北京
2026中国科幻大会于3月在北京首钢园举办，科幻领域的专家学者共同探讨中国科幻未来发展的趋势与路径。
王春法 （中国科普作家协会理事长）：要继续完善以内容生产为核心的产业体系
中国科幻已成为衔接科技创新与文化产业的重要力量，更成为全球科幻叙事的重要参与者。当前中国科幻产业仍处于“由好转强”的关键跃升期，还存在“大而不强”“科”“幻”疏离、理论滞后等不容忽视的短板与挑战。未来，中国科幻产业发展既要继续完善以内容生产为核心的产业体系，也要逐步形成以科技伦理思考、未来想象能力与创新文化传播为支撑的综合生态体系。
庞晓东 （中国科普研究所党委书记、研究员）：中国科幻影视对提升国家文化软实力具有重要意义
近年来，中国科幻影视整体呈现出创作活跃、产能稳步提升的积极态势，科幻影视正在以独特的文化魅力和创新能力推动艺术创作、技术创新和产业升级。越来越多的创作者开始关注科技与人文的结合，关注作品中蕴含的文化价值与创新内核，这对于提升公众科学素养，提升国家文化软实力具有重要意义。
刘慈欣 （科幻作家)：科幻探讨人类该如何面对未来
科幻是一个文明在向浩瀚宇宙出发前要做的思想实验。它是超现实但不是超自然的美学，每一个科幻构思都有现实的基础和根基。它不是依靠超现实的神力，而只能靠科学的逻辑和现实的土壤。科幻不只是描述技术，更是在探讨人类该如何面对未来。当前科幻作品的发展与中国的现代化进程密切相关。
周鸿祎 （360集团创始人、董事长）：未来最科幻的事情：全球出现百亿个“龙虾”智能体
未来最科幻的事情是，全球可能会出现百亿个“龙虾”智能体，它们不再仅仅是软件，而是地球上多出的100亿个新物种。这些智能体将构建起“龙虾互联网”和智能体社会，拥有自己的ID与沟通方式，并在网络中产生超乎寻常的智力涌现。
熊澄宇 （中国传媒大学教授）：中国科幻产业的目标应从单纯的“产品出海”到“规则出海”
以2024年为例，中国科幻产业规模与美国相当。从结构上看，中国科幻游戏占中国科幻产业的比例是65%，而美国科幻游戏与科幻影视等业态的规模相当。
从营收模式上，美国好莱坞有一套成熟的模式：影视票房-衍生品-主题乐园-流媒体，可实现价值最大化。而中国科幻产业开发模式相对滞后，尚未形成系统的IP运营体系。在制作上，中国科幻产业存在过度依赖海外工具等问题。
为此，我们应该融入全球技术生态，构建数据驱动的IP工业化平台，打造核心知识，通过全球共创的平台来争夺叙事的定义权，连接全球资源，目标应该是从单纯的“产品出海”到“规则出海”。
陈旭光 （北京大学艺术学院教授）：人工智能时代的科幻电影有新特征
人工智能时代的科幻电影有三个特征：轻量化、跨媒融合和想象力消费。
轻量化是指与重工业电影的大制作、大阵容不同，科幻电影变得轻量化；跨媒融合即“电影+游戏”“电影+文旅”多种形态；想象力是科幻电影最核心的驱动力。借助想象力与人工智能，立足于跨媒介的时代，中国科幻电影必定能推动中国电影走向新的高峰。
吴岩 （南方科技大学教授）：科幻内容创作要彻底革新，应用“未来文学”反映社会的变化
作为一种文学类型，科幻文学正在走向式微。与玛丽·雪莱时代不同，当今时代科技发展日新月异，遵从“概念-想法-科研-产品-科幻作品”结构模式的科幻文学已不再适用，需要一种新的文学范式，即“未来文学”。这是一种面向未来的文学，不一定是科幻文学。
白一骢 （电视剧版《三体》总制片人）：人工智能只能是科幻电影的创作工具
人工智能时代，能有效降低科幻电影创作成本，给青年创作者带来更多机会。但科幻作品的真实感是最重要的，用现实主义的手法表达科幻才是真正做科幻。创作者应该把人工智能当工具，而不是创作力。
电影制作中，应保持60%的真人拍摄，其余30%-40%的画面或镜头借助人工智能完成。例如，需要花大量资金才能取得的视觉效果，或需要在艰难环境中，甚至演员冒着生命危险才能完成的动作。
来源 科普时报
转载 高校科幻
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