高口碑爆款的破圈逻辑：正剧不用太“正经”

今年上半年，有4部作品豆瓣评分在8分以上，分无一例外全为正剧。其中，《低智商犯罪》和《主角》不仅口碑优异，其网播指数也达到85+，是今年上半年为数不多的高口碑爆款。

虽然这两部作品看点各不相同，却在创作逻辑上有着相似之处：严肃的内核，轻松的外壳。这样的表达方式曾让《警察荣誉》《三叉戟》等正剧在年轻人中掀起追看潮。如今，这两部作品再次用“实绩”证明了这一创作模式的杀伤力。

在受众专注度稀缺的当下，正剧该如何把握表达分寸，我们或许可以在这两部作品里找到最新的答案。

苦难不必苦大仇深，谨防负面情绪“赶客”

《主角》是以秦腔传承为主线，讲述一群秦腔艺人在大时代洪流下的生存和成长百态。在这部作品里，既有年代剧独有的怀旧氛围和质朴价值观，也有带着强烈地域色彩的风土人情，还有贯穿忆秦娥成长动线的女性励志成长史。诸多元素杂糅，看点丰富多元，让这部作品在传统收视人群有着稳固的受众盘。

该剧在制作上的严谨和考究，一种实力派演员的鲜活演绎，以及在故事细节上对特殊年代的细致描摹，奠定了作品扎实的口碑基础。这也是作品前期能口碑发酵，最终带动热度持续走高的底层逻辑。

对于正剧而言，触达传统收视人群不难，甚至获得高口碑也不难，最难的是同时撬动年轻受众。尤其是在短视频不断降低观众对文娱内容消费“耐心”的当下，叙事节奏相对舒缓，且角色人设契合主流价值观的正剧，已经越来越难吸引年轻人了。

《主角》剧情前半段，能用口碑突围，一方面是因为作品前期在刻画小人物在大时代的浮沉时，并未将主视角聚焦在人物的苦难上，而是放大角色在面临磨砺时的乐观和坚韧。比如剧中的胡三元，不管是做剧团司鼓，还是被“发配”后厨，甚至是在监狱里改造，都把生活过得洋洋洒洒。还有花彩香，从人人追捧的剧团台柱子，沦落到街边摆摊卖凉皮，也没有改变人物骄傲的性格底色。

时代变迁下个体命运的浮沉，着落在角色身上，是无法规避的苦难。但《主角》里这些生命力顽强的人总能在岁月的洗礼下活的有滋有味。他们苦中作乐的生活态度，以及在苦难面前永远没有褪色的人情味儿，总能让观众从中看到“生机”和希望，这种“减压”属性的正向情绪，契合当下只想在影视作品里得到放松的年轻人。

即便是浓缩了整个时代悲哀的“小白鞋”，剧作在展现她悲剧而短暂的一生时，也没有放大她的悲情，而是用唯美的叙事视角，制造出“间离”的戏剧效果，让观众哀叹人物命运的同时不至于投入过多消极的情绪。

也正因为这样，随着剧情推进到后半段，女主忆秦娥结婚生子后，事业停滞婚姻陷入一地鸡毛的困境后，观众出现较大的情绪反弹，有的观众甚至表示因为忆秦娥而“恐婚”。主创们在呈现忆秦娥在当前社会语境下的婚姻问题时，选择了和当下都市家庭剧一样的白描手法，直白而又残酷。在观感上和故事前期呈现的“治愈”属性割裂感很强。

从观众的直观反馈可以看出，严肃题材的命题可以深刻，内核可以发人深省，时代洪流下的人物命运可以“稀碎”，但在呈现方式上一定要举重若轻。刻画苦难不一定要苦大仇深，描摹人物成长弧光的同时绝不能消磨掉观众对角色的期许，当观众和角色同频共振，角色的心气儿就成为观众的情绪来源，而负面情绪的不断加码极有可能让观众离场，增加弃剧风险。

正剧的背后，往往凝聚了一群有匠心有手艺有情怀的创作者，但对于这些潜心打磨作品的传统影视人来说，影视作品是该取悦观众还是忠于表达？恐怕是个很难回答的问题。尤其是在长剧式微的当下，想要用正剧构筑起长剧的内容护城河，洞悉年轻观众的最新观剧审美，在创作和市场之间做好平衡就是必不可少的功课。

高口碑低热度的作品，即便有着较高的艺术价值，也只能趋于小众，受众影响力有限。真正有生命力的作品一定是既有能触动人心的艺术魅力，又兼具撬动大众审美的破壁能力。

主旋律不必太正经，人人都爱喜剧

在一众内核严谨，人物工整的正剧里，《低智商犯罪》更像一匹荒诞的黑马。虽然早在《三叉戟》《警察荣誉》时，就验证了“喜剧+正剧”的混搭模式可行，但《低智商犯罪》还是再次拓展了观众眼界：原来正剧不仅可以走喜剧路线，还能走“不着调”的荒诞路线。

严格来说，《低智商犯罪》是一部标准意义上的刑侦剧，剧里不管是刑警们的办案流程还是案件侦破方式，都堪称“严谨”，将这部作品纳入主旋律作品的范畴也不为过。但这部剧却在人设上做了颠覆性尝试，不管是男主张一昂，还是一众滑稽蠢笨的罪犯们，都很难在过往的刑侦剧里找到对标人物。

比如剧里的灵魂人物张一昂，一位爱吟诗的“全自动闯祸机”，破案不靠技巧，全凭运气。误入抢劫现场，和罪犯擦肩而过，却又误打误撞获取另一个案件的重要线索。调任后还没来得及大展拳脚就莫名其妙卷入凶杀案，点个外卖却又误打误撞遇见逃犯的妻子，“喜提”功劳一件。他的破案过程，用网友的话来说“答题过程全错，答案全对”。

如果是在传统刑侦剧里，主角身为刑警办案全靠“开挂”是要被吐槽的，但在这部剧里，张一昂非但没让观众反感，甚至还极有观众缘，究其原因，有三个方面。

首先，张一昂性格自带荒诞底色，比如怂恿一群退休警察们参加马拉松，直接把老人累到心脏病发；出口成诗却不合时宜，屡屡成为“笑柄”。对待这样一位带着黑色幽默的角色，观众自然不会细究其行为逻辑是否合理，只好奇他还会有什么样的“奇遇”。

其次，虽然张一昂性格荒诞，但在工作上却严格“走流程”，身为刑警的职业技能也在线。比如，凭借鞋底上粘的一张沾满污秽的纸，敏锐辨别出这是一封“举报信”，成为撬动后续案件侦破的导火索。

当然，最重要的原因，还是反派更加荒诞，显得张一昂相对稳重和正常。在这部剧里登场的反派，蠢的蠢，贪的贪，智商在线的往往身边有猪队友，狠角色往往时运不济，当他们阴差阳错凑在一起，犯案过程漏洞百出又互相掣肘。在他们的反衬下，张一昂正常“走流程”的办案态度堪称正常。

逆天的人设让观众眼前一亮，荒谬的案件和歪打正着的破案过程带来的笑点，又精准切中当下年轻受众的审美，于是，该剧相关内容切片在社交平台魔性传播。最终，来自社交平台的互动热度，成为作品出圈的重要促因。

和《主角》相比，制作体量更轻的《低智商犯罪》能在口碑、舆论和热度方面大获全胜更为难得。因为前者的出圈是众望所归，后者“以小博大”的黑马效应堪称“变量”，极高的性价比，极有可能拉动一种创作新风潮。

不管是《低智商犯罪》还是《主角》，这两部高口碑作品的破圈，都提振了大盘市场对正剧的开发信心，也让观众看到了正剧独特的戏剧魅力和强大的内容创新空间。期待更多打破观众期待的“正剧”诞生，撑起长剧市场的艺术天花板和内容护城河。