上海
上周末看了《给阿嬷的情书》，在这部电影大火之前，我一直把阿嬷手作叫做阿莫（轻声）手作，现在知道了，就叫阿妈手作。
我看的是国语版，很多人说潮汕话版更有感觉，我知道，但是就这国语版也让我泪如雨下，这种场景太久没有过了，很可能就没有过，我是一个人看的，这给我了尽情释放眼泪的机会，否则我还会放不开。
很多牛逼的电影我都会看睡着，比如《F1》和《飞驰人生3》的前半部分，可能和我的身体状态有关系，也可能电影真的是太无聊了，点燃不了我，总之很多运动的、激情的、武侠的电影在前半部分总有一些文戏的时候，我大概率会睡着。
《给阿嬷的情书》从头到尾都很文，只有中间有一小段印度人放火的桥段，但我从头到尾都被带入其中了，这部戏今天破了十亿票房的结果不是没有原因的，仅凭口碑和流量可以把人拉进电影院，但是看完的人没有差评和落差，这就很不容易了。
这部电影用四两重的制作和成本打动了每一个观众的心，包括我和我后座的女观众，我以为只有我泪如雨下，后面坐着的陌生女观众抽泣声我都能听到。
说说我觉得意难平的几个桥段吧。
1、谢南枝在码头和郑木生的分别，这一别就是永别，实际上我们经常都会听到类似的话，你和某个人最平常的见面可能就是人生中的最后一面。
我看了很多人说谢南枝对郑木生没有那种爱，这不是扯么？多么明显，又多么自然而然，只是碍于木生挂念着分别很多年的老婆和孩子，收敛着情感而已。
在那个时代，在那个物质条件下，从1945年就分别了老婆孩子，过去了十多年，独自漂泊在外打拼赚钱养家，基于人的基本情感需求和生理需求，真的在一起无可指责，也非常正常。
但是就偏偏如此，谢南枝没有其他意中人，但又压抑着对木生的情感，就在码头匆匆一别，再次听到的就是木生遇难的消息。
这一段我泪崩了。
2、在那个年代，一个人的死亡是多么的平常，被如此的轻描淡写，以至于电影中对木生的死去很轻的带过，1960年离他离开潮汕的老婆孩子过去了15年，远在潮汕的家人就那样生活了15年，并且一直还在继续，直到又过了若干年收到那张被误会的照片和没有收到的长信，再到老年时知道的真相，一辈子就如此过去了，一部电影时间把几十年的生活概括了，这里面谁都不容易。
3、如果不是那场印度人放的火，木生的钱就不会烧掉，很可能在1960年之前他就赚够了路费回到潮汕老家，但是人生就是如此偶然，并且只有一次，还是单行线，没有路可回头了。
4、电影中那一封封优美和真挚文字的侨批（家书），还有木生在外省吃俭用攒的钱和给老婆孩子买的东西，我相信在那个年代这都是真的，男人可以十几年和家人分开，独自一人在陌生的地方打拼求生，就为了赚钱养家。
5、一封封侨批里的饱含中文之美的文字，两位女主角和木生的形象和性格，大部分时间里是悲的、苦涩的、思念的、忍耐的情绪，这些都是一次次催泪的元素。
6、以前从泰国回到潮汕要一个月，现在飞机2个多小时，所以如果用今天的现实带入那个时代的种种行为方式和境遇，肯定是不对的，就像会问为什么一定要十多年不回去？明明那么思念。
也许回去一次要花掉很多很多钱，并且回去了就再也出不来了，你想想那是什么年代？普通人能办到护照么？所以大部分下南洋的潮汕人再回去故乡都是在80年后了，也就是改革开放之后， 并且已经是泰国、马来西亚、印尼人了。
在时代之下的个体就是微小的，所以坏时代和好时代的差别非常非常的大，差别大到无法想象，如同我们怀念十年前很多人眼里有光的感觉。
既要埋头苦干，也要抬头看路，洞悉时代。
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