《逃出绝命街》：恐龙吃播太不讲究，汉尼拔看了都得跟乌龟大师一样飞升

《逃出绝命街》终究还是扑街了，这已经是华纳今年第三扑，前面两部是《暗黑新娘》和《超级少女》，眼看着前任的新作《奥德赛》票房蹭蹭往上涨，不知道华纳作何感想？

安妮·海瑟薇作为同时参与两部电影的演员，也是经历了冰火两重天了。据说海瑟薇很喜欢这个导演的作品，看来平时没少看恐怖片。

不过看完电影之后发现海瑟薇还挺适合拍恐怖片的，她那双大眼睛露出惊恐表情的时候，效果直接拉满，放在大银幕上更是超级加倍。要是李荣浩来演，惊悚片就变悬疑片了，最大的悬念就是他到底有没有被吓到。

《逃出绝命街》在国内的票房也不理想，所以还是先简单说一下剧情，影片讲述主角一家人所在的街区在一天晚上忽然穿越，跟恐龙时代重叠在一起。

于是主角团迎来了新邻居，恐龙们也得到了一堆移动刺身，那吃法实在简单粗暴，汉尼拔看了都得跟乌龟大师一样飞升。

在“龙来”的初期，导演制造惊悚感的手法相当“老学校”，各种犹抱琵琶半遮面，让人想到了斯皮尔伯格的《大白鲨》，鲨鱼的出现也是循序渐进，先转轴拨弦三两声，再低眉信手续续弹，然后轻拢慢捻抹复挑，最后大珠小珠落玉盘。

《逃出绝命街》的时代背景是80年代的美国，跟《大白鲨》上映的时代很接近，所以这种老派手法用起来毫无违和感。只是对于不怎么看老电影，并且已经适应快节奏短视频的观众来说，可能会觉得冲击力不足。

不过前戏结束之后，节奏就跟平常的怪兽片差不多了，跳脸杀相对比较少，主要是为不同品种的恐龙设计不同的登场方式，或者也可以说吃播方式。

这部电影跟《侏罗纪公园》有一个很大的不同，《侏罗纪公园》是人类去到一个主题公园，几乎是野外生存的模式了，而《逃出绝命街》是恐龙来到人类的住宅区，于是视觉奇观的风格就区别开来，让观众既熟悉又陌生。

最明显的例子就是那条泰坦巨蟒，它一整条身子从窗户溜进去，然后慢慢盘踞整间屋子，屋子是熟悉的屋子，但被一条这么大的蛇填满，那种恐惧感跟荒野求生很不一样。

泰坦巨蟒一开始潜入的时候相当安静，它的外形甚至还有点萌，直到它张开嘴的那一刻才看清真面目。外面的小短手恐龙都是横冲直撞，把房子踩爆。

泰坦巨蟒是温水煮青蛙型，打法完全不同。历史上它确实跟其它恐龙不是同一时期的，当然这种片子也没必要抠得那么细，能把奇观做好才是最重要的。

导演大卫·罗伯特·米切尔是1974年生人，80年代是他的青少年时期，而他爸爸一直很痴迷恐龙，所以这部电影大概就相当于大卫的《阳光灿烂的日子》，虽说氛围不怎么阳光，除了开头那部分。

开头主要交代了家庭关系，这是个五口之家，一对父母，一对姐弟，再加一只叫星巴克的狗狗。除了狗狗，每个家庭成员都有各自的苦恼，海瑟薇和伊万之间还形成了冲突，一场家庭危机即将爆发，就在这时候，恐龙危机就到来了。

这是比较典型的AB故事设置，A故事是要逃出恐龙街区，B故事是要逃出窒息的家庭，从这点也可以判断出海瑟薇的角色在剧作上是核心主角。

她是最想逃离的人，但就像街区被连根拔起一样，车没开多久，就会来到悬崖，无法突破边界，只能继续困在街区，跟可怕的恐龙待在一起，要么担惊受怕，要么被开膛破肚。

影片解决时空叠加的方法，是在已经全封闭的街区中放置一个传送点，可以传送到其它街区，这个设计不说有多惊艳，至少说得通。

但这个传送点除了空间跳跃以外，还包含时间的穿越，跳进去之后，可以传送到街区被恐龙入侵之前的时间点，这也没什么问题，只是会给剧作上难度，因为时间穿越必然要用相对严谨一点的设定去解释它。

前面男主在救女主的过程中牺牲了，女主穿越之后，回到灾难发生之前的时间点，她意识到此时在原先的街区还有自己2.0版本的一家人。

于是利用男主送外卖的职业特性，打电话叫2.0版本的男主送披萨到她所在的街区，成功避开了那场灾难，电影在一片欢乐的气氛中大团圆结局，这种解决问题的方法也很老派。

80年代的观众还没看过太多关于时空穿越的作品，接受起来没什么阻碍。但现在的观众就会忍不住抠很多细节，比如2.0版本的男主，就这么跟1.0版本的家人无缝衔接，那他如何面对2.0版本的家人呢？这是个lonely的问题。

回到女主的视角，影片前期对她的刻画是一个被家庭困住的女人如何脱困，看上去挺新的，结果最后又是家人侠那一套，还特别霸权，为了1.0的家庭完整，不惜拆散2.0。

即便2.0的家庭成员都活下来了，Ta们真的可以在一起生活吗？尤其是两个版本的女主，如何面对已经剩下一个版本的男主呢？这个很“老学校”的大团圆留下的槽点实在太多了。

结尾是女主重新构思了小说，以这段被恐龙追的经历为素材，写成新书。于是影片又多了一个解读方向，前面发生的一切，其实是她小说里写的情节。当然这个解读放到今天也算老套了。

不过女主写作题材的变化，倒是跟现实中的大卫·罗伯特·米切尔重合了，他早期拍《它在身后》，是取材于自己反复做的一个噩梦，就如女主写自己的困境一样。

《它在身后》成本才100万美金，到《逃出绝命街》飙升到8500万，而且评级还是PG-13，不是《它在身后》的R级，这就意味着他必须满足绝大多数观众的口味，并且尺度不能太大，创作上的限制大大增加。

女主转型后工作环境变好了，大概已经是畅销书作家，不知道这是不是大卫理想中的自己呢？可惜这部大制作出街没多久，就已经扑街了。