师承先贤 笔墨传薪——浅谈衲子先生与王雪涛先生的艺术渊源

1959年7月北京中国画院业余进修班学员结业合影，王雪涛先生二排左数第二位，衲子先生四排左数第八位

恰逢5 月 14 日，正是北京中国画院（今北京画院）成立 69 周年纪念日，在这样特殊的时间节点回望画院文脉、追忆先贤传承，也更有深意。

衲子先生是中国画坛一位低调却造诣深厚的艺术家，而他的艺术根基，深深扎根于对王雪涛等前辈先贤的学习与传承之中。早在 1958 年，国内处在整风反右及大跃进的特殊历史阶段，整个文艺界行事处处受限、步履艰难，在这样的大环境下，陈半丁先生（陈半老）依旧怀着对国画文脉的执念，凭着过人的远见，牵头筹办起北京中国画院业余学习班。在时局艰难之时，依旧想着为传统书画留一份生机。虽说这个学习班的学习时长只有短短一年，可就是这一年的时光，给当时衲子先生这般热爱书画的青年学子（这里有王庆升先生，陈雄立先生，薛永年先生……），心底深深埋下了笔墨种子，这一颗颗种子，也成了日后中国画传承延续的希望所在。也正是在此期间，衲子先生正式师从汪慎生、王雪涛两位国画大家，这段求学经历成为他艺术生涯至关重要的起点。

王雪涛先生是近现代小写意花鸟画的宗师，笔法灵动、气韵天成，笔下花鸟鲜活，独具神韵。而衲子先生在跟随雪老学习的过程中，深得其艺术精髓，更是传承了雪老扎根自然、重视写生的治学核心。雪老治学极为严谨，作画从不空谈笔墨，讲究写生之余更重速写默记，落笔既要捕捉物象形态，更要求默记于心、心记手记合一，绝非单纯描摹外在形貌，而是把自然万物的神韵风骨烂熟于心，再将眼中所见、心中所悟尽数转化为笔下笔墨法度，这正是“目击道存”， “神用象通” 的极致践行。他曾多次谈及，雪老作画用笔是 “毛玻璃”，追求笔墨的迟涩之感，做到润而不滑，这一艺术理念，被衲子先生牢牢记在心里，融入毕生笔墨实践中。从早年的写生、速写默记，到研习雪老小写意画风，再到晚年自成一格的写意创作，衲子先生始终筑牢传统根基，一步步沉淀出醇厚扎实的笔墨功底，这正是对雪涛先生艺术传承最生动的践行。

在艺术求学之路上，衲子先生不仅传承雪老的笔墨技法，更传承了老一辈艺术家的治学与为人之道。王雪涛先生一生谦逊治学、潜心艺事，衲子先生亦是如此。他平日里寡言少语，一心深耕书画，始终保持着对前辈的恭敬之心，不仅时常追忆雪老的教诲，更将这份对传统的敬畏，化作对自身艺术的严苛要求。他坚持画画必先临帖、消除火气，重视书法与绘画的相融相生，这与雪涛先生注重笔墨根基、追求清雅画格的艺术追求一脉相承。

纵观衲子先生的艺术生涯，从早年潜心研习传统笔墨，到晚年推出《用笔 —— 衲子书画自选集》、《意外集》，他的画风始终兼具传统底蕴与个人格调，耐人寻味。例如他笔下的葡萄水墨淋漓、墨竹清雅淡远，既有传统文人画的笔墨意趣，又有自身的艺术领悟，源于他对师门艺术精神的坚守与发扬，真正做到了 “不一般化”。

更难能可贵的是，衲子先生绝非一味守旧的临摹者，而是在深耕传统之余，穷尽毕生心力求索艺术创新，始终在笔墨与格调上寻求自我突破。他与画坛大家黄永玉是相交甚笃的忘年之交，二人常围坐论艺、畅谈书画前路，在衲子先生大胆尝试创新、拓宽艺术边界之时，记得殿勇兄曾讲过，黄永玉先生曾赠予他一句振聋发聩的忠告：“你吃西餐可以，但是你不能把刀叉都给吃了呀”，这句话的深意，便是提醒他吸纳多元艺术养分、大胆创新无妨，但不能失去了传统书画的核心法度。 衲子先生也始终把这句忠告谨记于心，既敢突破固有画风、求索个人艺术风格，又牢牢守住雪涛先生传授的笔墨精髓、守住传统文人画的根骨，做到创新不逾矩、求变不忘本。他从不炫耀自身与李可染、黄永玉等艺术大家的交往经历，始终低调治学；对待后辈悉心提携，对待长者毕恭毕敬，这份守正创新的艺路坚守、纯粹谦和的艺品与人品，和雪涛先生等前辈先贤的艺术操守高度契合，也为我们后学树立了榜样。

衲子先生以八十余载的艺路耕耘，将雪涛先生的笔墨精髓内化于心、外化于行，在传承中创新，在坚守中沉淀，真正做到了 “画者道也”，“画画至高是哲学” 的精神境界，让我们看到了中国画传统艺术的生生不息。如今先生虽年事已高，却依旧笔墨灵动、初心不改，这份对书画艺术的执着与热爱，值得我们每一个人学习。

最后，愿我们都能从衲子先生与雪涛先生的艺术传承中，汲取力量，坚守传统、潜心治学，让中国书画的笔墨精神代代相传。

王持

1970年生于北京。1989年毕业于北京市工艺美术学校，后赴英国学习，获硕士学位。北京美术家协会会员，职业画家。

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