老登中登小登? 不, 是这个世界先动的手

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晓辉老师和划水怪的“孤独之心俱乐部”终于回归了！两人一上来就聊到了“老登”这个热门话题。“老登”这个词最早是东北方言里很重的骂话，完整说法是“老逼登”，是专门用来贬低年长男性的。但传到网上之后，语气慢慢变软，还分出了明确梯队：00后是小登，90后算中登，70、80后直接被叫老登。

不仅如此，老登与油腻的有着承接的关系。几年前，冯唐一篇《如何避免成为一个油腻的中年猥琐男》引爆了“油腻”这个标签。当时的油腻是指向个人修养——身材管理糟糕、好为人师、盘串儿喝茶摆架子。

晓辉老师的理解更直观：“油腻就是一看这人身浑身是汗、胖、邋遢，穿着拖鞋，一身臭味儿。”但油腻终究停留在个人层面。油腻与老登的本质区别在于：油腻只看外在举止，爹味聚焦说教欲，而老登单纯以年龄、资历划分人群，不少网友甚至偏激地认为，只要是成年男性，天生就带着“登”的标签。

晓辉老师坦言自己完全算不上大家口中的“老登”，他从不强行给别人讲道理，也不会拿自己的标准约束旁人。划水怪也认可这个说法，但他坦言，网上的评判根本不讲这些，只要到了中年年纪，很容易被笼统贴上标签。好在用得多了，这个词的伤人程度有所减弱，不少中年人现在也会拿来自嘲，但骨子里依旧是带有贬低意味的标签。

在这个“万物皆可登”的时代，当一个20岁的年轻人指着30岁的人叫“中登”时，他既在解构权威，也在为自己即将到来的“登化”焦虑。划水怪不禁回忆起，自己二十年前也是个愤青。

那时他参加一个音乐圈的活动，席间几位乐评人高谈阔论，指点江山。当时的划水怪还是圈内晚辈，坐在一旁听着，心中却气不打一处来，因为那几位所谓的资深评论者对新涌现的音乐人和作品几乎一无所知，却总是摆出一副“我们那个年代如何如何”的口吻来批判当下。划水怪觉得：你既不了解新的东西，又不肯放下身段去学习，单凭资历便占据话语高地，这种姿态，对于一个真正热爱音乐、始终在更新自己认知的人来说，是难以容忍的。

晓辉老师觉得，二十年前划水怪的反叛，本质上还是“用实力说话”的逻辑——你不行，让我来。而今天的网络反叛，逻辑已经变成了“你下来就行，谁上去我不关心”。

聊完宏观网络心态，二人又聊到冯小刚的影片《抓特务》——韩红大概永远不会想到，她在电影首映礼上说的一句北京话，会把自己和一部电影一起送上绞刑架。

6月17日，冯小刚执导的《抓特务》在北京展览馆剧场举行首映礼。晓辉老师当时就在现场，而这场首映更偏向圈内“私人堂会”，到场嘉宾多为主创亲友和相熟的自媒体，整体氛围松弛且浮躁，整场活动迟到、走动、寒暄不断，并非传统严肃公开展映。

就是在这种气氛下，韩红被请上台。作为影片主题音乐创作者，她在那个“朋友局式”的场合里，用一口北京话拉票：“北京2000多万人口，咱们北京的兄弟姐妹，爷们娘们，能不能走个面儿？”

▲活动现场

“走个面儿”在划水怪的理解里，意思类似“走个过场、捧个人场、不用干什么，露个脸就行”，虽然略带敷衍但也无伤大雅。晓辉老师也觉得这就是一句客套话，在那个环境下再正常不过——"当时我毫无感觉"。

但这句话被拽出了那个语境，扔进了互联网的搅拌机。它首先被定性为“北京话”。后来，马未都作为文化名人跳出来，录了一段视频，斩钉截铁地说：北京没听说过这句话。晓辉老师觉得，他这时候跳出来录这么一段是非常奇怪的。只能认为他跟韩红或者冯小刚结过梁子。“你争这个问题干嘛？是不是北京话重要吗？”

▲马未都微博

但马未都的鉴定不过是火上浇油。更致命的联想接踵而至——“走个面”被解读为“给我个面子”，进而被理解为“特权阶级的傲慢”，再被引申到“利用公益积累的声誉替烂片站台”，最后直接烧到了韩红的基金会。那些早就等着清算韩红公益的人，终于等来了弹药。

划水怪对此有切身体会。他坦言自己长期是基金会月度捐赠人，而他因为在微博上发了一句“要是韩红都不做慈善，那就更没有值得信赖的”，被两百多人私信辱骂。而大多数骂他的人根本没关注他，就是在各个平台搜“韩红”，谁替她说话就骂谁。

大众仅凭一句脱离语境的客套话，全盘否定韩红多年公益付出，无数网友跟风抨击公益行业乱象，甚至扬言不再参与各类捐款，全然忽略“韩红基金会”常年通过官方审计，多年评级达标，多年奔赴灾区、帮扶弱势群体的实际行动。

韩红舆论风波直接拖累《抓特务》市场表现，二人就此展开完整影视行业现状分析。晓辉老师认为：好电影的标准就是能不能让他反思，是不是能刺痛他。如果他三天还忘不了这事儿，他会反复琢磨那就是好电影。不过他也承认，这套标准早已不是主流。

划水怪的标准则是“完成度”。喜剧做到好笑，悬疑做到有张力，商业片完成叙事闭环，便是合格的作品。

在影视与韩红事件之外，二人还讨论到了同期全网热议的“蒋方舟学术抄袭事件”。这个事件已有权威官方结论：相关学位正式撤销，抄袭事实确凿。本是清晰客观的学术违规事件，可网络舆论依旧走向两个极端——“糊涂车子”和“落井下石”。

有的人明知抄袭实锤，却依旧沉溺于过往文字、节目滤镜，惋惜她 “天才少女” 人设陨落，反复强调文笔灵气，从而弱化学术抄袭的原则性错误。还有的人则是彻底的落井下石，开启“挖旧账”模式，翻出多年前蒋方舟早年各类采访、文字言论，并且脱离当年时代语境，用当下的价值标准全盘否定早年表达，层层加码批判，形成网络“批斗”式氛围。

▲人大撤销蒋方舟硕士学位公告

二人对此深感无奈。学术抄袭属于底线是非问题，无法依靠过往才华、个人好感抵消过错；但单纯为了追逐流量，脱离时代背景清算多年前的言论，同样失去客观辩证的思考能力。

▲蒋方舟

那么，这种极端舆论生态究竟是如何炼成的？

晓辉老师和划水怪总结原因。第一是平台流量算法机制：互联网平台从来没有任何社会责任感，只对流量负责，骂谁更有流星那就骂谁。第二是传播学“沉默的螺旋”效应：越理性的人越不愿意在网上发言，不屑于跟“更低端的人”对线。结果就是，舆论阵地被拱手让给了少数极端分子。

第三是匿名发言：在网络上发言没人知道你是谁，更无需为过激和恶毒言论承担现实代价。第四是全社会泛滥的“二极管对立”思维：代际对立、圈层对立、地域对立持续发酵，非黑即白，不存在中间缓冲地带，一件事一旦出现争议，所有人被迫站队，温和中立、客观辩证的声音极易被海量极端言论淹没。

种种网络乱象环环相扣，算法放大戾气、匿名纵容恶言、沉默稀释理性，最终让对立与清算成了网络常态。在节目中，二人也由此给出最朴素的忠告：热衷于围观坍塌、跟风攻讦从来不会带来自我成长。

与其耗费精力在网上站队撕咬，不如沉下心打磨自身，用实力拓宽前路。把精力收回来，踏实做事，用作品和实力说话。毕竟，舆论的潮水来得快去得也快，唯有那些真正被建构起来的东西，才能抵御时间的冲刷。

主播 / 相征 宋晓辉

封面设计 / 划水怪

音频后期 /陆凯BBBBUDDH 昊宇

音频上传 / 恬恬

⊿ 00:03:11 / 从“油腻”到“老登”

⊿ 00:12:17 / 20年前也是个“愤青”

⊿ 00:19:49 / 对国产电影质量下滑

⊿ 00:31:33 / 电影《抓特务》争议与韩红事件

⊿ 00:40:53 / “走个面儿”到底什么意思

⊿ 00:45:02 / 当代公益的困境

⊿ 00:56:10 / 网络声量与算法推送的误导性分析

⊿ 01:03:58 / 沉默的螺旋效应

⊿ 01:08:21 / 短视频冲击下的电影行业

⊿ 01:12:47 / 电影评价标准是怎么样的？

⊿ 01:26:39 / 聊聊蒋方舟事件

⊿ 01:36:48 / 怎么看待抖音高赞内容

⊿ 01:47:53 / 网络上的极端情绪

⊿ 01:53:15 / ABBA - Crazy World

头图设计 / 划水怪

文案 / 恬恬

排版 / 恬恬

本文插图来源于网络

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