国粹风华，笔墨惊鸿——易飞翔

易飞翔，河南项城人，1982年毕业于河南省淮阳师范，职业画家、中国教育电视台水墨丹青书画院会员、中国文化管理协会书画专业委员会委员、翰华美术馆签约画家。

受教于罗镜泉、田彦青，宗法吴昌硕、齐白石，擅大写意花鸟（尤以牡丹、梅花著称），主张"大道至简、雅俗共赏"，笔墨老辣具金石味。作品《春韵》雅昌春拍成交；入选 《艺术为人民》；参展民族文化宫"画者文脉"全国名家邀请展；人民日报社《袭古创今》栏目为其录制专题片。

金石写繁花，简淡见风华

——易飞翔大写意花鸟笔墨审美探析

当代大写意花鸟画坛，不少创作者陷入两种偏执：一类死守前人范式，笔墨摹古而无自我心性，画面徒有仿古外壳，缺少鲜活生气；另一类刻意追求视觉猎奇，肆意放纵笔墨，抛弃传统金石线条根基，流于浮滑俗艳。易飞翔扎根豫东乡土文脉，承吴昌硕、齐白石大写意正统，又得名师亲授，数十年深耕花鸟笔墨，以金石笔法入写意，恪守“大道至简、雅俗共赏”的创作主张，跳出当下画坛两极误区。其笔下花木，骨力源自篆籀线条，气韵藏于简淡取舍，既有文人画沉厚古雅的精神内核，又贴合大众审美里对吉祥生机的审美期许，在专业展览市场与大众收藏圈层均收获认可，形成辨识度鲜明的个人写意体系。

吴昌硕留给后世写意最重要的财富，便是将石鼓文金石线条融入花鸟，一改晚清花鸟柔媚轻飘的流弊，易飞翔精准抓住这一核心文脉，把篆籀中锋运笔当作所有物象造型的根基，这也是其笔墨“老辣”质感的根本来源。观其枝干、藤蔓、山石，全程以厚重中锋铺写，落笔沉实，行笔迟涩有度，不追求滑顺流畅，刻意保留运笔过程中自然产生的毛涩飞白，线条内里饱含凹凸顿挫的肌理，如同古碑刻文字般苍劲厚重。写老干虬枝时，以复笔叠加塑造树皮皴理，墨色浓淡交错，一笔之内兼具粗细转折，不用细碎短线反复描摹，仅靠寥寥数笔便撑起枝干苍劲、饱经风霜的体量感；缠绕藤蔓取草篆连绵笔意，长线盘曲舒展，牵丝处绝不轻浮单薄，转折顿挫暗含发力，柔中藏刚，看似婉转缠绕，内里始终有金石骨力支撑，区别于市面常见绵软无力的俗笔藤蔓。

即便写柔嫩花苞、花瓣脉络，也未丢失线条定力。勾勒花蒂、细枝的短线，起收皆藏锋，细而不弱，短而扎实，没有一笔飘滑涣散。很多画花鸟者只懂用色彩渲染花瓣，全然忽略线条骨架，画面软塌无支撑；易飞翔始终坚持“骨线先行，赋色为辅”，先以笔墨确立物象骨架，再层层敷色，每一片花瓣轮廓都有清晰笔路，色不掩墨，色不盖骨，金石力量贯穿整幅画面。这份对线质的严苛把控，是其师法缶庐、白石数十年沉淀出的笔墨自觉，也是业内称其笔墨自带金石味的核心缘由。

牡丹作为传统花鸟经典题材，极易落入艳俗陷阱：多数创作者一味堆砌厚重水粉，色彩浓烈发闷，墨与色完全割裂，只剩浮华甜腻，丢失文人写意清雅底色。易飞翔的设色之道，完美平衡花卉的雍容生机与水墨的淡雅含蓄，做到艳而不俗，浓而通透。其花卉敷色遵循“水破色、墨衬彩”古法，以淡墨打底，再层层罩染花青、胭脂、藤黄，水分把控精准，色彩在宣纸自然晕开，花瓣边缘留有通透水痕，深浅渐变柔和自然。重瓣花卉由花心向外层层过渡，浓色聚于花蕊根部，淡色晕染外缘，不用刻板平涂，一笔之内兼具浓淡虚实，寥寥数笔便分出花瓣前后叠压的空间层次。多色并置的画面里，暖色花卉以浓墨叶片平衡重量，艳红明黄与焦墨大叶形成强烈对比，墨的沉厚压住色彩浮艳，消解艳色自带的甜腻感，整体温润沉静，无一丝躁动浮华。

墨叶是调和画面气韵的关键，先生写叶深谙齐白石墨分五色心法，焦、浓、淡、枯、湿墨色灵活切换。近处叶片以浓焦墨阔笔点垛，笔触块面饱满，叶脉以劲挺短线勾勒；远处花叶淡化墨色，掺水轻扫，虚淡朦胧拉开空间距离。叶片排布讲究疏密开合，密处层层叠叠墨气沉郁，疏处大面积留白透气，不会因花叶繁复造成画面闷堵。偶有紫藤、松柏配景，冷调淡紫、青墨松针中和花卉暖艳，冷暖墨色相互映衬，一柔一刚，一艳一淡，画面节奏层次完整丰富。

山石、坡地辅助布景时，多用淡赭石掺墨皴擦，淡彩淡墨相融，不抢花卉主体风头，仅以简淡色块交代环境，极简布景衬托繁花生机，完美践行他“大道至简”的创作理念，删去冗余细碎修饰，只保留支撑意境的核心物象。

长条立轴擅长纵向开合造境，自上而下层层递进，下方繁花为视觉重心，中段藤蔓、枝干向上延伸，上部以松枝、垂藤平衡画面上部重量，上下呼应，气韵贯通。配景从不喧宾夺主，松柏、紫藤仅作衬托，体量、墨色刻意弱化，始终让花卉成为画面核心，主次分明，逻辑清晰。横向通景长卷则取横向流动之势，花枝左右舒展，花朵疏密错落排布，左右两端轻简，中段繁花饱满，首尾留白收束画面，行气平缓舒展，适合大面积观赏，兼具饱满视觉张力与清雅文人气息。

品读易飞翔的花鸟作品，第一眼可见繁花盛放的蓬勃生机，细品方能读懂笔墨深处的金石沉厚，简淡取舍间藏着数十年对大写意文脉的参悟。以篆笔写花木，以简境藏风华，守古法而不僵化，求通俗而不流俗，在喧嚣浮躁的当代画坛，守住大写意花鸟最本真的笔墨风骨与人文温度，这般扎根传统、心有本心的创作姿态，让其笔下繁花拥有超越装饰美感的长久艺术力量。

（文/田野）

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