上海
在故宫博物院“典则”书画大展的上半期，上海博物馆收藏的五代巨然《万壑松风图轴》位居C位，是展览中尺幅最大的一件山水画立轴。
我去过上博无数次，没想到第一次见到这件作品却是在北京，拍了不少照片，分享给大家。
巨然是五代宋初的僧人画家，与董源并称“董巨”，是江南山水画的重要代表人物。关于他的籍贯，故宫、上博等公藏资料一般记作江宁（今南京）人，也有说法为钟陵（今南昌）人。南唐灭亡后，巨然来到开封，成为开元寺僧。他师法董源，擅长山水画，早期较重形象刻画，以长披麻皴表现山石，山顶多画矾头；晚年画风逐渐趋于平淡自然。
这幅画比较高，上面题跋部分只能单独拍了，下方也有部分内容未展开
北宋沈括曾说：“江南董源僧巨然，淡墨轻岚为一体。”董源、巨然的山水讲究烟岚气象和自然之趣，山石多用披麻皴，山顶常见矾头，林麓之间则点缀松柏、卵石、竹木、溪流、茅舍等，笔墨苍郁而清润。画史又将荆浩、关仝、董源、巨然合称五代北宋四大山水画家。
巨然传世作品极少，流传有绪的如《秋山问道图》《山居图》等均藏于台北故宫或海外。这些作品与《万壑松风图》在山石皴法、矾头以及林木的处理上颇有相通之处。不过，巨然作品的真伪与年代一直存在争议，今天所传的几件作品，也并不能确定地视为巨然真迹。
《万壑松风图轴》正是其中一件值得讨论的作品。本幅无画家款印，有专家认为是巨然晚年真迹，也有专家认为系后世临仿本。即便如此，它依然是研究五代宋初山水画、尤其是董巨一系画风的重要作品。
此图纵200.1厘米，横77.6厘米，绢本设色。画面采用高远构图，层峦叠嶂，山势高旷，峰峦圆浑。山顶可见成组的矾头，山体多用披麻皴，再以浓墨点苔，这些都与传统画史中所描述的巨然画风颇为接近。山林之间溪流、飞瀑、松树、建筑彼此穿插，山水深远而幽静。尤其画面左侧的溪流与瀑布，为沉静的山林增添了一点流动感，也让整幅画显得更加有生气。
这种山高林密、溪流幽深的构图，很容易让人联想到中国古代山水画中理想化的隐逸世界。没有宏大的宫殿，也没有喧闹的人群，只有山林、清泉、松风和寂静的路径，多少带有一点禅意。
值得一提的是，这件作品还是庞莱臣“虚斋”旧藏名画之一。庞莱臣是近代江南著名的古代书画收藏家，《万壑松风图》曾列入其收藏。后来，这件作品进入上海博物馆，成为上博古代书画收藏中的重要作品之一。
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