。

死后挖坟，那很恨了。

上完婉儿作为太平公主的至交，自然难逃牵连。

这个猜测并非凭空，因为上官婉儿墓中没有盗洞，破坏是从墓道入口开始的大规模拆除，这符合唐代官方毁墓的特征；墓中未发现二次下葬痕迹，说明毁墓发生在她下葬后不久，与太平公主被赐死的时间线高度吻合。

唐玄宗毁墓，一方面是清除太平公主残余势力，对其他人起到示警，另外一方面也是对影响朝政的女性的彻底清算。

值得一提的是，唐玄宗对上官婉儿的态度并非全然否定。

《全唐诗》收录了她的32首诗作，认为其文风“绮错婉媚”，对唐代律诗发展影响深远。

开元初年，唐玄宗特意下诏，命人编撰《上官昭容集》二十卷，由张说作序，称其“风雅之声，流于来叶”。

从掖庭奴到昭容，从“笔挟风霜”到墓冢被毁，在男权主导的封建王朝，女性即便拥有惊世才华，也难以真正掌控自己的命运。而那方历经千年的墓志与残破的墓葬，共同为我们拼凑出一个真实立体的上官婉儿，让这位唐代才女的传奇，不至于湮没在历史尘埃中。