发烧天书TAS与《CD圣经》双榜力荐，一张测尽音响系统极限的小提琴试机天碟

一张唱片自上世纪六十年代问世起便被反复重制，几乎每出一种新格式都要被再版一次，这样的待遇，在古典唱片里并不常见，而且，无论它换到什么介质、什么包装都始终盘踞在发烧友的试机清单前列，长居美国TAS与《CD圣经》榜单不落。那么这张唱片，它到底厉害在哪里？

答案先落在录音上。这张弗里德曼《超技小提琴》录制于1962至1963年，彼时正值RCA的黄金年代，操刀制作的是发烧圈再熟悉不过的录音师莱顿。

这位传奇录音师的过人之处，在于近麦收声——让弗里德曼的琴声贴着话筒展开，线条粗犷、苍劲有力，琴腔共鸣之感扑面而来，乐迷形容那是如”飞沙走石“般的质感。

更难得的是，专辑连母带本身的嘶声都清晰可闻，几乎把当年的录音室原样照搬进你的房间。对发烧友而言，这一点嘶声不是瑕疵，恰恰是检测系统解析力的一把尺子：能听见它、又能在噪底里把琴声的层次拎出来，信息量越大、越不糊，系统便越见功力。

当然，录音再好，也需要有一位表现优异的演奏家加持。弗里德曼1939年出生于新泽西纽瓦克，六岁随父学琴，十岁考入茱莉亚，先后师从加拉米安与米尔斯坦，十七岁起成为海菲茨首位正式入室弟子（史上唯一同时做过这两位大师弟子的小提琴家）。

甚至连他的名字都带着这段师承的印记：弗里德曼本名Eric，是海菲茨迷信数字，让他加一个k凑成13个字母，与海菲茨、克莱斯勒同名同数，图个好运。

然而这份师承，既给了弗里德曼旁人难及的起点，也为他埋下后半生难解的心结。十七岁便被视为“下一个海菲茨”的弗里德曼不顾经纪人的反对毅然选择推掉一年近八十场音乐会的演出计划，前往南加州大学成为海菲茨的私人学生，并为此暂停了三年的职业生涯。

只可惜，1966年弗里德曼不顾海菲茨的反对执意赴莫斯科参赛，最后仅得第六名，以至于海菲茨视之为极大的不敬，师生两人自此决裂。后来，海菲茨甚至对提及弗里德曼的人说：“我不认识这个名字。”

尽管如此，我们也不可否认弗里德曼曾是海菲茨最得意的弟子之一，他的演奏风格被视为是海菲茨演奏艺术的直接继承。

他的琴声在中音区尤见功力，运弓力度拿捏得宜，音色扎实饱满，句句立得住，揉弦紧凑而克制，音与音之间绷着一股咬得紧的韧劲，弱处不飘、强处不破。与海菲茨那种凌厉外放、咄咄逼人的声势相比，弗里德曼的演奏风格则又多一分内敛的沉静，少一分张扬的锐气，从不靠夸张的幅度取巧。

讲完录音与演奏家之后，我们再将目光放置于选曲中。这张《超技小提琴》把六位作曲家的七首炫技曲名曲一次性全收录，几乎每一轨都能为音响作一次“体检”。

开篇萨拉萨蒂的《流浪者之歌》，先由管弦乐齐奏抛出悲剧性的引子，独奏在最低的G弦上以克制的弓速铺陈出吉普赛人沉重的步伐；第二段转入双弦，两个声部如泣如诉地纠缠——这正是弗里德曼的看家本事，双弦把位精准、韵律和谐，与他老师的弓法一脉相承。

中段装上弱音器、把忧伤推到极点，末段陡然转入恰尔达什节奏的急板，跳弓、左手拨弦、高音滑奏轮番上阵，最末一段以近乎每秒二十个音符的爆发力冲向终点，弓毛击弦的瞬态凌厉如刀锋，音色却始终圆润。一首曲子里装着从哀伤到狂喜的整个吉普赛世界，动态跨度正是试机的绝好材料。

拉威尔的《茨冈》则是另一种考验：开头近三分钟是纯独奏的华彩，前二十几小节都在G弦上游走，没有乐队掩护，琴的共鸣、泛音、换把的痕迹全都赤裸裸地暴露在话筒前——系统好不好，这一段最见真章。

至于肖松《音诗》，长线条的旋律最考验琴声的温润与绵密——弱奏时能否托住那一点微动态、泛音有没有余韵，一试便知；

圣-桑《哈瓦奈斯》与《引子与回旋随想曲》，前者在切分节奏里听音色的弹性与圆润，后者在快板回旋里听高把位高频的延伸，既要冲得上去，又不能发尖发刺；维尼亚夫斯基《传奇》是揉弦歌唱性的试金石，弱音区的质感、琴身的木质共鸣，都在这里现形；

最后，帕格尼尼《第一小提琴协奏曲》第三乐章，弓法极速跑动、左手拨弦轮番上阵，音符密得像雨点，能否颗颗清晰、不糊成一片，正是一份音响系统对于瞬态响应与分离度的终极考验。

正因有弗里德曼无可挑剔的演奏技艺+臻达发烧级的录音表现+一套经得起推敲的炫技曲目，三者的完美结合，这张《超技小提琴》才有发烧圈几十年不变的认可。

亨利·罗斯说：“弗里德曼整个音乐人格几乎就是海菲茨的延伸，只是音色更瘦、更收敛，不刻意讨巧”；也有乐评形容他的琴声“发光且具有叙述性，带着锐利的攻击感，又不失甜美的古典主义”。

2008年大热电视剧《天道》里曾拿他和穆特的《流浪者之歌》相比——穆特拉出的是悲凉哀怨，弗里德曼拉出的却是悲愤悲壮，多的是吉普赛人那股流浪不屈的劲儿。

而更硬的背书在“音响泰斗”刘汉盛先生的榜单中，那三条要求几乎是为这张碟量身而写的：擦弦要听得出松香在弦上“沙沙”的颗粒，而不是一团光滑的电子音；高把位不能越拉越细、变成尖叫，得撑住琴身的厚度；强奏要像电光石火，弱下来时弓毛擦弦的那点扭力也不能糊掉。

这三点恰恰是这张碟最经得起检验的地方，加上长居美国TAS榜单与《CD圣经》不落，这张《超技小提琴》才会被一代代乐迷称之为“小提琴录音典范中的典范”。

【原装进口】

弗里德曼《超技小提琴》

港版CD

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