民谣在路上20年吹响“不晚号”：为华语宝藏音乐人搭台丨专访

2026年10月11日，朝阳公园贝壳剧场将上演《不晚少年号时光音乐会》。

当20世纪90年代华语乐坛的璀璨群星逐渐隐没于数字时代的洪流，当人们习惯了用“黄金年代已逝”的叹息去感慨青春时，2026年的初秋，一场乐坛“老友记”却悄然拉开帷幕。十三月厂牌创始人、“民谣在路上”发起人卢中强，和他的音乐老友们，用一首名为《不晚》的歌，把戴军、黄格选、潘劲东、王童语、王子鸣、杨嘉松这六位曾在20世纪90年代叱咤风云的内地乐坛中坚力量重新聚拢在一起。

“民谣在路上”这个由音乐人卢中强一手创办的品牌，2006年以十三月厂牌起步，曾签下万晓利、苏阳、马条、山人乐队、钟立风，那一年发行的万晓利《这一切没有想象得那么糟》、苏阳《贤良》，至今仍是民谣乐迷口中的神专辑。2010年，“民谣在路上”全国巡演启动，把民谣从小酒吧、Livehouse带进剧场、音乐厅和音乐节，四百多场演出，一路唱到今天。2026年，正逢其二十周年，《不晚》，就是这份二十周年特别企划的第一支合唱曲。2026年8月5日，黄格选、潘劲东、王童语、王子鸣、杨嘉松，从上海、杭州、南宁北上北京，在新乐府录音棚聚首，五个人第一次在同一个录音室里开唱。一周之后，戴军从清迈归来，特地赶到新乐府录音棚，轻轻唱着“热爱刚登场，一切都不晚”，参与到这首歌的录制，给这几位多年好友助力。三十年前，他们各自在不同的城市录下自己的第一张专辑；三十年后，同一个空间里的和声，像是一份迟到的约定，终于兑现。

左起：王子鸣、黄格选、王童语、潘劲东、杨嘉松

这六位再度集结的音乐人，他们每一个人的名字，都曾是20世纪90年代华语流行乐坛闪耀的符号。在那个没有热搜、没有算法、完全靠一首磁带、一把吉他和电台点播率火遍大江南北的年代，他们所承载的国民级影响力，丝毫不亚于当下的任何顶级流量。然而，岁月的风浪将他们推向了不同的人生航道：戴军的主持妙语连珠，黄格选在短视频赛道开辟出百万粉丝的新阵地，潘劲东在直播间里找回了歌唱的纯粹，王子鸣退居幕后潜心研究粤语唐诗宋词，王童语在杭州的小酒吧里健身重拾声带，杨嘉松在幕后构筑着音乐的灵魂。

他们曾有过属于各自的巅峰，也品尝过时代更迭带来的落寞与沉寂。当他们再度携手并肩站上“不晚少年号”的舞台，这不仅是一场简单的老友重逢，真正的音乐人永远不会被时代淘汰，他们只是在等待一个重新出发的最好时机。

绿皮车、快捷酒店与波希米亚式的游牧狂欢

这是一场迟到了三十年的和声，而故事的根脉，要从二十年前那个扎根于中国独立音乐野蛮生长期的名字讲起——“民谣在路上”。

2006年，对中国独立音乐而言是一个极具分量的年份。那一年，卢中强和他的十三月厂牌正式签下了苏阳和万晓利，并推出了万晓利那张划时代的专辑《这一切没有想象得那么糟》，这张唱片也成了华语民谣最具代表性的作品。

2006年的演唱会海报。

随后在2010年，“民谣在路上”正式启动全国巡演，足迹遍布全国四十多个城市的Livehouse、大剧院和音乐厅。在接下来的四年时间里，这支团队创下了演出了近300场的纪录。从最开始的周云蓬、好妹妹，到后来越来越多音乐人诸如张玮玮、小河、陈鸿宇纷纷加盟。沈庆在这里复出，洛兵在这里重新拿起吉他，而朴树时隔六年重返舞台的第一场演出，也是交给了“民谣在路上”。不仅如此，“民谣在路上”在随后的岁月里像一个巨大的孵化器，陆续签下了张尕怂、马条、山人乐队、钟立风，以及后来的粤语民谣代表刘莉旻、晓月老板、苏紫旭、“汉阳门花园”的冯翔等二十多位优秀的民谣音乐人。

回顾那段岁月，卢中强的语气里既有自豪，也有几分带着烟火气的戏谑，讲起演出趣事，那时候朴树跟着“民谣在路上”去长沙演出，但是只有一支公用乐队，给所有歌手做演出伴奏的班底，“排到最后，我都觉得乐队挺次的，但因为歌迷呼声太高，他特别无奈，在台上说‘那怎么办呢，那我把我刚才的歌再唱一遍吧’，也没有排新歌，特别逗。”

那是一段真正意义上的“游牧式”演出状态。那时候没有如今动辄标配的高铁和豪华保姆车，大家挤着绿皮火车的硬卧，住着最便宜的快捷酒店，演出后歌手和乐迷一起欢聚after party。因为大家都没什么钱，没有一个人会在出行和接待上提出过分的要求，甚至连乐队的配置都简陋得可爱。然而，正是这种极度“波希米亚”的粗粝感，催生了中国独立音乐史上最纯粹的现场氛围。

“94新生代”在时代洪流中“野蛮生长”

在“民谣在路上”走过二十年风雨、迎来全新变局的当下，在谈到如今的演出市场时，卢中强坦言，整个行业正经历着前所未有的剧烈震荡。一方面，市场的马太效应极为严重，呈现出残酷的“赢家通吃”局面，绝对的头部收割了绝大部分流量与红利，而中腰部音乐人则普遍面临着巨大的生存压力与迷茫；另一方面，AI音乐的迅猛发展，对传统的音乐制作、编曲乃至幕后产业造成了不可忽视的结构性冲击。

然而，在宏观经济周期与行业变局的双重夹击下，卢中强却捕捉到了另一线生机：“现在的年轻人市场已经彻底走向了‘去中心化’，相互之间都是封闭的闭环生态。但在红海之外，中国拥有高达3.2亿的老龄人口，且每年有着千万级别的初老人群增量。这群刚刚退休、有着极高年轻态与经济基础的人群，是一片亟待被激活的广阔蓝海。”

谈及20世纪90年代内地乐坛与港台流行工业的差异，卢中强认为，港台乐坛之所以生命力绵长，核心在于其成熟的“A&R（艺人企划与曲库）”工业化标准体系，从精准的定位、顶级的编曲到录音体系，历经岁月依然经得起推敲。而内地的“94新生代”则更多是在时代洪流中“野蛮生长”，虽然诞生了无数国民级的金曲，但在制作标准与工业化打磨上还是留下了时代的烙印。正因如此，他决定将这几位老友重新聚在一起时，他来担任音乐总监，把当年的老歌“重建”，用顶级、现代的编制与国际化标准进行全方位的“音乐重置”，将这些经典作品赋予了全新的时代质感。

落寞背后“铅华洗净”，再聚时只剩下对音乐最纯粹的敬畏

把视线拉回20世纪90年代，那是内地流行乐坛第一次迎来真正意义上的“签约歌手”时代。都市情歌、校园民谣、流行摇滚在同一片土壤里百花齐放。戴军凭借一首《阿莲》红遍大江南北，街头巷尾的录音机里流淌的全是他温柔的声线；黄格选的《春水流》把少年心事唱得百转千回，少年成名的他戴着“忧郁王子”的桂冠一路登上春晚；潘劲东的《相约》、王子鸣的《伤心雨》（单曲狂卖30万张的“万元户”）、王童语在1997年能卖出近万美元天价词曲的幕后制作功力、杨嘉松作为田震与郝蕾“御用制作人”打造了无数金曲……在那个没有全面工业化包装、却凭着赤诚野蛮生长的年代，他们几乎是“出道即巅峰”，享受着堪比今日顶流的簇拥与荣光。

同一时期，还有高林生、林依轮、陈明、景岗山……高林生的《牵挂你的人是我》红遍大江南北，林依轮的《爱情鸟》飞进千家万户，陈明的《寂寞让我如此美丽》唱出都市人的心事，景岗山的《我的眼里只有你》是那个年代最直白的告白。他们中的很多人，其实从来没有离开过音乐，只是渐渐淡出了流量的视野。

但随着唱片工业的转型与数字时代的降临，港台流行乐依托成熟的工业体系保持了极长的生命力，而内地的“94新生代”则在野蛮生长后迎来了时代的阵痛。在卢中强的讲述中，这些曾经的巨星在千禧年后的境遇，与当年相比有着“天差地别”的落差。“像潘劲东、黄格选，这在20世纪90年代绝对是大顶流，但现在他们和当年的境遇有着天壤之别。”很多人已经很少演出了；有人还在坚持做着和音乐相关的内容；也有人去了大理，去寻找更加自洽的生活，甚至有很多人改行。

老狼和万晓利。

面对时代的更迭，每个人都给出了自己与生活妥协的答卷：戴军凭借着极高的情商与敏锐度，成功跨界主持、影视圈和美食博主等身份；黄格选经历了辉煌后沉淀下来，近年来在短视频与直播领域焕发了第二春，凭借真诚的歌声和极佳的身材管理，在短视频平台上收割了数百万核心粉丝，场观热度常常突破十几万；潘劲东则在直播间里找回了属于自己的舞台，唱歌直播，乐在其中；王子鸣退居幕后，把更多的心思放在了家庭和传统粤语唐诗宋词的音乐化创作上，享受着松弛的半退休状态；王童语作为当年写一首歌能换一套房的“幕后扫地僧”，在杭州开了一家小酒吧，虽然一度离酒和音乐很近，但在决定重新出发后，他毅然戒了酒，每天坚持健身，重新找回了声带的巅峰状态；而杨嘉松则在幕后创作的迷茫与坚守中徘徊，从田震到郝蕾，他用一把吉他和动人的旋律，默默构筑着他人看不见的音乐宫殿。

卢中强坦言，大家各自经历了落寞、迷茫，也尝试过不同的生活方式。但最难能可贵的，是大家在经历了一切之后，终于做到了“铅华洗净”。“他们什么都见过，所以当再次聚在一起时，眼里没有了功利和浮躁，只剩下对音乐最纯粹的敬畏。”

“不晚少年号”扬帆起航，“交换合唱”碰撞出全新化学反应

将这些散落在岁月各处的老友重新用音乐线索穿针引线的，缘起卢中强在2016年的一次美国之行。当年在美国，卢中强花了大价钱坐在第一排，看了一场汇聚了鲍勃·迪伦、滚石、保罗·麦卡特尼、尼尔·杨、The Who、平克·弗洛伊德（罗杰·沃特斯）的传奇音乐节。台下的老头老太太们穿着几十年前的机车服，头发花白却热泪盈眶；台上的传奇巨星们已年届古稀，却依然用蓬勃的生命力震撼着整个场馆。“其实上台的音乐人都已经差不多快七十五六了，但是站在舞台上的那种生命力的状态特别好。而且我发现都是我这个年纪的人，带着父母来看演出，他们也都有80多岁了，颤巍巍的，但是音乐一响起来，老头老太太穿着过去的那种老的机车服，场上场下都非常让我震撼。”

直到今年3月，一个偶然的契机降临了。当时“国家老年大学”正在筹备开学季，希望找一首符合“初老人群”（刚刚退休、保持年轻态的庞大中坚人群）精神风貌的推广曲。卢中强脑海中灵光一现，当即挥毫写下了这首充满疗愈与力量的歌——《不晚》。

《不晚》

走过半生，风雨都平常

有些梦渐渐褪色变模糊。

指尖纹路，刻下起落

回头看，遗憾轻轻略过

[Verse 2]

也曾放下，心中炙热

把生活过成平凡轮廓

夕阳落在肩头沉默

才听见，心跳还在执着

[Chorus 1]

风还在吹啊，前路还漫长

归来仍是，意气少年郎

热爱刚登场，一切都不晚

生命的歌，永远在路上

[Chorus 2]

眼底有笑啊，世界依然柔软

归来仍是，风发少年郎

青春不散场，一切都不晚

人间值得啊，我们继续绽放

solo

[Verse 2]

也曾放下，心中炙热

把生活过成平凡轮廓

夕阳落在肩头沉默

才听见，心跳还在执着

[Chorus 1]

风还在吹啊，前路还漫长

归来仍是，意气少年郎

热爱刚登场，一切都不晚

生命的歌，永远在路上

[Chorus 2]

眼底有笑啊，世界依然柔软，归来仍是，风发少年郎

青春不散场，一切都不晚

人间值得啊，我们继续绽放

[Chorus 1]

风还在吹啊，前路还漫长

归来仍是，意气少年郎

热爱刚登场，一切都不晚

生命的歌，永远在路上

[Chorus 2]

眼底有笑啊，世界依然柔软

归来仍是，风发少年郎

青春不散场，一切都不晚

人间值得啊，我们继续绽放

“不晚”二字，不是一句事后的自我安慰或迟到者的赦免，而是一种对时间观念的彻底重构：时间从来不是问题，人生没有标准时刻表，热爱刚登场，一切都不晚。这首歌一经推出，迅速在特定的圈层引发了强烈的共鸣。紧接着，卢中强萌生了一个大胆的想法：为什么不能把当年那些在华语乐坛留下深刻印记的名字重新聚在一起，打造一个类似于当年“民谣在路上”的群像演出生态？！

于是，“不晚少年号”应运而生。

为了让这群老友的重聚不流于浮泛的商业“拼盘堂会”，卢中强亲自担任音乐总监，他将这几位“大哥”当年的经典代表作全部进行了彻底的重置与重新编曲。不仅如此，他们还在节目编排上做出了充满巧思的“交换合唱”，比如让王子鸣去唱王童语的经典之作《丫头》，让六个人的声音在同一个空间里交织重叠，碰撞出全新的化学反应。同时，演出也会产生一些更有共鸣的新歌。最后，大家合唱《这一切没有想象得那么糟》。

向久违“Old School”质感致敬

在演出形式的设计上，“不晚少年号”选择了一条奢侈、却又充满情怀的复古路线。卢中强找来了曾主持过北京音乐广播传奇电台节目《零点乐话》二十一年的主持人伍洲彤。在那个没有智能手机、只有磁带和信件的20世纪90年代，《零点乐话》曾在每个深夜陪伴无数北京听众度过青春，周三晚上的节目甚至能让一些老师因为学生周四上课没精神而头疼。

“我们想把这场演出做成一台电台节目，将Old school进行到底。”卢中强透露，10月11日即将登陆北京朝阳公园贝壳剧场的首演，将打破传统演唱会的模式。现场不会有流程式的浮华喧嚣，取而代之的是尖端的舞美设计、乐队现场编制，以及歌手在台上如同老友电台连线般的即兴畅聊与走心互动。

这里没有年轻流量市场里那种“赢家通吃”的浮躁与红海厮杀，而是一片精准面向40岁至60岁黄金受众的“蓝色海洋”。在卢中强看来，当下的年轻人有着去中心化的闭环生态，而这群经历了岁月洗练的老同志，其背后沉淀的粉丝画像和核心基本盘依然庞大。更重要的是，当这几位“老同志”重新站在排练室里，用毫不油腻、身姿挺拔、嗓音依旧清澈的状态面对镜头时，他们自带的那种松弛感，不仅可以打动同龄人，甚至会让许多年轻网友羡慕：“原来人到中年，可以活得这么优雅和松弛。”

从民谣到新乐府，始终在探索中国本土音乐生长的无限可能

回望“民谣在路上”走过的这二十年，它早已超越了一个单纯演出厂牌的范畴，而演变为中国独立音乐发展史上一座独树一帜的坐标。从最初带着独立音乐人挤绿皮火车、住快捷酒店的“游牧式”拓荒，到后来孵化出二十多位优秀的民谣唱作人，卢中强和他的十三月厂牌始终在探索中国本土音乐生长的无限可能。

卢中强（右一拿话筒者）与乐迷观众互动。

而近年来，卢中强将更多的精力倾注于“新乐府”项目——一个致力于构建中国传统音乐国际表达生态的尝试。从今年在上海豫园与BFC外滩长达三个月、设有多处永久舞台的宏大演出季，到未来计划在南方某地打造集纳海外街头音乐人与中国传统元素交互的国际化音乐交互平台，无论是走过二十年的“民谣在路上”，还是致力于传统文化“破圈”的“新乐府”，其底色永远是对音乐优质内容的敬畏。

卢中强说，商业的浪潮永远在变，但他始终有内容的洁癖。“我不想去迎合那些浮躁的流量，我更愿意为那些曾经的美好和依然热爱音乐的灵魂，搭建一个真正有尊严、有品质的舞台。”

2026年10月11日的朝阳公园贝壳剧场，贝壳状的剧场里即将响起《不晚》的旋律，台下那些曾把磁带听得卡壳的听众们，或许会在此刻会心一笑。

那是属于一个时代的青春回响，也是对每一个仍在生活中步履不停的人最温柔的邀约：风还在吹，前路还漫长。归来，仍是意气少年郎。热爱刚登场，一切都不晚。

新京报记者 刘玮

编辑 黄嘉龄

校对 赵琳