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他到50岁时才开始专攻行草书，先是从宋返追到唐，之后再到二王，这种学习顺序和很多人的学习方式相反了，大多数书法人都是由远及近的学习方向，而他却是反着来，逆向学习，这一点和赵孟頫倒是有点像，他也是先从近再到远的逆向学习。
不过这也是有很大好处的，就是反推，站在巨人的肩膀上，此人就是曾经的北大教授沈伊默，传言他曾一个字就卖了一万仍被踏契门槛，直言自己与米芾并列，今日分享一卷他于66岁时所写下的行草书作《澹静庐诗剩》，此作精气弥漫，尽显二王风华，分享与您共赏。
他此卷行草书被世人盛赞为“超越元明清，直入宋四家而无愧”在民国初年，他便与 “草圣” 于右任并称 “南沈北于”；直至二十世纪的四十年代，他还与吴玉如共得“南沈北吴”的称号，启功先生说他是“终极泰斗”。
此卷《澹静庐诗剩》堪称其巅峰之作，是他创作于1948年之间，这幅诞生于乱世的作品，既是沈尹默六十余年书艺沉淀的结晶，也藏着一段两代文人守护文脉的动人往事，在法度与性情的交融中，尽显中国书法绵延千年的文人风骨。
其创作的背景是，帮助金氏兄弟抄录其父亲的诗词，金氏兄弟为保全父亲晚清文士金磷叟的心血，金氏兄弟带着皱巴巴的残稿专程登门，恳请沈尹默抄录成卷。
彼时已是 1948 年，时局动荡不安，年过花甲的沈尹默听罢这段往事，欣然应允。受宣纸幅长所限，他未能抄录全部残稿，遂将此卷定名 “诗剩”，意为诗作之残存；后续又专门补书《景宁杂诗》，终成这幅纵约 17 厘米、总长超两米的 97 行小字行书长卷。
晚清文士金磷叟 —— 一位曾在浙南景宁县任职的底层官吏。公务之余，他醉心山野风物，将浙南的田园山居、民俗百态尽数写入诗中，“碧岫一弯水一渠，荆扉竹屋好幽居” 写尽山居清幽，“女郎约伴采茶去，一路野风开蔷薇” 满是乡野生机，整部诗集冲淡平和，自有一番不染尘嚣的恬淡之趣。然而生逢战乱年代，金磷叟毕生所著的四卷《澹静庐诗集》大半散佚，只剩零星残稿被其子从旧箧中翻检而出。
此时的沈伊默早已步入书艺生涯的全盛期，即便晚年高度近视、几近失明，仍能凭数十年沉淀的功力与心法，写出笔笔精妙的佳作。整卷作品以二王笔意为核心根基，兼融唐宋诸家所长，用笔清圆劲健，中锋贯气始终，提按转折利落而圆融，每一笔都有古法渊源，却又处处是自己的面貌。
谢稚柳曾评价沈尹默书法 “数百年来书家林立，盖无人出其右者”，而《澹静庐诗剩》正是这份评价最有力的注脚。 从细节观之，卷中线条骨肉停匀，枯笔飞白自然天成，全无刻意雕琢的痕迹；字形结构中宫收紧、欹正相生，大小错落间疏密有致，端庄处不失灵动，飘逸时不逾规矩。
章法上竖列行气贯通，字距紧密而行距疏朗，营造出疏朗开阔的视觉节奏，通篇气韵贯注，浑然一体。浓淡干湿自然变化的墨色，配上清新恬淡的山野诗句，浓厚的书卷气扑面而来。正因这份法度与性情的完美融合，《澹静庐诗剩》被后世盛赞 “超越元明清，直入宋四家而无愧”。
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