广东
溥儒《临古对题书画册》（二十八开）
设色纸本 画：32.5×20.5 cm字：29×18.5 cm.
此《临古对题书画册》是溥儒晚年书法与绘画“南北宗”融合理念的集大成之作。全册由十二帧绘画与十六帧临书组成，以对题形式呈现，创作时间横跨壬辰（1952年）至丁酉（1957年）。这是一次向宋元及晋唐经典的致敬，亦是“旧王孙”在时代巨变下，通过笔墨构建起的个人精神桃源。
溥儒的绘画北宗其骨，南宗其韵，其多用斧劈皴、线条刚劲，结构严谨。呈现出一种清寂、空灵的文人意境。册中多帧描绘秋冬之景，如《帆影入寒烟》与《渔舟泊前浦》。溥儒用极其简淡的笔墨勾勒远山平湖，画面大面积的留白营造出“寒烟”与“夕阳天”的迷蒙氛围。这种寂寥之感，既是文人对隐逸生活的向往，也隐含了这位末代王孙在政权更迭后的遗民情怀。正如题画诗所云：“落叶因霜下，飘摇满碧川”，是物境，亦是心境。在《千峰积雪》等帧中，溥儒展现了卓越的控制力，以浅绛为主，色调温润如玉。山石的皴法虽取自南宋院体，但笔触细腻入微，毫无霸悍之气，生出一种秀逸的雅致，诠释了其特有的“书卷气”。溥儒以“无声”之画写“有声”之景，这种诗画一体的处理方式，是他深厚的旧学修养在画中的自然流露。
册中并有十六帧临书。溥儒行草曾被誉为“文征明后第一”。其对唐碑与篆隶的筑基、对二王体系的精研都在其中有所表现。所临内容涵盖王羲之《兰亭集序》《寒切帖》、王献之《深情感怀帖》《阿姑帖》等，欧阳询《九成宫醴泉铭》、唐虞世南《潘六帖》、东汉隶书《曹全碑》、王献之《深情感怀帖》、唐《两度帖》、王献之《阿姑帖》、东汉《韩仁铭》的篆书碑额、唐孙过庭《书谱》、隋《龙藏寺碑》、王羲之《大唐三藏圣教序》、钟繇《还示帖》、怀素《右军帖》等等，多为《淳化阁帖》精髓。溥儒临作不以“像”为能事，而是“以意驭法”。他写《兰亭》，去掉了唐摹本的方折，增加了自家圆润清刚的笔致；写《寒切帖》，则保留章草古意，用笔翻转自然，如行云流水。反映出对于晋人神“韵”的深刻理解。其中临欧阳询《九成宫》、虞世南《潘六帖》及孙过庭《书谱》，显示了他早年严格的楷则训练。其线条圆劲，结字古雅，证明其在金石学上的深厚造诣。
此件《临古对题书画册》涵盖山水、书法、金石、诗文，是典型的“四绝”作品。他在临古中寻求心灵的避风港，将王谢风流的飘逸、初唐法度的严谨与宋元山水的意境融为一体。从中可以见到一位在动荡岁月中，坚守中华文化正脉的传统文人。
题 识
1.柳堤春水岸，花径夕阳天。心畬。钤印：溥儒之印
2.松生曲涧风。心畬。钤印：溥儒之印
3.鸟鸣山更幽。心畬。钤印：溥儒之印、心畬
4.白云青霭树声中。心畬。钤印：心畬
5.松涧鸣琴。心畬。钤印：溥儒之印、心畬
6.疏树斜阳自泛舟。心畬。钤印：溥儒之印
7.松门云影欲生秋。心畬。钤印：溥儒之印
8.看到秋容最好时，瘦蔬老树有奇姿。闲来爱其山僧话，可笑踏青人未知。心畬。钤印：溥儒之印
9.秋烟乍离合，茅屋结山隈。幽人采元芝，归与白云期。回冈连落木，众草何凄其。应怀柴桑隐，吟啸南宫时。心畬。钤印：溥儒之印、心畬、耕烟
10.落叶因霜下，飘摇满碧川。渔舟泊前浦，晞网夕阳天。心畬。钤印：溥儒之印、竹素
11.松风吹涧水，帆影入寒烟。壬辰（1952年）八月，心畬。钤印：溥儒之印
12.千峰积雪隐君家。心畬。钤印：溥儒之印
13.丁酉（1957年）冬，临古十六帧。溥儒。钤印：旧王孙、溥儒
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编辑丨陈丽玲
主编 | 廖伟夫
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